以掌聲期待
蔡青
（老作家）
利用小說來剖析人生和人性，是一件吃力而不討好的工作，這不同於為“講故事”而可以安排情節的言情小說。年輕的卡夫敢於朝這方向起步，實在是值得鼓勵和祝福的。
南子指出作者“還沒有轉入更高的思想層次。”也許，卡夫想要表達的不至於此吧？只是他限於對生活實際經驗的體認還不足，無法以更敏銳的觀察力來洞悉人生，以致筆下力不從心，這對於一個“用功”的寫作者，不啻是一種精神上的折騰。”
小說中那一段瑣碎而又“通俗”的倒敘，是作品中的一大敗筆，個人認為”一篇上水準的文藝小說”，情節不必交待的太詳盡，適度的含蓄，對於有鑒賞能力的讀者，能讓他們去思考作品的精神。
正如女主人翁樹珊所說，作品中滲雜了太濃的作者個人意識，這也是一般小說作者很難避免的通病。此外，人物對白不夠生活化，文藝腔太濃，文字的運用也不夠簡練，是作者尚待改進的缺點。
關於作品的主題，作者給于我們的不是答案，而是留下一連串的問號，那是生命的鬱結，年青人的迷惘。作者甚至身不由主地把悲喜和聚散，交給命運去安排，他說：
“你我是不能夠有將來的，今晚之後，或者更準確一點說，離開這間酒廊之後，我們都會忘記這裡所曾經發生過的一切。”
小說最後的結局不是悲劇，也不是喜劇，那是卡夫下一篇小說的延續，讓我們以掌聲，期待卡夫的另一篇佳作吧！
結局
海皇
（評論家）
完全看得出，這是一篇虛構的小說：夢幻和懸疑，是這篇小說的特色。
樹珊，被作者處理成夢幻式的人物。她不僅生活在自我的內心世界裡，也貫穿在作者的思維中（通過作品中的“我”的轉述）。我們只知道，早期樹珊曾在一間私人教會學校讀書，認識了“我”，之後和一個混血兒訂婚，又在和“我”分手一段時間後重逢。她形容自己是一艘“破船”，“不懂什麼時候就會沉下去。”作者給我們的描述就是這麼簡單，以致於我們無法在腦海裡構築起樹珊的形象，雖然作者花了相當的筆墨去刻劃她的內心世界，但她的個性顯然是平面和非理性的。
故事的前半段，樹珊主動去認識“我”，和“我”熱烈的通信，並且前後約會三次，一齊漫步、看電影……，樹珊和“我”的感情發展時候沒有什麼風浪，看來應該可以成為生活上的伴侶；故事的後半段，“我”突然出國了，時間到底有多長，我們不知道，為什麼出國，出國前又和樹珊發生了些什麼，我們也不知道。然後是，我回國了，再經過一年的兵役，樹珊卻和另一個混血兒訂婚！為什麼？“只因為這男人說了一句“我愛你”，她便接受了他的訂婚戒指（這男人只追求她18天），可見樹珊對愛情的態度是多麼的兒戲！ 之後和“我”相遇，她呈現在“我”眼中的，是一個會抽煙喝酒的“成熟與世故”的女人，她把自己當成一艘破船，在驚濤駭浪中掙扎求生，可見愛情觸了礁，但她又自欺欺人地說：“破船也有破船的滋味。”什麼“滋味”？難道一個愛情失敗的女人，學會抽煙和喝酒，就是嘗到苦悶的“滋味”嗎？基本上，這一個人物的塑造並不算成功，雖然作者一而再的去描述她那“燦爛”的外貌。可以說，樹珊是“我”的小說中的人物，但又是“我”的現實世界中的人物，作者把這兩種互相矛盾的關係溶於一爐，確乎給這人物增添一絲異彩。
我比較欣賞作者的佈局。
開頭從車禍事件引起“我”的回憶，到結尾時卻突然出現了另一種畫面，原來是“我”在街口看到了一宗與己無關的車禍，遂引起“我”的聯想。這樣的佈局頗有奇峰突起之勢，增強了小說的可讀性。尤其令人激賞的，是最後的結局：“我”不敢看那地上的年輕人，便拖著樹珊急步的離開。離開了之後，他們又會遭遇到什麼呢？這是沒有結局的“結局”，這樣的結局是必然的結果，又是偶然的結果，但都很融合的結合在一起，讓人產生一股強烈的好奇和欲望。
比較不同意作者的這段自白：“小說的結局是悲劇或喜劇，並不是由我來決定，因為，在人之上，有一個萬物的主宰者…..”
我以為，寫小說，固然可以而且應該虛擬人物，但如果讓這人物在“萬物的主宰者”之下演習，它始終是欠缺生命力的，因為文學是個性和多層面的，人物也具個性和多層面的。沒有個性和多層面的人物，筆墨的渲染和誇張，往往造成人物的內涵不足、個性貧弱、虛幻和缺陷。
心靈的剖白
卡夫
或許，我的心境已變得十分蒼老。因為，我越來越喜歡回憶，特別是那些曾經令我遺憾、內心久久不能平息的模糊片斷。它們仿佛發生在我已走過的時光隧道裡，也似乎是離我很遠很遠，我懼怕這些發黃的過去只不過是個人的一種幻覺，那麼，我的存在，就是一片空白。
正如華之風所說，這的確是一個熟口熟臉，老到太具典型的“愛情”故事。可是，太陽傘下，又會有多少新鮮事呢？況且，在一定程度上，這是我生命歷程中部分經驗的真實反映。
在成長的歲月裡，相信每一個都有許多不同與繽紛的夢，我也不例外。但是，殘酷的現實卻不斷提醒我，夢是虛幻的，人總是要在命運的枷鎖下掙扎，人若是想要挫敗這一股巨大無形的力量，就會像希臘悲劇中的主角之西西弗斯那般的無奈，因為手掌上的生命線是不易被延長的，而人生的悲劇喜劇，更不是由人來決定的。
因此，這是一篇十分“個人”的創作，潛意識裡不但隱藏著現階段我的意識型態，也混雜著我對命與情的看法，如果從表面上來理解它，這的確是一篇新瓶裝酒的愛情小說，但是，我並不想寫愛情小說，只因為我未曾與樹珊有過愛情。
也許，在我內心也分辨不出究竟我對樹珊是懷念，還是因缺陷或不完美，或未曾好好把握過而油然升起的一種永恆難以磨滅的美感。
我對她是矛盾的，而這種複雜心情的產生竟然發生在思考過去的偶然中。小說中小說裡的車禍與尾場的真車禍大概能揭示此時我的矛盾心情。前者是我對這段情的一個總結，後者卻是發生在我與樹珊重逢之後，這是另外一種啟示。
兩個車禍，是兩個象徵，卻貫徹著我對命的同一信念。當我無法解釋周圍所發生的事時，當我發覺人與人的相遇全是在冥冥之中被安排時，我愈來愈相信命運對人所能起的影響作用。另一方面，正如林揮所說，當我惋惜那似曾有似曾無的感情時，只因為我未能捉牢住它，留給我的便是一種不完美的感覺，而這種不完美主義竟然便成為內心世界裡永恆美的一種根據。
樹珊可能並不是真的很美，不過，由於完美主義的影響，她留給我的卻永遠是一個“美”的型像，這期間肯定的已滲入了不少個人的主觀願望。相信大家也會明白為什麼我要花如此多的筆墨來描寫她。另一方面，我想企圖製造純與世故的一種對比，由於我採用了第一人稱的自敘手法，無法潛入樹珊的內心世界，只好通過“我“所能見的外在活動來展示其思想意識。
最後，十分謝謝這幾位朋友，以及我創作的啟蒙老師南子對我創作所提出的看法，讓我能夠進一步的瞭解到自己的不足之處，從而加以改正。
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