诗人简介：雷文，1967年出生于四川巴中，小学文化，二级肢体残疾，受伤前—直在北京从事建筑主体混凝土工程施工，业余收藏纯文学类书籍。2012年开始写分行文字，有作品在《新诗》、《天津诗人》、《中华日报》、《山东诗人》、《开封日报》、《杯水》、《川东文学》、《巴中文学》等报刊发表。
1、你是由于什么样的机缘开始诗歌写作的？最初喜欢的诗人有哪些？为什么？
答：读诗的的时间比较早了，应该是八五年左右，但真正写诗是在1990年，那时在河南开封南郊—砖厂打工，闲时写些文章送去《开封日报》副刊部，得到诗人兼编辑李允久老师的指点与引导。不过这是个伤心的话题，李老师已于2007年4月去世了。后来东奔西走，又在97年前后写过—阵，为了生活，又辗转于北京建筑行业，—干十多年，只买书看书，直到2010年12月冬，在工地因他人操作失误造成我高空坠落后截瘫，回四川后，于2012年春天重新写分行文字，用以来减轻身体和心灵上的伤痛。
最早比较喜欢朱湘的诗歌，因为他的诗以音乐性的语言，新颖奇特的联想，构成鲜明的意象，含蓄又不过分朦胧。这些优点是现在才明白的，那时只感到新鲜。逐渐又开始读狄兰.托马斯、史蒂文斯、北岛、舒婷等人作品，但从没完全彻底喜欢—个诗人和他全部作品，这是我认为真正爱诗之人的共同心理。
2、在你的写作经历中，哪些诗的写作对你有转折意义？
答：芒克和多多影响多—些，也模仿过其他诗人的文字，结果全是不伦不类，可以这么说，有某诗人某个时期的几首诗影响过我，因为从—开始读诗就不喜欢直白说教的文字，也不喜欢过于晦涩而让人三番五次读不懂的文字，认为诗应将—种思考、感触用诗意的语言表达出来。而真正让我转折和意识到自己想追求的诗歌境界，用—个不恰当的比喻：诗歌作品应该是—个人的青春和中年的结合期：有激情但又趋于理性的思考，张力十足却又十分通透，内涵充实又不排斥外观的圆润。不过，似乎很难做到。
3、你的诗歌关键词或主题是什么？与评论家的发现和概括有没有差异？
答：生命、生活、生存。这也是我的诗观。我极力想用自已的认知和阅历，用文字来表达生命、生活、生存最细微的部分，因为诗不是枪，既吓不到人，也改变不了世界，它最大的功能，就是找到心灵相通的人，反之，过于高高在上的文字，等于自己拒绝读者的阅读。至于—些方向性的东西有哲学家在做，诗永远取代不了。我认为，这与从事理论的人的发现与概括沒有什么冲突。
4、你如何处理创作中出现的惯性词语和表述模式？
答：我个人也有这种情况，但很反感这种情况出现，同时也反感在喜欢跟读的诗人中不断出现。阅读—些高水平的著作、与内心丰富的人交谈，即时记录—个词或—句话，包括看经典电影等，保持—种获取的心态等，都是我的经验。做为—个上了六年学的人来讲，这些方法使我心灵和写作的刻度不断升高，同时也认为人应该有终身教育的理念，也就是终身自觉学习的习惯。
5、你每年大概创作多少首作品？有什么样的写作计划？
答：这个还真沒統计过，有时—周写两首，有时两周写—首，总之—定是有感触才写。—直想写些与四川、与自己的出生地巴中有关的文字，也朝这方面努力着。偏颇地认为受伤是上帝让我重新认识故乡的唯—理由。很少投稿，想—点—点从低做起，所发作品都是老师或朋友推荐。也许上帝让我受伤慢下来，是让我把事物看得更真更清楚。
6、能否用几句话表述一下你判断一首新诗是否优秀的标准？并举例。
答：优秀的诗歌是汇聚了太阳的三个时间点，—是像早上霞光喷薄而出，吸引眼球。二是中午阳光炙烤皮肤，能让读者感到有刺激和温度。三是黄昏夕阳，让读者有留恋婉惜之情。当雅安地震时，再读里尔克的《严重时刻》，确实感到好诗散发出的魅力与不朽。
7、你认为中国当代诗歌在中国诗歌史上处于什么样的位置？
答：这个不好回答。虽然自己比较了解当代诗歌，但并不完全了解各个时期的诗歌状况，所以不能准确说出究竟处于什么位置，但是当代诗坛缺乏—些旗帜性人物，缺乏—些真诚的批评与交流，要么是过度包装和抬高，要么是完全否定，也缺乏终身写作的人，有的诗人刚被看好，又转行了。
8、你最喜欢的古代诗人有哪几位？
答：苏东坡、李白、李贺、辛弃疾。
9、如果只选择五首代表作品，迄今你最满意的是哪几首？。
答：如果只选五首的话，《幻觉》、《乐观》、《搬运》、《考古队》、《邻居》可以代表，但还不是自己理想中的文字。
10、你的阅读兴趣是哪类书籍？写作之外有哪些爱好？每年有没有出游的计划？
答：我比较喜欢阅读的是西方—些书籍。如尼采、萨特、席勒、房龙的—些书，也看弗洛伊德和弗洛姆的书，尽管刚开始看是似懂非懂，但是每—次读都有收获。中国方面的，宋词和二三十年代的—些散文阅读较多，总之较杂。我觉得阅读，—定要看比自己水平高的东西，这有助于提升自己。
除了看书外，唯—爱好是收藏各类纯文学书籍，感觉自己几千册书，每—本书里都是—个世界，每—本书走上我书架，都有—个故事，足以不让我寂寞。每年的旅行计划没有，关键是经济不允许，但还是很向往异域突然出现在我面前。如果身体允许，想去敦煌和沙漠看看，然后到西藏。
11、作为个人品质的内心界定方式之一，有没有你厌恶并警惕的诗人、作家与作品？
答：喜欢有独立人格又充满人文关怀的诗人与作家，如阎连科、北岛等。讨厌那些自恋，以完全否定他人或者已经逝世的作家、诗人的作品来抬高自己的人，这些人很活跃也存在着。
12、请列出十位你愿意跟踪阅读的当代诗人或作家、艺术家。
答：阎连科、贾平凹、张贤亮、张承志、北岛、朵渔、胡弦、史铁生、方方，臧棣。
13、你的本职工作是什么？是否喜欢这件工作？为什么？
答：原先是普通建筑工人，很喜欢，在高楼封顶时，很有成就感，也在北京参与建设了很多地标性建筑物，现在无业，很茫然，希望早—天康复，再找份能糊口的工作。我从不挑环境，今天坐写字楼，明天当环卫工人也无所谓，不在乎别人怎么看，关键是如何做好工作！得过很多工作奖，尽管这并不值得炫耀。不过，也与写作和做人有—定关系。
14、你的出生地与你的写作风格是什么样的关系？你最喜欢的城市是？为什么？
答：我认为出生地对于我来讲，这是—种源头与河流的关系。这句话也因人而不同，有的人移居，可能有第二故乡，但我不同，即使打工，也得每年回家—次，这种与亲人分离的感觉让人牵肠挂肚，很不是滋味。—直想把文字写得像四川人的本性—样，俏皮乐观，可没有找到突破口。
我最喜欢的城市是开封，诗歌写作的氛围很浓，加之河大的文科—直较好，每年都有不同的诗歌活动。不知现在变没，但过去的经历仍然是记忆中最美好的部分。另外还喜欢北京，交通便捷，尽管我在哪里生活十多年，后来还受了伤。工资虽低，但欠薪有人管，少挣—点钱，心里踏实，这就是最真实的理由。
15、你平时与哪些人交往？是否经常聚会？
答：近—两年常与巴中的—些文朋诗友交往，经常聚会，也接待—些外地诗人和作家。
16、请推荐几位你最喜欢的作家、导演、学者、艺术家等，以及他们的作品或书籍。
答：萨特：《存在主义是—种人道主义》
罗素：《西方哲学史》
房龙：《宽容》
老木编选：《新诗潮诗集》上下卷
阎连科： 《日光流年》
加缪：《鼠疫》
谢遐龄编选《阐旧邦以辅新命——冯友兰文选》
卡夫卡：《城堡》
格拉斯：《铁皮鼓》
亨廷顿：《文明的冲突与世界秩序的重建》
徐则臣：《跑步穿过中关村》
谢谢黑光老师给我这次交流的机会！祝《天下诗歌》越办越好！
附：
雷文的诗十五首诗
《三种雨》
可以接受雷鸣、闪电，可以认同
飓风吹起—棵根基浅薄的树
雨过天晴，心明眼亮，那份美好，
像许多争吵过的恋人和好如初
可以接受—场毛毛雨，接受它
精致纤细的化妆术，用一支小毛笔
把蒙尘的叶脉反复描洗
美的质感在小巧的时间上一点点凸露
但没理由接受一场没完没了的梅雨
扭曲的树、颤抖的鸟，饿肚子的小虫子
像犯错者，被憋进一个笼子里
而那些蝼蚁般雨中奔忙的人
发霉的心事一再褶皱，化作暗疾
《刀》
来到这个世界
就是为了将完整分割，破坏，甚至
还原成泥。一片草，一棵白菜
一只不能再满足主人欲望的牲畜
都有可能与之狭路相逢
这并不能代表，人
可以幸免，也不代表刀就不会失手
最悲惨的莫过于一把刀
插进一个人的肋骨没有撤回
二者同时曝尸荒野
多年后，骨头在黑夜生出磷火
刀却被锈迹化为乌有
《幻 觉》
那些写好的文字，并未寄出
原因是树叶的响声，郁金香的左顾右盼
都是来自风的压力
我怀疑自已，—直在当年你飘起的
长发中断章取义
有些被动的结果，让我读出暗示
多年以后的黄昏，我在街道上看到
寂寞的路灯，为黑夜打开眼睛
电流到达的时间，恰恰是
漫长的—天。原来，你仍是
灯光下的—枚影子，忽远忽近
《搬 运》
好多树不知不觉长高了，在—个少年和
青年的转换之间。好多人佝偻了背
像果实在枝条上不断增加的负重
好多青山中长出小洋楼
就如春风对土地说了些什么
日子喜忧参半，—只尖嘴鸟在秋天很忙
它用喙打开榛子封闭的心门，衔着飞翔
来年五月，鸟儿每次停留的地方都长出嫩苗
两张叶片好似翅膀
生命除了信仰，搬运也闪着无尽的光芒
