金铃子，本名蒋信琳，曾用名信琳君，中国作协会员。籍贯重庆，歌者，绘画者，家居山水之间，八十年代末期开始诗歌创作，鲁十七届学员。曾参加24届青春诗会，获2008中国年度先锋诗歌奖，第二届徐志摩诗歌奖，第七届台湾薛林青年诗奖等文学奖项。
星座：天蝎座。主张：简单生活，简单写诗。
回答【天下诗歌】十六问
1、你是由于什么样的机缘开始诗歌写作的？最初喜欢的诗人有哪些？为什么？
金铃子：写诗并不需要什么机缘，不需要理由。仿佛一个秘密。人和这些文字彼此交换着各自的小心思，其实，也的确没什么大不了的。仿佛孤独并非都需要理由。既然任何神圣的东西都有它的秘术。机缘或者来自一场风。因此有了草木开道，春风释怀。才想用诗来表达内心的热爱，隐忍和幸福。
李白，杜甫，陶渊明。这是中国几千年的传统教育。你最早接触它，你不得不喜欢它。
2、在你的写作经历中，哪些诗的写作对你有转折意义？
金铃子：07年我书写《越人歌》时，我找到了自己的诗观。我的诗观是：诗歌的力量与词语无关,它只与一种气质相关。它是我寻求医治心灵的良药，我对它很客气也很恭敬。写这首诗歌的过程，我越来越感到抛开词语约束的快乐，我对这一快乐窃喜。突然觉得诗歌的力量与词语无关,它只与一种“气质”相关，在写作中，应该是先感受或等待这种“气质”，一旦她到来，书写将变得简单而恣意。写诗不是去编词语，也不是去想词语，是它们必将到来，是奔涌而来，不可阻挠，打破你起先的设计。如果长诗的书写以音乐的方式来解释，就是围绕一条若有若无的主线，以曲子为体，衍化为文。
3、你的诗歌关键词或主题是什么？与评论家的发现和概括有没有差异？
金铃子：我诗歌的主题是故土，生命和死亡。桑眉在访谈我的时候觉得“爱情”是我的诗歌主题。当然，这也是一个主题。一个心里无爱，不懂爱的人不配做诗人的。爱是个博大的课题，我不仅痴迷与情爱（当然，我所说的情爱包含了亲情、友情、爱情），我也执着的痴迷于自然之爱，一山、一水、一草、一木，都与我的生命有着直接的关系。因爱生情，因情有诗。爱情，对我来说，既是万物，也是虚无，既可以献给某个人，更向着生命本身。
我没有注意评论家的发现和概括。
4、你如何处理创作中出现的惯性词语和表述模式？
金铃子：不是处理，是停止书写。
5、你每年大概创作多少首作品？有什么样的写作计划？
金铃子：30首左右。没有什么计划，主要是不知道诗歌什么时候能够来，也许不能来，这想起来是可怕的事情。
6、能否用几句话表述一下你判断一首新诗是否优秀的标准？并举例。
金铃子：理解好诗，提高自己的理解能力是有必要的。一个人连基本的理解能力都不具备，谈什么诗歌鉴赏。一个人只能理解与自己水平相当的作品，超出自己水平的作品，要理解就需要外力。一些与生活非常接近的诗歌一般而言是比较容易理解的，因为我们对这种生活并不陌生。但还有一种诗源出于生命的真实冲动，它在死亡与虚无的交界出徘徊，就像为那最不幸者准备的墓穴。这种诗歌与我们的生活非常遥远，因之也就难以理解，对此无须感到惊讶。你觉得不差不等于真得就不差。
波德莱尔同时代的圣伯夫是当时欧洲最享盛名的评论家，他与波德莱尔私交甚好，但他对波德莱尔的评价就是“波德莱尔是个好小伙子”，他并具备理解波德莱尔诗歌的能力。直到普鲁斯特撰写《驳圣伯夫》一书，波德莱尔的意义才有所彰显，再到本雅明《一个发达的资本主义时代的诗人》，世人才真正理解了波德莱尔。你以为理解一个诗人是容易的吗。人格决定着诗格，诗歌的一切需要一种内在的生命力做支撑，因此，要写好诗，就需要如孟子所言，善养吾浩然之气。浩然之气就是标准。
如果要列举，我近期读到的唐诗的《童年记忆》就是好诗。
《童年记忆》 唐诗/文
每天，我分三次在坡上出现，一次是上午
我在坡上割草的时候，二次是下午
我在坡上割草的时候，三次是梦中，我在坡上
割草的时候。我的镰刀，始终亮着
醒着。我的黄牛，始终胖着
笑着。每天，坡上还留下了我割草的想法
我山歌的影子，我随风
起伏的形状，我被飞鸟抬高的眼神
幸运的是，我没有被一朵花
耽搁，草绿得虫声暗了下去……
7、你认为中国当代诗歌在中国诗歌史上处于什么样的位置？
金铃子：借用一句大师的话吧：“越是民族的，越是世界的。”中国有五千年的文明史，至少也有两千年的诗歌史，这在当今世界史值得我们骄傲的。所以，不用怀疑，我们的汉语诗歌肯定是越来越被世界所重视及至尊重、仰视。
8、你最喜欢的古代诗人有哪几位？
金铃子：杜甫。陶渊明。
9、如果只选择五首代表作品，迄今你最满意的是哪几首？
金铃子：《越人歌》《当太阳普照》《春秋》《无法可得》
10、你的阅读兴趣是哪类书籍？写作之外有哪些爱好？每年有没有出游的计划？
金铃子：童话。画画，写字。没有出行计划，想出门就出门。
11、作为个人品质的内心界定方式之一，有没有你厌恶并警惕的诗人、作家与作品？
金铃子：很简单，对怨妇一样的男诗人和女诗人保持警惕。
12、请列出十位你愿意跟踪阅读的当代诗人或作家、艺术家。
金铃子：十位？我跟踪阅读的多是身边熟悉的人的作品，如果要列出，李元胜，华万里，雷平阳，陈东东，蓝蓝，林莉，李轻松（女），陈先发，陈家坪等
当代艺术家，我喜欢朱乒。
13、你的本职工作是什么？是否喜欢这件工作？为什么？
金铃子:自由职业者。喜欢。因为自由。
14、你的出生地与你的写作风格是什么样的关系？你最喜欢的城市是？为什么？
金铃子：关系很大。一个诗人对他最有影响的就是他的出身或者叫“生活经历”。生命的成长过程也是诗歌精神的成长过程。诗人作为人是肉体的或者是物质的，人的成长质量营养状况往往决定诗的成长状况或者营养状况。诗是精神现象但是必须附着在人的肉体之上。我宁愿相信一个人的写作与童年经历具有隐秘的关联，它很容易把我带回那片野花丛中，自然的旋律和节奏，少女的秀美和安静，天籁般的风声和呼吸，我们一生也难以抵达的寂寞和纯粹，“芳香、颜色和声音在互相应和”（波德莱尔《应和》）。做诗前，没有一次思绪不是先回到故乡那片山坡。
苏州。静美。
15、你平时与哪些人交往？是否经常聚会？
金铃子：没有什么交往。很少聚会。
16、请推荐几位你最喜欢的作家、导演、学者、艺术家等，以及他们的作品或书籍。
我喜欢的作家。拜伦、迪金森、马尔克斯、托尔斯泰、尼采、卡夫卡、莎士比亚、圣琼.佩斯、鲁迅、袁枚等人的作品。
《影响我的十本书》
《影响我的十本书》：①尼采:《查拉图斯特拉如是说》。②加西亚·马尔克斯《百年孤独》。④托尔斯泰：《复活》。⑤泰戈尔：《园丁集》。⑥卢梭：《忏悔录》⑦考琳.麦卡洛：《荆棘鸟》。⑧鲁迅：《呐喊》。⑨曹雪芹：《红楼梦》。⑩安徒生：《卖火柴的小女孩》
金铃子诗歌组诗《立春书》
立春书
一
破旧的书桌和我一起趟过了许多冬季
我还没有发明一个，比爱更爱的词
好在千里之遥向你们表达。一场雪突如其来
夜晚在管弦幽细中变冷
我不知道怎样抵御迫在眼前的焦虑
深深的苦涩向我涌来
它像鸟一样向我飞来。嘈杂刺耳
没来由的鸣叫，贯穿我闭闷了的青春
他们对我说话——却什么也没有
他们知道一颗随随便便的词，都可以把我击中
把我从冬天带到他们的春天
我不相信精神世界，那群先知
肉体被茫茫沉寂消灭，或者再生
抒情的人，在某个地方用一颗巨大的心脏搏动着
每条街的门窗都被打坏
我说：我爱，这诗篇的鲜衣
这句话足以让我惊呆
我真正赶上了巨大的，朦胧的自我夸张
一种疾病，它已如此
它生长起来，枝繁而叶茂
二
山村的钟声，在我能望到的江华山回响
十几只麻雀在竹林嬉戏；两只避雨的蝎子
把我从时间中解放出来
它们最后爬进一枚蛀空了的硬壳
绿芜台下，我隐藏在内心的爱像壳中的蝎子
味辛，有毒。又归于沉默
死去多年的奶奶，正挥舞手中的巨剪
庇护她的正道和真理
为那些桑树截肢：选取两年生枝条，每段十公分左右
亦如她教育我的方式
冷，是这样的深刻
她起身，轻轻地走在另一片森林
比记忆中更小，更瘦。咳嗽，满头白发
她读我的诗，独自发笑
仿佛一个恶中带邪的女巫
我看她，她毫无察觉。有一次，她甚至穿过我
爬上木梯，摘取她房前的桃花
它们落下来，落满一地。有一枚落在我的怀里
我禁不住泪流满面
亲人，在我黑白的世界，你那样的夺目
你是我唯一不能放下的悲凉。
那些桃花，红的变黄了，黄的变黑了
黑的就要飘零了
有一次，它甚至临近我的荒丘
临近你的不可言说
其实，你并非是我的
我并非是你的
是我们约定在半路上等的聊斋
你与我一样喜欢一人独享
死与生慢慢诵出的台词
三
一只乌鸦向我飞来，它站在水中，假寐
水自它身边流出
这个春天有点清虚雅静，更确切得说
它缠绵在水里，仿佛缠绵在病榻上。等待
一些治伤的石子和马匹
这一次并不是梦
周围放着空瓶子。而我，刚刚看完《简爱》
男女主角在烧毁的花园，移星换斗
他们发出声音，演奏新的祈词（我所失去的东西
能够物归原主）。他打着节拍，声调凄凉
唉，季节，总是循环不已
一群男人从我身旁走过，手捧银盘，果实，蔷薇水
这个春日的旷野
到处是脚步声，呼唤和爱
我听不到太阳下山的轮回
此刻，我收到王琪博的短信。这个提着水彩的人
把我的肖像悬挂在那里（她更像火化前的遗照
精神和灵魂已经钻进死亡的胸膛)
难以置信的宁静
但是——不是她，不可能是她
尽管停留在她嘴唇上惯有的，冷漠
我知道，一切皆不是我
我亦不是我
