贾樟柯的电影又获奖了。影片《三峡好人》刚刚获得洛杉矶影评人协会颁发的“最佳外语片”奖，贾樟柯也首次亮相好莱坞。
影片在上映两年之后依然可以在美国西岸主流影评人圈里得奖，难怪贾樟柯乐得咯咯直笑。2009年2月8日，记者如约走进了他在北京的公司，一副老板架势的他谈起自己的买卖，毫不掩饰如今的“名利双收”，“谁说拍艺术电影的就穷，说句稍微夸张的话，从《站台》之后，我想调动什么样的资金都可以。 事实证明，我的时代已经到来。”
记者和他打趣说因为腰包鼓了，所以他最近在媒体面前放言说：“冯小刚能挣几亿，我也能！”他听后立刻反驳说，“我没提冯小刚，我只想说不同的导演都有自己挣钱的道道，自己别晕就行。”
我的电影，在国内就是赔本买卖
青年周末：最近看到一条你的新闻，转载率极高，标题叫：冯小刚能挣几亿，我也能！干嘛突然要和冯小刚比票房，怎么感觉有点……挑衅呀。
贾樟柯：没有，没有，记者故意要把我俩扯在一起，我只是说“有些电影人”，没说“冯导”呀。我没想针对任何一个导演，每个导演都有各自的生存方式。因为老有人说我拍的电影不赚钱，但其实并不是说你的电影在中国不卖，在哪都卖不了。
青年周末：《三峡好人》在国外卖了不少吧，最近又获得洛杉矶影评人协会大奖。
贾樟柯：这我真没想到。《三峡好人》在亚洲、欧洲都是2007年上映的，美国在2008年才上映的，我把这事都给忘了，突然间一个电话告诉我获奖了，我真是特高兴。
青年周末：可这片子在国内票房不怎么样，记得当时和张艺谋的《满城尽带黄金甲》同期上映，还引起了一番“艺术电影PK商业电影”的争论。《三峡好人》在国内大概卖了多少？
贾樟柯：100多万吧，分到我们手里是30万左右。可我印了70多个拷贝，等于我还得干赔40多万。如果我不发行，起码可以先省下40多万。到现在我每次发片都是打着赔钱的决心去发的。说实话，我完全可以不进影院，因为国际版权的收入已经很好了。但这是另外一个问题，你得让想看这类型电影的观众看到。
青年周末：很多人都以为你拍电影特苦，而且挣不了什么钱。他们不知道，你其实是个电影海外吸金专业户。
贾樟柯：一个电影的回收它是一个完整的系统，有的人就是有本土市场，有的人就是……我的电影在国外比周星驰还要好卖啊，《三峡好人》的票房比《功夫》要高很多，那一年在欧洲《三峡好人》的票房比所有亚洲类型电影都要高，作为一个文艺片超过了所有类型电影。当然没必要跟人家比，但它毕竟是数字。我承认我的本土市场差，而有的导演就是国际市场很差，每个人都有自己的优点和缺点。
青年周末：你就没想过拍一个中国老百姓喜欢看的电影？
贾樟柯：我觉得我拍的片子中国老百姓会爱看呀，哈哈。从主观上讲，我拍的电影观众是应该爱看的。但是，问题是你处在一个什么样的时代，如果处在80年代，或者说也许我们再扛上5年，那变化就很难讲。
当然，我也知道奥运之后电影市场火爆，大家都很喜欢看山寨片。你不能说山寨片好还是不好，这就是现在总体的大众心态，就是想笑。即使大家都觉得这电影胡闹，看的时候嘲笑它的低智商或者粗糙制作，但大家乐意消费这个东西。现在就是这个时代，你没有必要去对抗它，也没必要去顺从它。
但是，我有我生存的方法，你让我拍那样的电影我不高兴。我是个个体，我完全可以选择我爱的东西去做，总有一个时间段，他是适合你的。不着急，我觉得我的时代已经到来了。
投资突然蜂拥而至，我心说“别晕”
青年周末：你的御用女演员赵涛说：“现在投资对导演来说，根本不是问题，他要拍什么样的电影，都会有固定投资打过来，多少都没问题。”这种状况是从什么时候开始的。
贾樟柯：《站台》在国际推出之后，片商对我的制作能力就非常信任了。夸张一点说，《站台》之后，我调动什么样的资本都有可能。记得《站台》在法国发片，我去做宣传，回北京的飞机上跟了四、五个制片人，要跟我谈合作。我的第一个“约会”就是在香格里拉，早上6点半，他把我叫起来吃早餐，谈合作，可没翻译呀，于是那个人拉了个服务员跟我说，现在想想，挺逗的。从那时开始，我就再没为钱发过愁。
青年周末：从《小武》的到处筹钱，到《站台》之后蜂拥而至的投资，你什么心情，有没有“平地一声雷，转眼富家翁”的感觉。
贾樟柯：哈哈，我当时最大的一个感触就是拼命告诉自己：别乱，别晕。别因为乱七八糟的钱把自己拍摄的感受给弄乱了。我还是觉得拍电影不应该跟着钱走，也不应该跟着流行走。比如说现在流行武侠电影，咱就来个武侠片，流行动画片，咱就拍个动画片。拍电影应该是个自然封闭的状态，就跟写诗写小说一样。永远不要应景，那是最无聊的事情。青年周末：既然想调动多少资本都可能，为什么没想拍个大制作影片。
贾樟柯：电影这个行业吧，不能虚荣，电影需要多少钱就是多少钱，不能说现在流行大制作，我也做个大制作，你是真的想拍那样的东西吗？我觉得我的作品都是大制作。比如说1000万的制作，你给我1000万，那就是个大制作，足够我拍了。但是如果我需要1000万，你给我900万，那我就觉得是个小制作，太小了，还缺100万呢。我身上并没有资本崇拜。
青年周末：是不是拍每部片子的时候，你都力图在国外电影节获奖，这样就不愁挣不到钱了。
贾樟柯：这个我倒没认真想过，不过有一个你是要考虑的，就是我个人，我贾樟柯作为一个导演，作为国际电影的一部分，我对国际电影的贡献在哪。这不是一个挣不挣钱的问题，你的每一个作品，从一个国际的当代电影的角度衡量你是什么货色，你是在家很受宠，一出去就变成四、五流电影啊，还是说你的作品可以放在世界第一流的陈列架上。这话说起来有点冠冕堂皇，但是我真是这么想的。
比如我3月6日要上映的《二十四城记》，是个一采访形式贯穿的电影，非常特别。我就是觉得九十年代以后整个国际电影太依赖动作，那我就来一个依赖语言的。而且我觉得人类讲述自己的复杂感情还是语言更有优势，但是我们现在有点不信任语言，这也是从导演的角度对现在银幕世界的一种反叛吧。
青年周末：你不考虑市场吗，万一上映后国内票房又不好，怎么办。
贾樟柯：还好，国外卖的不错，马上就要在全世界30国家上映了。终有一天，中国人也会认可我的电影。
“坚持独立性，绝不边缘化”是我的原则
青年周末：网上最近列出了你的“吸金”数目，估算你拍摄商业广告、参加公益活动和电影作品的收入，你看到了吗？
贾樟柯：哈哈，我看到了，数字都不对！不过我确实一直在拍广告，广告是我们的第二条生产线。广告最多的时候，每个月拍三、四条。
青年周末：你除了拍广告还写专栏，做监制，拍电影，跨领域挣钱呀。
贾樟柯：因为我要给个别的年轻导演投资，真金白银你得往里扔呀，但我希望在创作方面我还是一个纯洁的人。而且，“坚持独立性，绝不边缘化”也是我做事的原则，没必要跟财富抗争，因为你需要它。
青年周末：有人说贾樟柯越来越意识到商业的重要性，《二十四城记》除了非职业演员还邀请了陈冲、蒋雯丽、陈建斌加盟，你开始注重国内电影市场了？
贾樟柯：当然和票房有关系，但是最主要的是，如果不用知名演员，观众不会很清晰地知道哪些地方是虚构的，哪些地方是真实的，这是最主要的。观众看了就会明白。
而且，我从来没有很在意这个演员是职业还是非职业，我没有刻意说我就要用非职业演员，或者用我的班底。
青年周末：影评人杨晋松这样描述你的新形象：闷声发大财的真老板。和你的电影有关系的东西都会大卖，比如《无用》，比如刘小东的画作，还有最新的华润二十四城……
贾樟柯：我们是以高水平电影艺术呈现出来，那么这个品质携带的所有一切本身就有保障。有人说《二十四城记》像是给华润集团做广告，但是你看过就知道，这不是广告。如果没有“二十四城”，我根本就不会拍这个片子。当然华润也参与了投资，并且获得了很好的效应，这是一个共赢的事情，没必要拒绝，挺好的。
