见到这样一条网上留言：“读现在的小说，没动心感，远不如直接读新闻、时评、历史、随笔和杂文。”
只要不否认事实，任何人都能从这条信息中读到广泛、普遍的民间认同，感到当今小说所面临的重大危境。
小说创作从产生开始，不管是推崇或排斥美与丑、正与邪、光明与黑暗，不管是对现实的深度揭示还是对理想的极度向往，都以接通读者感官，激动读者脉跳为前提。失去读者阅读动心感的文学作品，意味失去了生命、失去了存在的理由和价值。
所谓八十年代当代小说鼎盛期的文学成就，一定程度是被夸大了的。当时小说所以能够“统治”一个时代、引得全民巨大反响，其中有几个原因。一，国人刚从一个久被压抑几近窒息几近忘却人性的恶劣环境中摆脱，余悸与哆嗦依然不息，心的渴望因特别强烈而要求特别低，一点点空气、一点点光亮、一点点心的真实、一点点丑的揭露美的展现，就能以百倍放大的效果，拨动人的伤痛，抚慰人的心灵，激发人的向往。二，当时，百废待兴的中国，一切都在重建，各大学科全部处于断裂状态，人才还在培训中。文学有点特别，非但不需产于学院，某种意义，还和学院体制对立。文学可以无师自通，是心灵的产物，靠的是生活积累；当时的人们，最多的恰是生活积累、心灵话语积累。三、因政治环境的非明朗化，媒体开放程度远远不够，还在高度警惕唯恐失足地说着万无一失的话；文学的形象思维表达所特有的“模糊性”、“灵活性”、“生动性”，特别适合在非明确时期于非明确地带的狭缝间穿行。因这些原因，小说开始探头探脑、转弯抹角，率先起到了其他形式难以胜任的释放胸臆“积压”的作用。可以说，当时的小说，很大程度上承担了社会总代言人角色，大包大揽地将政治、历史、哲学、时事、社会学所关注的问题统统纳入怀中，甚至，在那娱乐生活极其贫乏的时代，还承担了成分不小的娱乐功能。
三十年巨变，今天环境全然不同。当年使得文学灿烂辉煌、广受各界关注的种种因素已不复存在。今天的政治、历史、哲学、社会学等等，分门别类，都有了各自的完整体系，承担起各自所该承担的责任，在自己的领域中对自己关注的问题，做出了其它学科难以跨越的具体、扎实、完整得多的阐述；今天的媒体也已开放得多、真实得多，新闻、时评、专题报道，有了相对清晰明朗的立场；随笔杂文，比起小说，对各种问题的议论，也直接得多、深入得多；更有网络的积极参与，全方位进入各个领域，在可能的范围中最大限度做出了淋漓尽致的大发挥；还有琳琅满目的各项娱乐，大大丰富了人们的生活，特别是影视业的蓬勃兴起，轻而易举夺走了广大观众的视线。
来自影视的冲击
对小说造成最大冲击的可谓影视，特别是电视剧，毫不费力，它们就把曾经那般耀眼的小说从主流位置“挤”到了边缘。
影视因画面、声音、语言三部分的共同作用，带给观众集文学艺术娱乐为一体的享受。然而，纵然影视语言也是文学，但此文学非彼文学，影视文学毕竟不同于小说。影视中，语言只是一个部分，影视对之的要求基本属于粗线条，只是个框架，一个大概线路，具体的细部及其微妙性，通过演员的表演完成。影视中，走在前沿、直接进入观众视眼的，是活动的画面，是大小演员。
事实上，即便优秀的影视也无法取代小说。影视传递不出文字语言所富有的深远浓厚意味，做不到文字语言的精思纤密，表述不出细节的复杂微妙性；特别是，因不能大量运用画外音而不可能直接进入人物内心、充分展示人物的心理活动。另外，相对而言，影视是种填满的艺术，因画面的无可变性，留下空间较小，面对银屏，观众剩下的基本只是接受理解和领悟。小说不同，小说除了接受理解和领悟，还给读者提供想象，给一百个观众提供一百种不同想象。
当今的影视剧本水准，应该说，距离理想还非常之遥。绝大多数作品均为粗制滥造之作，情理不通、漏洞处处、笑话百出。大量编剧都在偷懒地套用已有模式――一些毫不出色但毫无风险的模式，很少有人愿意创新。特别是宫廷阴谋、太监心理，歹毒心肠，遇上万年不遇的好时机，到处可见，其品位之低下、技能之拙劣，不谈艺术，仅谈娱乐，实在只能“娱”人而不“乐”人。
可悲的是，还没輪到优秀影视出现，远欠优秀的影视已将小说击得一败涂地。
一个原因：影视中演员的活生生行动，可以掩盖剧本的不足。
但更重要的是另一个原因，那就是：我们的小说太不优秀！
