“他爱的女人长出了陌生的枝桠，即使青翠
也结果不妙”
这是费解的，于是他跑开，用漫过流水的手甩掉
粘住记忆力的灰尘。它的声音变得死气沉沉
是爱过之后的爱，单一，刻薄，绝对。
每一个音节都有着短促的収梢，像一首半途而废的诗
或者梦到一半的幻影
天花板爬满吊灯的心思
土黄色的海，碧蓝的海，张开怀抱欢迎的海
双唇紧闭深思的海，这些，我统统看不到了
许多声音将那唯一的声音紧紧地绑住，
不需要做任何解释，不需要突围人性中极端的可能
这世界，有的人来了，不知道为什么而来；有的人
去了，并不是他自己要去的。如此而已
声音里有一种隐约的节奏，考验认真的头脑和
被选择的灵魂，考验你
是不是那一个
突然风就大起来，仿佛持久的白云
终于惹怒了大权在握的一群人，对于蓝天，席卷一切
的沙子就是他的鞭挞
汽车轮胎发出错愕的惊叫
大海，翻脸不认人的大海啊
要知道随波追流也是一种美德
不要告诉我
当慧黠的星群集体趟过一只蚂蚁大脑里的银河
你说，说比谁更大，谁比谁更小？
这是真的，真的，真的
这是真的死和改变，噼里啪啦的叶子
互相敲打着，奔赴它们风尘仆仆的另外的家；一个家庭
的编年史，与一个国家的变迁史一样
也有着精致的六腑，承担起沧海桑田引发的全部抽搐
她的痛是微妙的，需要高倍放大镜才能弄明白
其中的公园、茅屋、草地和沙场。
她麦芒散射的速度与
呼啸的迫击炮对等的。她的优雅、低沉、无语，
与弥漫的网络新闻是对等的
小，避让，交缠，尤其是一个人
不声不响的，倚在记忆的雕花小窗下，随口
低低地念出“幽堂昼深，清风忽来好伴；虚窗夜朗，明月不减故人”
是美的，也是无用的
当一个人在时间的尽头策马飞奔，这最小的声音
怎么会惊动他的耳廓？
风沙只震悚静伏的四季，不会安慰人
难道，奔驰而过就是胜利？
不问问到底要到哪里？天空，悬崖，长满野花的荒径
跑跑停停的野兔，黄尾鼠，
野山楂，野栗子，挂满灯笼无人前来的柿子树
难道，奔驰而过就是胜利？
一瞬间，房梁塌了，故人离去
画架上颜色干了，河流由蓝色慢慢转黄，树叶不由自主地
委身于大地的引力
这是艺术家和自然界共同的法则
无需克制，无需藏身
不要求你的倾心、归顺和驯服
也无所谓耻辱和荣誉。忘与不忘它都在那里：
半张的嘴，没有发出声音的
浅红色的牙龈；白色翅膀，轻轻挪动的
黄色的利爪。
2010-09-21
瓦尔登湖和一首诗所给我的
——我感到优美的痛苦，但优美的部分远大于痛苦的部分。
在一首诗里
我只穿着衬衫和短裤，赤脚走在湖边空地
天气异常好，风比所有的春天都软，呼吸几乎是困难的
这时候我愿意陪着家人
陪着爱人走一走，让他们全都感知
这是一个可爱的世界，我们都在并且相爱着
我心无旁骛地走着
夜莺乘着吹过湖水的风慢慢飞过来
低矮的天色拥抱着万物，包括我
作为访客我曾多次探寻此地，但仅这一次
使我如此忧伤，像一个心有怀恋的人
我们的空间其实很大，并不是某一首诗
就能充满的，但这首诗
是其中最动人的部分：某一环节，某一个动作
某一片叶子，某一声鸟啼
某一刻冰片味道的寂静；
像地平线一样不能探手碰触
森林和湖沼就在我的门口
它隔离了我们，使我们得以相互看清并保持
适度的天真。距离享受着我们
因此一首诗有了成为音乐的缘分
此时，世界必须是寂寞的。寂寞是爱的礼物
即是置身于大草原也是如此
寂寞是人的一部分。爱和爱的两个角色之间
必须有完全属于个人的自我的小宇宙
用于孕育花苞，结出无父无母的音乐婴儿
他是最甜蜜温柔、最天真和鼓舞人的水果
任何愤世嫉俗的念头和布满灰尘的心在他面前
都会羞愧得无处藏身
不是被他征服，就是自动退得远远的，等待一场雨
给予最最珍贵的洗涤，以获得
重返他身旁的透明和勇气
长在高地的草和长在湖泊的青蛙
尤其懂得这个道理
因此在孩子身边，它们拥有别人希图的位置
“不合宜的哀恸消蚀悲哀；
在生者的大地上，他们的日子很短，
托斯卡尔的美丽的女儿啊。”①
在清醒的状态下欣喜若狂，谁赐给我这种骄傲？
漫长的春寒使我久失赞赏之心
心灵在疏离，耳边布满廉价的社交游戏
斗室之内，我耕种、砍伐，茂盛地兴去衰来
迅速消耗掉几个季节
寂寞如一个穿着布鞋走来走去的人
思想像一片大沙漠
我的工作是为日常的阻滞卸掉盔甲
用以补偿未曾到来的那一天：
迷路在森林里，不小心撞上
无人看管的孩子。把他领回家，亲吻他玫瑰的脸颊
用走出冬夜的狂喜轻轻爱着他
他也许是最健康、最强壮、身体最香的少女的孩子
他也许是真正的四季如春，促使神仙和石灰岩
都放弃了身份。他让人爱上，让我爱上
把自己变成纪念碑，被山茱萸和野生蔷薇所环绕
的自我之上，漫洇的碑文曾说出：
“使天下之人，斋明盛服，以承祭祀，洋洋乎，如在其上，如在其左右。”
① 摘自《瓦尔登湖》 [美]梭罗
2010-04-30
