《黑夜的面颊》
我还是去晚了，没有看到那个孩子的尸首。
这个世界过于干净，它的干净没有留下
一丝血痕，甚至没有一点点声息。
它的干净是那样不真实。一个孩子的呼吸
早已停止，仿佛一座小小的建筑在我的体内
轰然倒塌。死亡不需要解释，
死亡仅是死亡本身的一种解脱，
我相信这种解脱是身体的，也是精神的。
而我再也听不见一枚叶子在风里
长大的声音了。我想着它根部的泥块，
想着窗户纸上的那一朵桂花，
那被简化了的图案，越来越像黑夜的面颊。
《野蔷薇之歌》
它只能长在那里。它一出生就长在那里。
那里，是一切生命生长的地方。
从此之后，我的心也将定居在那里。
在那里，复活的不是昨天，而是今天。
我将隐去我的声音，隐去我的姓名，隐去
我昔日忧伤的笑容。我的沉默没有界线，
我的沉默是一首将要亮起来的歌。
《没有问题，没有答案》
其实，我早就该清空我自己了。
我的沉默，胜过我以往的诗。
我要清空一只蛋壳里的清和黄。
它们鲜嫩、柔滑而脆弱，至今
以非诗的形式完整地保留在
我的记忆中。我知道，终有一天，
它们将以蜷缩的姿态出现在
我的生命里，就像毛绒绒的小鸡
破壳而出。不，那不是我想要的生活。
我想要的生活，是没有生活的生活。
我的存在，对于我来说，没有任何意义。
如果把我的生活移植到另一种生活中，
这个世界是不是就只剩下了陌生？
我敬畏一切陌生的事物，
生命本不该承受太多的痛苦和质疑，
我情愿清空另一个自己。
没有问题，没有答案。
《致遥远的星空》
终于可以铺平这张白纸了。
空，也是一种真实。不是吗？
冷空气冷到极致，窗玻璃上的水珠就会
凝结成各式各样的冰花。多么美啊！
终于可以拂去那些世俗的灰尘和遗忘。
今夜的星空与昨夜的星空又有何不同？
我内心平静，用温水一遍一遍地
清洗白色的萝卜，将它们腌制成丝，成片。
孩子们都喜欢吃。我不必低头
再去查看手机上的信息。
一颗闪烁的星星就是一朵花的秘密。
请你不必再次说出。
你远比我想象得更真实，更明亮。
你是冬天的炉火，距离我的心
最远也最近。我只愿
扎根在我的冰峰峭崖之中。
我喜欢迎着风雪长大。我不害怕。
那遥远的白光闪烁在冷寂的星空之上。
我相信，那是因为只有你才能够
燃亮泥土之下的每一块顽石。
它曾经映照过我们童年的影子，
吞噬掉你和我身体里全部的冷寂与悲喜。
《我是另一个我》
我不会告诉你，我是谁，
经历过什么，去过什么地方，
认识过什么样的人。
爱过或者没有爱过，
对于我来说都不重要。
重要的是我要暂时保守
这个秘密，让这个秘密
成为人所不知的一个谜。
我将改变我以往说话的口吻，
改变我的爱好和脾气，
你不会从我的文字中
辨认出我以往的任何痕迹。
我是另一个我。
我不能告诉任何人。
也许有一天，你会知道我是谁，
那是我们的距离太近了，
我会走得更远。
《逗号》
每次想到他，我都觉得很好笑。
他把自己装入衣袋里，
手里拎着一个逗号走进来，
还要大声说话，大口抽烟。
我的天啊，这样小的一只蝌蚪
被我看见，要我等着它
一起变成青蛙，一起去找妈妈。
《或许，这是真的一个错》
我一直都不敢承认，这是一个错。
仿佛我们真的会失去什么。
我想到小时候种植过的一枚果核，
它结下的果子是酸甜还是苦涩，
都是毫无意义的结果吗？
可是，我们一直都在寻找，寻找
我们一直都没有找到的东西。
不是因为爱，也不是因为不爱。
所有穿着爱的外衣去寻梦的人还少吗？
我突然发现没有一个人比一个错别字
活得更无辜了。
如果我什么也不说就好了，
就像一个闲人或者过客。
我不害怕你伤心，
或者，我们一起走吧！
《死亡就是回家》
我知道，他就住在
离我不远的一座坟墓里。
我不想再去惊扰他。
我为我们只能
走完这一小段路
而感到遗憾。
终于把生活逼到绝处。
我只喜欢这个人，
除去他的一切，
我看到的只有陌生。
难道还有比陌生
更熟悉的事物？
昨晚，我梦见
已故多年的爷爷。
我对爷爷说，我们一起回家吧。
爷爷笑着说，这就是我的家，
我哪儿都不去。
《树叶》
几片树叶
从高高的树上
掉落下来
我听见
树叶在哭
树叶说
树上没有叶子了
都怪我
【相关评论】
黄曙辉：青山雪儿是中国目前诗歌界最优秀的诗人之一，她的诗歌清新、大气，几乎每一句诗都源自灵魂深处。因此，她的诗歌赢得了广大读者的广泛喜欢和赞誉。青山雪儿作为诗人，还有一个最大的特点，就是她善于打破传统寻找属于她自己的表达方式，这一点尤其难能可贵。现在许多诗人只知道按照传统习惯写作，不知道如何在语言、结构、形式等等各个方面去进行突破，因此，虽然诗人作品多，但是影响小。青山雪儿是一个具有诗歌理想的人，随着她对于诗歌写作的进一步探索，已经找到了属于她独有的表达方式，因此，在中国诗歌界树起了属于自己风格的旗帜。
左岸：我喜欢青山雪儿的诗，她的诗清新自然，清洁无暇，语感流畅，诗的题材以小见大，深入浅出，多以个人感受赋予诗歌新鲜的生命，她的翅膀不雄伟，但勇于飞翔，于是我们看到了诗歌背后的故事以及故事背后的真谛。约翰·克·兰色姆说的：“艺术是从原始的意象中自动组成的，并出现于早年的天真时期。”正是我要对她的诗歌元素形成的探究。诗歌是诗人的私密。艾略特对抒情诗的定义：“诗人同自己谈话或不同任何人谈话的声音。”对青山雪儿诗歌的特色作了最生动的回答。
王龙：一位忧伤的诗人，一组无奈而凄婉的诗歌，一腔暗流涌动的热血，一片无惧无畏的热诚。这就是青山雪儿。诗中的死亡与伤残，贫困与沉重，都有重重的浓浓的深深的追问意识，这是觉醒，一种另类的抗争，诗人在无声而平静地呐喊在微笑着怒吼，看似矛盾实则极富于理智和冷静且不乏睿智和悲壮。
玉竹之心：应该说，青山雪儿对诗歌的热爱是剧烈的。她一面冷静地观察着自然万物、生活的百态，另一方面她又安于沉思，尝试着在诗歌中为我们展现现实与自我，展现情感与社会的波澜。正如她在《黑夜的面颊》一诗所写的：“我想着它根部的泥块，/想着窗户纸上的那一朵桂花，/那被简化了的图案，越来越像黑夜的面颊。”她让我们感到了文字的沉重和击打的力量、揭示或一个诗人应有的抒写责任，喜欢她的这种用“障碍”与世界沟通，以自己的“障碍”照亮别人抒写的方式。
东方明月：诗是诗人情感和精神世界的素描和雕刻。青山雪儿的感情是洁白、纯粹的，恰如青山之雪。对于世界，对于人生，她持一颗素心，却充溢着挚爱。我在想，那皑皑的青山之雪就是她的信仰，她的诗正如她的名字，她的名字正如她美丽的诗歌——那一份纯净之爱令人着迷令人心魂得到涤荡。人在世上，每一份情和爱都是有来源的，一朵雪花，一朵飘逸洒脱的雪花来自天之外，它来到人间，给心爱的人写一封信。自2012年来，特别是2012年下半年始，青山雪儿的诗歌更是发生了明显的的变化。她的很多诗歌文本里明显具备着一种揭露、反思精神和批判意识，从中可以更加清楚地看到她是一个对自己和写作有着严格要求的人，是一个有着强大内力的人。青山雪儿越发自省而清醒，自信地做人、写诗，更加洒脱自由地行走在诗歌路上。
