一一介绍「小说诗」、「日志诗」、「鬼扯诗」、「废话诗」
廿一新世纪随身跟进带来的所谓「后现代」，真不知这「后」何时会「后」完，创新的点子这么层出不穷，脚步迟滞者多会眼花潦乱得跟随不上。当年「后现代」初始时，诗的这个品类多出了好多新的命名，譬如「都市诗」、「情色诗」、「政治诗」、「下半身写作」、「诗到语言为止」等等所谓后现代现象写作诗种。而现在在所谓「跨界」或「跨领域」等诗戏譃运作的勇猛鼓舞下，又多出了一些诗的新花样，更让人感到要赶上这个后现代真难，再用功、再用力气的人也仍然会感到掉队落「后」老远。
台湾刚刚出现了两个诗的新品类，先是所谓「小说诗」，继而是「日志诗」。前者是由青年诗人「煮雪的人」出版《小说诗集》，来挑战小说与诗各自的规范，达到两者融冾调和，成为一种新兴诗体，亦如早年「散文诗」的出现，然后至今仍存在然。而由老诗人蓝云出版的《日志诗》，则是另一种诗的挑战，他的「日志诗」并非以诗的语言来记每日的生活琐碎，而是挑战自己的智力与耐力，坚持做这种「每日必交卷，交卷必是诗」的苦工，对一个七十好几的高龄诗人而言，必是一种重大的考验与折磨，然而他做到了，己经出版呈现在读者面前接受指点。
就在此时，一位学院派主力诗人，曾经在学生时代得过九届全国学生文学奖的唐捐博士，突然伸出了来自日本摔跤绝技的「金臂勾」，写出了一本令人难以招架的《金臂勾》诗集，秀出了台湾诗坛真正具震撼性的跨语言，跨文类属性的一种怪诞诗，评家李进文认为他延续了鲁迅在《复雠》中所言「以死人似的眼光，赏鉴这路人们的干枯」，可视之为怪诞的升级版。另一早就在BBS网路时代即是跨界先锋的青年诗人鲸向海，在为《金臂勾》一书的推荐语中、更语惊四座的说：「有史以来最不堪的金钢变形超屌体与最疯狂的十八层地狱乱入鬼扯诗」，自此我终于又发现了一种新诗体「鬼扯诗」。
「鬼扯诗」也罢，跨界，跨文体写诗也行，我总认为我们台湾的诗还是在诗的正常轨道上求超越求进展，纵然常常语言奇特，意象骇人，但总还是一种创新，不像在此同时，大陆诗坛出现了争论极大的「抄袭诗」和「废话诗」，就显得有些发展得离经叛道了。
先说「抄袭诗」，大陆知名的《诗选刊》杂志举办2011年年度诗歌奖中的「先锋诗歌奖」，被一位80后的女诗人代雨映获得，发布后一位名叫衰老经的评者以题为く一个诗歌嫩模的横空出世＞为题揭发了出来，副标题为「两年不过卅首，首首都是抄别人」。他将三十首得奖诗巨细无遗的公布出来，并标明抄袭的出处，多为大诗人、名诗人的作品。其中有一首中的诗句居然系偷自我们台湾名散文家简贞女士的散文名篇「四月裂帛」，真是胆大妄为之极。最不可思议的是，这么明目张胆的通盘抄袭，居然能通得过那麽多知名大评审的法眼，而赢得先锋诗歌的美名。有一位汉家先生看过这些抄袭作品之后撰文说，令他惊异的是「代雨映抄袭合成后的诗歌，具有着惊人的风格一致性。也就是说，这些东拼西凑的文字、居然能归拢于一统一的语言风格和意境。」他感到可怕的是，到底什麽是好诗？散文分行会产生怎么样的诗歌效果？怎样评价「类诗歌」文体的价值？都是值得反思的问题。
代雨映抄袭事件之后大陆诗坛掀起新一轮的语言狂欢，叫好者有之、漫骂者有之、宽容者有之，看热闹者有之。最后代雨映在三月三十日公开道歉，声称艺术没有独创性，就意味着剽窃。我这个路人甲，在网路留言版上道出了我的感概，我说「对每一个『横空出世』的大诗人、天才诗人我都一直保持怀疑态度，尤其现在有那麽多偷懒、乡愿、不负责的主编、评审或专家在掌权，更有一批专业的造神部队，连泥菩萨都可塑成灵验的太乙真人，叫我如何不谨慎一点去相信这是不是真的原创。」
再谈所谓「废话诗」，先把这首惹起风波的诗录在下，大家看看是不是「废话」：
《对白云的赞美》鸟青
天上的白云真够白啊！
真的
很白很白非常白
非常非常十分白
极其白
贼白
简直白死了
啊~~~~
前卫青年诗人鸟青十多年前写的这首作品不知怎么被人挖了出来，引来不少人的调侃，有人直言「鸟青体的诗，是废话说到最够『废』就能成诗。」由于全是形容词堆砌的大白话，人人看得懂、人人似乎也可以写，于是模倣此一体的诗便满天飞，大陆各行各业都有广告词在学鸟青体的诗，就像娱乐圈的打歌一样被操作得火红。于是「废话诗」这一诗的新品种便风行了起来。当然挞伐之声便也四起，有人说这是形成对诗命名的一个尴尬笑话，如果鸟青体的「废话诗」能够成立，那就等于取消了诗歌的基本形态。然而诗的基本形态早就被胡适之先生推翻了，现在写的都是所谓「自由诗」，「废话」不就是「自由意志」下的自由谈笑么？倒是鸟青自己一点也不在乎，他说「其实我受争议最大的诗并不是这首く对白云的赞美＞，而是十二年前写的く月下独酌＞，我将李白的名诗く月下独酌＞后面再加上一句『这首诗是李白写的』，谁能说它不对？」对此，香港诗人廖伟棠表示他另种看法，他说「这样的所谓诗，唯一价值就是显示作者的语言贫乏程度，已经达到极限。」鸟青马上反驳「在廖那里诗还是被技巧化，即使技巧，表现宏大也是过时的。」
有人发现这「废话诗」其实是三四年前备受争议女诗人赵丽华的「梨花体」的翻版，赵诗也是白到等于扯谈的大白话。怪不得第一个站出来力挺鸟青的便是赵丽华。她言辞犀厉的说：「?来有些傻瓜喜欢对诗歌说三道四。我早在十年前就对这首诗惊为天人了。这样的诗歌是对以往过度修辞，故作高深、抝口诘牙的诗歌的一种反拨，是对宏大叙事和假大空的主流话语体系的一种巅覆；是对一切所谓能指，所指、诗意、寓意以及强加于诗的陈腔滥调的比喻的彻底切除。」
赵丽华这番话其实是与当年韩东、于坚、王寅等人提倡「口语诗」，所谓「诗到语言为止」的主张相类似，也是对那些繁复的修辞主张，艺术主义等反感，想让诗歌和现实生活靠近一些，因而在语言方式上，拒绝特别书面化的语言、倾向于以口语写作。于是于坚，韩东等这些「口语诗」派的大诗人也表示肯定く对白云的赞美＞，于坚还说这首诗我以前就说好，现在又看见更多，他的好诗真不少。韩东口气很凶，他说「你说那不是诗，那是你的无知。」四川一位年轻诗人何小竹指鸟青这首诗是「反诗」，是诗人之所以成为诗人必经的过程。诗不像小说可以参考前人的典范，诗歌每首都必须创新。他认为这首诗是鸟青对诗语言的新发现。
看起来「废话诗」果真是对艰涩修辞推砌的所谓「现代诗」的一种反动了。其实这本也是很正常的现象。只是我这路人甲一直认为，无论在诗字前面加上任何指涉的形容词，「政治诗」也好，「情色诗」也罢，「废话诗」也无不可，前题是必须仍然是诗，不能光有政治，尽是情色，废话连篇，毫无诗语言的含蓄，张力等美学成份。究竟诗的口语化并非下里巴人的自来腔、顺口溜，诗仍应是一种经过修饰整理有深度的文字艺术。
2012/4/6
（转载自「全国新书资讯月刊」五月号第160期）
