悲喜交加的人类生存
马知遥
这首诗用了倒叙的手法，而且用先声夺人的方式为我们勾画着：在城市边缘，当工业文明一点一点地将乡村生活放逐，当人类已经再无法靠近大自然时的苦闷和绝望。而乡村记忆的消隐表面看上去只是城市发展使然，其实更主要的原因在于都市人对自身身份认同的缺失，和无法原乡的悲哀。从某种意义上说，所有的人类都来自土地的孕育，来自乡村生活的培养，那里积淀着祖先的传统和性情，当一切都远去时，无根的漂泊感油然而生。这就如同诗歌中所写到的那些在厂房的边缘地带拼命生长的矮脚稻，它们在最后地挽留土地，用绝望的力量呼唤鸟语花香，那代表美丽大自然的景象都已无情地被城市文明所篡改，无法修复，如同人类自己的命运。
离开优美的环境，离开生养自己的乡村，城市的人类如同那无望的稻谷。所以他在诗歌中开篇就这样写到：“厂房的脚趾缝/矮脚稻/拼命抱住最后一些土/ /它的根锚/疲惫地张着/ /愤怒的手/想从你泥水里/ /抠出鸟声和虫叫”似乎在不经意地描写，其实在为都市人画像。诗歌到后来依然是在对稻麦进行着细致的描述，而在细致中我们看到了我与稻麦的物我合一。我就是稻麦，稻麦就是我。我在夏风中微笑。这如同一个电影镜头的特写，我们终于看清诗人在稻麦的微笑中的流泪，看清诗人在描写稻麦时，满心里对世界的悲悯。
当象征心灵家园和精神原乡的文化被工业文明所放逐，当人类的美好记忆无处栖身时，这是整个世界的悲哀。诗人的欣喜是暂时的，而悲伤将无处不在。
杨克
《在东莞遇见一小块稻田》
厂房的脚趾缝
矮脚稻
拼命抱住最后一些土
它的根锚
疲惫地张着
愤怒的手 想从泥水里
抠出鸟声和虫叫
从一片亮汪汪的阳光里
我看见禾叶
耸起的背脊
一株株稻穗在拔节
谷粒灌浆 在夏风中微微笑着
跟我交谈
顿时我从喧嚣浮躁的汪洋大海里
拧干自己
像一件白衬衣
昨天我怎么也没想到
在东莞
我竟然遇见一小块稻田
青黄的稻穗
一直晃在
欣喜和悲痛的瞬间
[ 本帖最后由 杨克 于 2008-4-15 08:02 编辑 ]
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