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潘维现场网谈（二月二十三日晚九点至十二点）

李大兴 发表于: 2008-2-23 13:17 来源: 今天

最新回复

李大兴 at 2008-2-23 13:19:28

问1：谢谢你为这次专题讨论，按时间顺序分批自选作品登出，显示了写作的轨迹。我感到，虽然你的诗里并无太多时代的痕迹，但随岁月流逝、世事变迁与年轮增长，风格有几次相当明显的变化。请你说说自己对这些年的改变怎样看、怎样描述？进一步说，虽然你的诗给我的感觉更多是在构筑你自己的审美世界，但也能感受到你对我们所处时空的关注，比如九十年代初期风格的骤变，似与当时时局有关。请你说说自己对现实世界以怎样的方式关注与表达？

问2：你在别处的访谈，以及有关你的评论文章，更多谈到西方诗人的影响，比如布罗茨基、兰波等。然而江南历来人文荟萃，古典诗词传统深远。我觉得，你近年来更为自觉地接近地域氛围、历史传统。能不能详细一点地谈谈这两个方面，尤其是你喜欢哪些中国诗词大家，受到怎样的启示？

问3：有评论说你的诗接近“阴性写作”，的确，雨水、女性、寒冷、死亡经常在你的诗中出现，近作似更明显。我读到一种审美、一种悲观，女性是唯一的亮色。能不能谈谈你走向这一写作风格的缘由与女性在你诗中的涵义？

问4：一般来说，一个人的诗与其生活的分离是很正常的。在当代，很可能审美地生活比写诗还难。然而，听说你一直寻求作品与生活的某种一致性，能不能讲讲你是怎样想，又是怎样做的？

江左遗民 at 2008-2-23 14:07:02

欢迎各位同学和老师提出问题——无论严肃、荒诞、怪异的问题都可以，也请潘维兄稍加准备一下。

天天向上 at 2008-2-23 14:24:10

潘维你好！提三个问题：

1、你写诗从什么时候开始的，迄今大概有多少个年头（诗龄）？总的数量及自己满意的作品所占比例？

2、在创作上有所突破主要为几个时期（大致时间）？其代表作有哪些？

3、感觉“作品讨论专题”所选作品后面几部分普遍比较精致、统一，而《乡党》这样的短诗更像随意而就，后者更突显“原生态”那种张力。对这个问题你怎么看？

     谢谢，顺致敬意。

柏桦 at 2008-2-23 15:19:50

1）你第一首有明确诗人意识的诗是何时写的，你是在怎样的情况下写的或这样说是什么触动了你写？
2）相对而言，你最喜欢你哪一首诗，为什么？
3）在什么东西（如一个人，一本书或地学风水等）影响下，你开始注重中国古典的？

张祈 at 2008-2-23 15:50:06

1、你如何看待口语诗？
2、对于南京的好诗榜和庸诗榜，你持什么观点？

江左遗民 at 2008-2-23 16:40:50

请潘兄按提问时间先后给予回答。另请有问题的朋友尽早发贴。

为了爱护潘维同志的身体，为了让潘维同志在美人、水乡的陪伴下，继续为我们写出更多更好的诗歌。本次讨论专题结束时间以午夜零点为准（若需延长，以潘维兄意愿为准）。潘维同志也请以发贴问题的先后时间给予回答。

祝大家春天愉快！

[ 本帖最后由 江左遗民 于 2008-2-23 16:42 编辑 ]

江左遗民 at 2008-2-23 16:46:51

呵呵我也提几个：

有人说，花花公子通常有太多的荷尔蒙，所以他们的精力（或者说对于生活的热情）和创造力都比常人要胜一筹。请问潘维兄，你承认自己是花花公子吗？你怎么理解别人称呼你“潘后主”？你平常主要阅读哪一类（或者谁的）著作？你去年的创作量是多少？你的创作量与荷尔蒙分泌有多大关联？你怎么评价自己在中国诗歌界的地位？

一梦 at 2008-2-23 17:05:18

一梦：

挺喜欢你的诗的。你的诗中经常提到江南的景物与女人，那么你是怎么看待故乡与爱情的？

所爱的人或让我们心有所依，故乡或可让我们安居乐业，但爱是一种复杂的感情，不仅只是柔情万种，还会有背叛疏远与远离，你能不能说说你与诗歌，故乡，爱情，这几者之间的关系？

我是北方人，也是初学写作者，你认为诗歌有南北之分吗？再有，我也想把诗写好呢，想听听你的经验之谈。

谢谢潘维！

[ 本帖最后由 一梦 于 2008-2-23 22:13 编辑 ]

潘维 at 2008-2-23 18:25:16

我晚上9点会准时一一回答所有问题！现在要先去参加一个诗歌朗诵会。

落雪大地 at 2008-2-23 18:55:30

提不靠谱的问题。

1. 身边的人群（熟悉的以及陌生的）给你的创作最主要的影响是什么？反过来讲，你在作品中最想向他们反馈的又是什么？
2. 相对来讲，你对哪样的异性有兴趣，年轻的还是年老的？优雅的还是庸俗的？活着的还是死了的？哪些你最愿意在作品里留下印记？

潘维 at 2008-2-23 19:05:26

我晚上9点会准时一一回答所有问题！现在要先去参加一个诗歌朗诵会。

小杨柳 at 2008-2-23 19:25:47

潘维兄好！看前面的朋友们问了那么多问题，我就本着爱护你身体的原则，只问一个问题哈：

你是如何看待生活与诗歌关系的？

北岛 at 2008-2-23 19:53:54

潘维：我看到这些问题都替你发愁。想必你是老手了，悠着点儿。

往昔 at 2008-2-23 20:40:55

潘维老师您好；我希望您能谈谈诗歌创作上的问题.。指点一二。

丁南强 at 2008-2-23 20:52:45

等待之中……

张祈 at 2008-2-23 21:03:01

QUOTE:

原帖由 北岛 于 2008-2-23 19:53 发表
潘维：我看到这些问题都替你发愁。想必你是老手了，悠着点儿。

潘维 at 2008-2-23 21:06:10

首先感谢今天诗歌论坛给我这次专题讨论的机会，使我得以反省并汲取能量。
感谢北岛和大兴！
1、我写作迄今，大致可分为五个阶段，一是86—88年，写了一批以乡村为主题的青春抒情诗，面貌单纯。二是89年以后，关注了社会问题，以悲观和虚无作基调。三是94年写的《太湖龙镜》，算是我在语言边缘的一次历险。四是从2000年左右开始的，我的写作题材都落在了历史和文化在时间中相互渗透的江南。第五就是目前的阶段，我在写明清阶段民俗（节气与风俗）的组诗，我尝试怎样处理题材。从我的发展来看，我越来越关注汉语本身，个人的日常生活对诗歌的影响日益缩小。大兴说的对，我“更多的是在构筑审美世界”。但并不仅仅是我的虚幻世界。这个“审美世界”是由汉语诗歌众多创造者共同完成的。
    没有人可以躲开他的时代，问题是敏感的触须碰到哪一块泥土上。
    多年来，我对当代社会的时政非常关注，我90年代初风格的骤变，确实与时局有关。但我以后这种情形会难以出现，因为一个知识分子的批判力不能等同于审美批判力。每个人的生命都有限，我得正视自己的局限和自己设定的文学理想。

潘维 at 2008-2-23 21:20:11

2、宇文所安这样说过：“对于宋代以来的文学，地域问题十分重要。江南知识分子有一种特别的影响力，以至于我们常常把江南地域文化错当成‘中国’文化”。
    我生活在江南，一个由宋词培育的地方。但有意思的是，唐诗给我影响更大。特别是杜甫和李商隐，还有汉魏的曹植。宋词必将喜欢姜夔。曹植诗歌中的气质令我着迷。另三位则擅长稠密修饰的语言方式，在面对简单的题材时，他们有能力把它处理的结构意义复杂丰富，并且微妙精准。而当代诗人似乎还没有打破与环境间的联系。当然，我指的是空间意义上的联系，而非生命意义上的。我以为古代诗词对人性复杂性上的探索更成功，也更矛盾。哦，再加上李煜：李后主，他的身世证明了（并非孤证）要达到汉语修辞的高难度，所需付出相对应的代价。

潘维 at 2008-2-23 21:33:44

3、如果写作者愿意接受这么一个理念，写作就是生育。那么，他的写作就是“阴性写作”。但母体不是诗人，而是汉语。诗人仅是接生者而已。
    我从小在女性众多的环境中成长，受到宠爱。和女性一起我很自在、放松。卡瓦菲斯作品里出现的对象是他：一个英俊的青年形象，这与他同性恋倾向有关。
    女性为我提供了写作的原动力，每一个起点都是具体的，但她一旦进入诗歌状态后，就是诗歌中的女性了。

4、其实每个诗人都自觉与不自觉在扮演自己所选定的角色，不同时期会有不同的变化。有些人与作品是统一的，有些则是分离的，总之形态各异。
    毫无疑问，诗比人真实。就我个人而言，从未有过故意的寻求，旁人观看到的一致性也仅为局部。我很幸运，从小到大，我的性情能为环境所接纳。

潘维 at 2008-2-23 21:49:11

1、我上初中开始读父亲的藏书，最吸引我的是戈保权译的《普希金文集》和梁真译的《拜伦抒情诗选》。然后开始写诗，当时大约十四岁左右。
    我一直写得不多，目前满意的大约近百首。占所有创作得四分之一。

2、参照答大兴问题1

3、天天向上说得对，随意而写的诗，激情会饱满和出现意外之光。但歌德的《浮士德》显然比一首抒情诗重要。前者在制定秩序。做一个靠灵感写作的诗人并不难，难的是建设一种有厚度、高度文化底座。

谢谢天天向上！