译文三：
沈宝基 译
米拉博桥①
桥下塞纳水悠悠剪不断
旧时欢爱
何苦萦萦记胸怀
苦尽毕竟有甘来
一任它日落暮钟残
年华虽逝身尚在
你我手携手面对面
交臂似桥心相连
多时凝视桥下水
水中人面情脉脉意绵绵
一任它日落暮钟残
年华虽逝身尚在
爱情已消失好似流水一般
爱情已消失
人间岁月何漫长
希望又这般狂热
一任它日落暮钟残
年华虽逝身尚在
让昼夜旬月紧相催
过去的时光不复返
过去的情爱不可再
米拉博桥下塞纳水悠悠去不回
一任它日落暮钟残
年华虽逝身尚在
沈宝基的译文（以下简称沈译），重新写作的比例更大。对原诗从诗句的语序到表达式，他都做了“灵活”处理，但效果并不理想。第一行译成“桥下塞纳水悠悠剪不断”，把“米拉波桥下”省略为“桥下”，可能是译者认为，诗题既然已经标明，诗中不妨省略。这倒也不影响理解，但专有名词“米拉波桥”，还是译出为好。结合整句诗来看，沈译把动词coule“扩展式”地译成“悠悠剪不断”，完全是另起炉灶！但是，既然是“剪”，那么，是“谁”在剪？这样译容易让人联想到李白的名句“抽刀断水水更流”。实际上，原诗第一句是相当平实的白描，不见一个人影，只闻河水流淌。译文这一句是十个汉字，恐怕译者也是意在“对应”原诗的十个音节，但为了“悠悠剪不断”，把“米拉波桥下”省略成了“桥下”，有点得不偿失。这句诗在第七节末句“重复”了一次，原诗求的是河水不绝、时间轮回的感悟效果，译文表达成：“米拉博桥下塞纳水悠悠去不回”。原诗前后两句的“重复”，是一种音乐和语义紧密结合的修辞安排，译文中只需朴素地依从原诗句式，即可获得效果，沈译却白白费了一番苦心，一句是“悠悠剪不断”，另一句是“悠悠去不回”，实际上，原诗中只是一个动词coule（流淌）。
但沈译的这种“形式对应”努力，没有继续下去。第一节第三、四行译成：“何苦萦萦记胸怀/苦尽毕竟有甘来”，又让人想起中国古诗七律；第三节第二、三行类似：“交臂似桥心相连/多时凝视桥下水”；还有第五节第三、四行：“人间岁月何漫长/希望又这般狂热”；再加上副歌第二行：“年华虽逝身尚在”，译文中总共有七行类似古诗七律的句子，乍一读，我还以为原诗是古代诗人所作。
副歌：“一任它日落暮钟残/年华虽逝身尚在”，尽管句末押韵，但读起来没有悦耳、低吟的感觉，这样的“重构”显然效果不佳。整体而言，沈译的词汇显得古旧，唯美：“欢爱”、“一任”、“暮钟残”、“旬月”、“尚在”……读来让人感到生硬，不自然。
译文四：
罗洛 译
米拉博桥①
塞纳河在米拉博桥下流着
而我们的爱情
我必须追忆么
那痛苦后面往往是欢乐
愿黑夜来临愿钟声响啊
时日在飞逝而我却滞留着
手携手面对面我们逗留
当我们永恒的凝神
那困倦了的波浪流走
在我们手臂的桥下的时候
愿黑夜来临愿钟声响啊
时日在飞逝而我却滞留着
爱情已经去了像流水一样
爱情已经去了
人生是多么漫长
而希望又是多么刚强
愿黑夜来临愿钟声响啊
时日在飞逝而我却滞留着
一天天一周周时光流过
逝去的时间
和爱情都不再回来啊
塞纳河在米拉博桥下流着
愿黑夜来临愿钟声响啊
时日在飞逝而我却滞留着
罗洛的译文（以下简称罗译），让人感到一股清新之气。罗译在诗句的排列方式上，努力让读者“想到”原诗的版式，以朴素的汉语句子来翻译朴素的法语诗句，这是对原诗风格的领会。尽管译得相当平实，但罗译的抒情性却缺乏弹性和活力。
值得讨论的是，罗译的第三节第二、三、四行：Tandis que sous /Le pont de nos bras passe/Des éternels regards l'onde si lasse。这几行诗句是原诗的难点之一，因为里面有一个隐喻，有一个形象le pont de nos bras（我们手臂的桥），这个隐喻形象就嵌在这节诗的第二行，同第三行紧紧相连（它们在手稿上是同一句诗），还押着韵。可以说，这三行诗一起生成一个长句，彼此气息相通，浑然一个整体，而一经翻译，整体就遭破坏，像一只薄胎瓷瓶，一碰就碎，所以谁译都是译不好的。翻译在这里遭遇了“可译性的极限”。罗洛尽管有诗才，但眼睛盯得原文太死，不肯挪到汉语中来试着“重新结构”，结果译成：“当我们永恒的凝神/那困倦了的波浪流走/在我们手臂的桥下的时候”这样的汉语句子，读来相当拗口，尽管译者让“时候”同“流走”押上了韵，但也毫无诗意可言。这三行诗连起来，就是一个不通顺的散文句子，转达出来的只是基本意思或信息，“诗”的声音、“诗”的形象已经荡然无存。我们译诗，当然不只是为了译意思。
话说回来，这三行诗确实“不可译”。但我感觉，罗译如果再做一些努力，更多地站到汉语（目的语言）的角度来“译”的话，可能会译得更好一些。
再来看罗译的副歌：“愿黑夜来临愿钟声响啊/时日在飞逝而我却滞留着”。
为什么译者在第一行要用一个感叹词“啊”呢？原诗此处是阴韵，以不发音的e结尾，而且是小舌音r，声音是低吟的，因为连钟声也被诗人的内心忧伤压低了，译文的“啊”却像“狮子大开口”，声音太高，显得突兀。第二行“时日在飞逝而我却滞留着”，“时日在飞逝”速度过快，“而我却滞留着”伤及简洁。可见，单就这篇译文，译者并没有把写诗的能耐用到“译诗”上。
译文五：
飞白 译
密拉波桥①
塞纳河在密拉波桥下流逝
还有我们的爱
何苦老是把它追忆
随着痛苦而来的总是欢喜
夜色降临钟声悠悠
白昼离去而我逗留
我们久久地面相对手相握
在这段时辰里，
被人看倦了的水波
在我们手臂搭的桥下流过
夜色降临钟声悠悠
白昼离去而我逗留
爱情从此流去如河水滚滚
爱情从此离去
既象生活一样迟钝
又象希望一样不驯地狂奔
夜色降临钟声悠悠
白昼离去而我逗留
流走了一天天流走一岁岁
流走的岁月啊
和爱情都一去不回
密拉波桥下奔流着塞纳河水
夜色降临钟声悠悠
白昼离去而我逗留
飞白的译文（以下简称飞译），从语言形式来看，有较好的呼应，显出了原诗的句式特点。译者用十一个汉字的译句去对应法语十音节诗句，读起来反而自然。
