——“涂鸦手记”：第一部分（1）
赫拉克利特说的“干燥”或许是种进步，因为他也说过，“猪在污泥中取乐”，而艾略特《荒原》中的“干燥”就让人不放心了—因为地面上几乎所有的 偶像正承受着太阳的鞭打，2比这个更厉害的是干旱，缺水，枯死，裂缝，酸碱失衡，焦躁不安，迟钝的根芽，干裂大地的无字之书—萎缩坏死的块茎……所以，埃 拉托色尼开创了“地理学”，3现在geographica这个词，就来源于希腊文的两个字：ge和grapho，字义就是“地球”和“我写”—不难理解为 关于地球的涂鸦和描述。所以，最后，一切都可能取决于“地质学的判决”。
我们脚下的土地和这颗行星是在一个可怕的不断干燥的过程中，从冰期结束就开始了，抗议变暖只是神话潜移默化的一部分—中国神话中，射掉九个太阳 的人(羿)就是最早呼吁生态平衡的人。有什么用呢?氧化早就开始了，多一根少一根烟囱无济于事，那是全球变暖的问题。用美国未遂总统戈尔在《难以忽视的真 相》中的话说，4我们正在为自己所“坚信的伪论”(这是马克·吐温的话)付出代价，正在变成“温水青蛙”。这个有趣的动漫符号，如同“圆颅时期”岩画中神 秘的图案，得由大气层、二氧化碳、气流、飓风这些自然属性来界定—聚合在同心圆中，重叠，些许偏离，毫不滥用美，就像高地宗教里出现的头骨碗5—西藏游牧 文物小贩经常问我要不要这些玩艺。在判断其价值前，我十分害怕地想到这曾是活人的颅骨，变成容器，仿佛装满智慧和甘露，铭文和图案—但我看不见，我只看见 枯竭的死亡，灵魂奉献的半成品和解剖学。就像谁说的，巴别塔是由骨头和被遗忘的语言构成的。类似的还有骰子、坚果、枸橼、粉红的莲花、银镜、火轮、风轮、 毒扫帚、羚羊角……都有自己古怪的旋风和圆周形。最致命的是人皮卷轴画，抽干暴露在上面的汗毛孔比褪色的苯教上师和曼荼罗更?抢?眼。
幸好，岩画研究者看出了，圆形的人面岩画不是因为人脸是圆的才画成圆形，何况也不表现发型，而是因为太阳和人面合而为一。仰韶文化的彩陶罐和北 方贺兰山岩画都有。所以，人和太阳都照着自己的容貌相互画肖像，打一开始就是个同心圆，其运动的基本功能和方式就是重叠，覆盖和氧化。我很想在这个圆形中 勾勒我们祖先那些忧心忡忡的涂鸦者—巫师、画师、文字摹写人、未遂愿的誊写者、空想家、经世论者、镜像巫师、骑墙派或穿墙派，恋物癖和办公室里的圈地者， 还有革命的规划师，精神污染的防治者……但我也很害怕成为成堆成堆的“火车上的小说家”，6流畅的网络作家，一股赶时尚的暖气流，用牙膏围起来的核心或圈 子。你能从越来越狡黠平庸的文字听到牙床的磨蹭，诡计多端，反常化，圈套，暗影力透纸背。这是另外一类击壤歌，骇怕个别颗粒分散和被氧化，最终是整体骨骼 下陷。
在我腮帮子还没鼓起来时，我得回溯一下我个人和涂鸦相关的诸多细节，用已过世母亲的话说，“给自己放小电影”。毫无例外，我的行为也建立在岩石 上面，1数不胜数：最初是光线，印象很深，试图挡住光线，用全身的皱纹和朦胧的影子—这不大可能，这就更加深了印象;襁褓上的指痕，诞生在啼哭声中;写 字，团纸，或摆出实物抓周—如果是花，就意味着有桃花运，如果是钞票意味着有财运，如果是笔，表明喜欢书写，当知识分子(在外省，幼时都以谁身上别多少钢 笔来推测文化的高低)，若为玩具刀枪，便是尚武……可事后谁也记不住我当时抓的是什么了; 在相馆拍家庭照，我固执地手上要拿万花筒而不听安排—里面有比镜 头更富于幻想的花花世界; 坚持不懈地在床上做梦“画地图”(指滥尿)，父母生气，我却战果辉煌，不断扩大版图，直到15岁，甚至更晚，最后一次应该是在北 方冰雪覆盖的山沟里，我是被冻醒的; 隔着房间，捏着“小铅笔”，天真而不知所措地亵渎保姆洗澡时的白背影，感觉上好像是我把她剥得精光;在课本上画老虎， 其实更像毛驴，还画硝烟弥漫和百团大战等等; 故意弄脏女生的白衬衫，画“分界线”;墙上画葫芦—那时正好有部关于宝葫芦的电影; 我画了许多长辫子，有部电 影中的长辫美女(刘三姐)迷住了我; 喜欢读书的秦始皇禁止书写，“文化大革命”鼓励书写，对象不同，天下一片鬼画符，标语，大字报，淹没了不相称的年龄， 目不暇接，未来得及抽手—由于父亲的出身，为了安全，我还得到处找红袖套戴，填出身时硬着头皮写“革干”，那时的书称作宝书，颜色是红的;然后是血书，入伍申请，台词，水彩画; 小文工团的舞台剧本，快板书，化妆，做大头娃娃，在风雪交加的鸭绿江边，我还放了瓶墨水准备写作，结果，墨水被冻结了，个人环境化 的书写昙花一现;在镜泊湖，夏日的村庄，一个乡村教员放在马厩的书箱朝我打开，记得最清新扑鼻的是本普通逻辑学，普通，这个词让我敏感，我点着蜡烛开始在 发霉的旧杂志上写叙事诗，练习押韵;边境，朝鲜，雪花，冰刀在冻结的地面滑出一道道线条; 后来又在父亲规定下抄录名人隽语，练习书法—隶书，这种书法要求 蚕头燕尾，一波三折; 在大学，一次小小的学潮(因为糟糕的伙食)，我们在大字报栏上画《诗经》里的硕鼠，偷油婆(蟑螂)，象征偷粮食的管理者; 然后，是写诗，有人称这种看不懂的玩艺叫“朦胧诗”，我个人只言片语模仿过卡明斯和奥登; 2拼贴—我曾用报纸和画报粘贴过一张破椅子，因为有本建筑书介绍巴塞罗那椅，我也想拥有自己前卫的艺术品和滑铁卢，我拍摄的第一幅作品是楼梯的炫光，然后是阳光下的塑料字纸篓加悬挂的乒乓球，命名为“空中花园”，接着是女人 体，配合我的是童年女伙伴，结果激动地冲坏了胶卷，温度过高; 最近，我试图像摄影师巴尼耶，3在照片上敷彩、写字或画抽象图画，改变影像的结构和性质，让 照片更不像照片，像简-彼得·威金一样刮磨底片……4各种各样的尝试，书写的好动症，像碎片一样被吸进涂鸦社团搅动的旋涡。
