简介：管党生，上世纪60年代人，80年代开始写诗，喜欢到处走。
1、你是由于什么样的机缘开始诗歌写作的？最初喜欢的诗人有哪些？为什么？
回答：我是因为在工厂寂寞无望开始写作的。最初喜欢的诗人有北岛等，因为当时80年代初只有他们的诗才值得看。
2、 在你的写作经历中，哪些诗的写作对你有转折意义？
回答：对于我，没有什么转折意义。一直就这样写，不存在转折。
3、你的诗歌关键词或主题是什么？与评论家的发现和概括有没有差异？
回答：不好回答。
4、你如何处理创作中出现的惯性词语和表述模式？
回答：确实不好处理，这是让人头疼的事情。必须控制自己的惯性词语。表述模式也需要多样化。
5、你每年大概创作多少首作品？有什么样的写作计划？
回答：没统计过。大概百首以上？计划就是写到写不动。
6、能否用几句话表述一下你判断一首新诗是否优秀的标准？并举例。
回答：语言是否有创新，是否真实的写出来生命感受，是否能够让人感同身受，进一步是否表现了一个时代的侧面。举例首先想到自己的诗。
7、你认为中国当代诗歌在中国诗歌史上处于什么样的位置？
回答：最高峰。
8、你最喜欢的古代诗人有哪几位？
回答：都不太喜欢，他们和现在的诗人无法比较。
9、如果只选择五首代表作品，迄今你最满意的是哪几首？
《我所认为的贵族》，《旷野》，《她还是孩子》，《一个年代》，《在中国行走100天》。
10、你的阅读兴趣是哪类书籍？写作之外有哪些爱好？每年有没有出游的计划？
回答：现在基本不读书了，曾经喜欢阅读诗歌，小说，哲学，心理学，名人传记。喜欢到处走，没具体计划。
11、作为个人品质的内心界定方式之一，有没有你厌恶并警惕的诗人、作家与作品？
回答：没有，我喜欢热闹甚至骂战，但是内心相当宽容，没有非常厌恶并警惕的诗人、作家与作品。不喜欢不关注他们就是。每个人都有自己表达的方法和权利。
12、请列出十位你愿意跟踪阅读的当代诗人或作家、艺术家。
回答：我不会长期跟踪阅读任何一个人的作品。
13、你的本职工作是什么？是否喜欢这件工作？为什么？
回答：无业游民或者说是专业诗人，我非常喜欢这样的状态，因为没人“领导”。
14、你的出生地与你的写作风格是什么样的关系？你最喜欢的城市是？为什么？
回答：没有具体关系。我最喜欢的城市我没去过。
15、你平时与哪些人交往？是否经常聚会？
回答：我交往面非常小，特别是来南方以后，有时参加聚会。
16、请推荐几位你最喜欢的作家、导演、学者、艺术家等，以及他们的作品或书籍。
回答：张承志，刘-晓-波，哈维尔，何清涟。
《影响我的十本书》：
张承志《心灵史》
希特勒《我的奋斗》
尼采《查拉图斯特拉如是说》
《毛泽东选集》
《美国现代诗选》
叔本华《爱与生的苦恼》
哈维尔《哈维尔文集》
《朦胧诗选》
老鬼《血色黄昏》
管党生诗集《我所认为的贵族》。
诗歌：
《我所认为的贵族》
和是否成功无关
和是否有钱无关
我所认为的贵族
是刘亚楼每次从战场上回来
都把皮鞋擦的非常亮
是杜聿明在解放军看守
点名“1号战犯出列”时
说
“我不是1号
我是军人杜聿明”
是我在北京火车站
无意吐了口唾沫
旁边的一个乞丐
以为我是针对他
对我非常响亮的
“呸”了一声
我的立场：把傻B装B一锅端把傻B装B一锅端
才是真正知识分子
的独立精神
不站队
不为谁表态
说到底
就是吃了别人嘴不软
和
与其你装B
不如我装B
《真正的屎在联合国的餐厅里面》
这个世界屎也有级别
你看拉屎的人
在不同的地方
使用的东西名称也不一样
粪坑厕所卫生间洗手间
我的一个同事去了广东
93年我去玩
和他一起去他们公司的洗手间
他哈哈大笑的说
这里的洗手间
比我们原来工厂的厂长办公室
还要漂亮
事实上
我早就知道
再漂亮的小姐也要带屎睡觉
我们只看见她们美丽的面孔和乳房
没有看见她们的屎
其实真正的屎在联合国的餐厅里面
每个国家的代表吃完了屎就
进行一般性辩论
《旷野》
那是在哪一年
我走在田埂上
蛇纷纷跳进田里面
经过草丛
那是哪一年
我看见一个衣衫褴褛的少女
突然产生强奸的欲望
我真的热爱生命
《她还是个孩子》
她服务的非常敬业
她的毛黑黢黢
她的皮肤健康的白
她非常年轻
但是已经非常空洞
问她为什么
她漫不经心的说
给玩大了
问她有没有20
她说19
这时她的电话响了
她说是她妈妈来的
她说你尽管搞
不要讲话
中间她哎呀了一下
她告诉对方
被蚊子咬了一下
这时我突然感觉凄凉
一直到最后都没有射
20分钟以后
我们同时说对不起
《在美国银行的中国美女》
她是我的诗友
和网友
现在美国
她是上海女人
今天上午 和她视频
看见她那么美丽
气质那么好
我想也许她永远属于美国了
想起她会和美国白人
一起疯狂做爱
我为自己难过
解决的办法是找个妓女
可是现在我只有10块钱
《想念一个女人》
想念一个女人
最好不要和她视频
这会让双方都失望
更加不要见面
那会更加失望
最后的底线
是一定不要和她做爱
一旦做了爱
你会发现
她不如妓女
以上是一般情况
也有特殊的
需要另当别论
《小美人》
她的美
是神的美
美的让人忘记了性
和她讲话
或者在一起时
只是感觉轻松
别人感觉奇怪
说
她长的只是一般啊
《布达拉宫》
朋友打来电话
让我问他在哪里
我听见他混杂的呼吸声音
说
“你在厕所”
他说他在布达拉宫
因为他平时喜欢开玩笑
我说你就是在厕所
他着急的说他就是在西藏的布达拉宫
我说
明年火车通了以后
我去和你见面
他说
我真在布达拉宫啊
《朋友》
不止一个朋友
对我说
好多人对他讲
和管党生这样的人
有什么来往的必要
凡是向我转达这话的人
就说明我们的朋友关系要结束了
一般是我开始和对方告别
因为我不愿意
看见朋友不好的结局
前车之鉴啊
因为向我转达这话的这些人中间
已经有一个被人打死
三个进入监狱
还有一个自杀
我感觉到一个规律
就是
我管党生有神和鬼附身
一切的人可以远离我
但是不可以亵渎我
《温暖》
抽完这包香烟的最后一支
成都就彻底
和我没关系了
但是
想起来一个中年妇女的笑容
心还是温暖地颤抖了下
她叫小安
是杨黎的前妻
我们只说了3句话
喝了一杯酒
《庸俗的人就是我》
我经常体验到
伟大的孤独
在黄昏时
更加明显
在火车上也是
可是只要手上有了钱
或者和女人在一起
我就没有孤独的感觉了
我发现我是庸俗的家伙
《革命》
革命
对于父亲来说
是从农村走向城市
事实上
父亲14岁
就从江苏农村到了上海
按照现在的讲法
就是打工
父亲离开我8年了
我经常把他的
“抗日战争胜利纪念章”
取出来看
革命对于我
是从工人成为无业
同时
是从中国走向北美和欧洲
《金姬和银姬的命运》
我10岁时
看过一部朝鲜电影
说的是
一对姐妹
因为美帝国主义侵略
走失了
于是
一个在朝鲜
享受伟大领袖金日成的光芒
一个在韩国
成为妓女
最终贫病交加
终于死亡
可是
今天
我回忆起这部电影
突然感觉好笑
我不知道
是因为意识形态
还是笑贫不笑娼
《下岗》
我的身份
是诗歌写作者
严格的讲
是自由职业
更加严格的讲
是下岗职工
我喜欢现在的
生存状态
不用朝8夕6
不用受人安排
时代总是按照我的需要发展
痛快
关于管党生的评论
蓝煤：
对于绝大多数诗者而言，最大的梦想莫不过是写出一首前无古人，后无来者，能沉淀历史，穿越时空，杰出和伟大的诗篇。并因此奠定自己作为一个真正的诗人存在的事实。
一首诗足亦！这便是《我所认为的贵族》及其作者管党生。这位曾经的垃圾派代表最终修成了果。
诗中所呈现出来的历史与现实时空感异常强烈，人物行为语言个性突出，给人印象深刻，似乎像在看一部电影。
熊国太：
也许论坛上的管党生，并非是现实生活中的管党生，更不是在诗歌艺术世界里纵横捭阖的管党生。真实的管党生，他的灵魂已潜隐在《我所认为的贵族》这本诗集里。在这本装帧特别、排版另类的集子里，管党生用最简洁的诗句直抵社会、人性和生命的本质，撕下了当下人世间的一切伪装，宣告着诗歌这种边缘艺术仍在昂然着高贵的头颅。管党生被人界定为垃圾派诗人，其中是不是存有较深的误解呢？我个人觉得，管党生是“身在曹营心在汉”，虽然他经常出没于垃圾派大本营，也常以垃圾派诗人自居，但他的创作成果与垃圾派的各种倡导相去甚远——至少垃圾派所谓的“崇低”观点，在管党生的诗歌文本中并未得到充分彰显。换一句话说，与其他的垃圾派诗人相比，管党生虽然以垃圾派诗人自居，却用自己的诗歌文本一直在“崇高”着。当我读评完《我所认为的贵族》时，我几乎可以肯定地说，管党生只是披了一件垃圾派的外衣，内心牵挂的依然是人间的美好情感、现实问题、精神向度以及对冥冥之中那难以捉摸的命运的思索。这样的管党生，人们又有什么理由不能对他今后的创作寄予较高的期盼呢？
篓子：
管党生成为一种可能，一种象征，一种寄托，一个时代的症候，一个最远的边界。尽管他离人们很遥远，人们还是喜欢望远，一如关上房门却喜欢敞开窗口一样，望望天边的风景，虽不能或不愿至，心向往之。
法清大师：
诗人管党生，无疑是个饱受争议的人，也是个“问题”很多的诗人。争议多的地方，并不是他的诗，而是他的人。他这个人，实在太另类了，另类得有点让人不可接受，另类得有人要和他划清界线，另类得有人想打他，另类得有人见了他就骂，另类得有人说他不是人，另类得有人见了他对他的印象极好。管党生，确实是一个复杂的人，值得研究的人，在生存方式上有社会学意义的人。管党生的活法，确实和所有的中国男人都不一样。管党生的存在方式，就是一个值得注意的方式。他是另外一种存在，是一个异类，是独立的个体，是个人化写作的一个证人。一个生于63年的人，在中国，能和别人不一样，那是太难了。大多数中国人，一代一代人，基本都过着一样的生活，有共同的记忆和生活模式，有大致相同的欲望，大致相同的痛苦。一旦有一个异类出来，那怕他是“再坏的”异类，都值得关注和尊重。因为我们生存需要多元化，需要有独立的个体存在。
