读姚清散文集《味至浓时即家乡》随感文/西厍写作之外，姚清打理着一份生意，但是我从来没有觉得他是一个生意人，至少看上去也不像。在我眼里，他始终是一个书生样子，温文尔雅，由内而外透着书卷气。姚清儿女双全，是个有福气的男人，自然，生活也就逼着他去为这份福气做一件男人该做的事业，其中冷暖，唯他自知。所幸他做得风渐生水渐起，不由人不相信天道酬勤这句老话。可是，他却并不专注于生意，竟分出身心来“爬格子”，可能会出乎很多人的意料。我不知道他在生意上有没有更大的野心，却分明看到了他追求文学梦想的那股执着劲儿。这本两百余页的集子就是姚清圆...

立冬二绝句一枫红欲透荷枯尽，微雨袭衣日转凉。一夜霜风呼北牖，新诗懒作未成行。二江南也为时光老，四十八年虚此身。梦觉始知终是客，萧萧木叶堕微尘。2015.11

秋色赋（散帖）粉黛乱子草一场自媒体制造的蝴蝶效应蠢动了多少人的心，于我，却仍然是一个传说。我愿意她还是一个传说，我愿意自己是最后去看她的。我确信属于我的那一抹异色，总在那里等着我，等着我迟钝和销魂的一眼。我像她等我一样，等待另一个秋天。可是一抹让这个秋天猝然浪漫了好些时日的异色，毕竟已然勾引了多少平日里色盲的眼睛，多少没胆没脾气的人起了色心，呼朋引伴，公然去劫了一回色。这该是好事儿。人们终于被一抹异色拯救，从各自忙碌和盲目的生涯中拔身，奔赴一场不经意间曝光的平常花事。一场平常花事的功德，大抵全在拯救了可拯救的。熟悉我...

一场秋雨意味着什么至少意味着一天的中度霾被取消意味着小镇的肺和一整天不怎么出声的鸟雀的肺重新获得了清通的喘息黄昏时分雨声稍歇年轻的同事们从一大堆事务中起身向雨中的火锅店聚拢——一场秋雨不见得会马上带来寒意相反，它让小镇的各处酒肆和餐馆的后厨炉火更旺当然那些急着赶回家为孩子做饭的人们，那些妻子们和丈夫们那些上了年纪还在挣生活的人们赶路必须更加小心。他们绕开积水和迎面射过来的炫目车灯却又大着胆子穿越红灯与阻滞的车流雨水中他们面目模糊，绷紧了把住龙头的双臂，宕出电单车外的两只鞋底，成...

秋天里的春小景一个渐入秋境的人还要在一池皱水前装老天真岂非很不要脸但是那颗逐日往秋水里沉的心突然跃出幽暗的水面，一厘米——一个孩子趴在桥栏上与池中锦鲤分享他的食物池中唼喋不绝——一朵硕大的重瓣碧桃在瘦下去的池水中搅开一片春天一小朵单瓣的粉色石竹颤动在年轻母亲的怀抱里——孩子隐在连衣帽下的小脸这秋天里的一瓣春小景把那颗沉埋的心，向上拯救了一厘米2015.10...

遇见湘湖一颗朴素的心向着山水时时蓄谋着一场与山水的相遇遇见湘湖，却是蓄谋之外的一次始于莽撞终于惊艳的邂逅——一次必须重新诠释的艳遇与她淡妆浓抹的姐姐相比这托名潇湘的江南女子一袭清冷山水倚靠着廿四节气里的寒露在云遮雾绕中娉婷她风住雨收后荡漾的裙裾打湿了窄窄的越堤慌乱了游人局促的步履一颗甫从红尘中跳脱出来的心就此小乱了方寸几欲搀挽她曳地的水袖幸是一尾青鱼跃出水面的泼剌声吓止了我有失检点的冲动2015.10...

枯荷帖说实话我和人们一样更爱盛荷。我爱接天莲叶无穷碧，我爱清水出芙蓉，我爱亭亭净植，香远益清，往前推一下，我尤爱小荷才露尖尖角，都只有一个原因——我的生命，也正当盛年。我还不会老气横秋地说，我更爱枯荷。是，我的确已曾经沧海，也的确开始有了枯萎的早期征兆，但是，一个不曾深陷于萧瑟，不曾千苍百孔、形销骨立的生命，岂有资格声称爱枯荷？但是的但是，我居然接受了枯荷。湖光潋滟我居然可以忽略，偏偏瞩目了一茎枯透的荷叶——天光，穿透了它密致的纹络，它，淡然倒映于一泓暗水，仿佛就是等在此处，等我遇见它锦年杳然不可追的这一刻。我把镜头对准了这一茎枯荷，...

湘湖秋行秋阴漠漠过湘湖，远近烟波动绮縠。横水画船离柳坞，浮云堤石看鲀鲈。遥知雨后芦花重，近觅露前荷影枯。*已是风泠人迹少，雾生山黛鸟鸣孤。注：鲀鲈，此泛指鱼类。露，寒露。雨中游九溪稻梁之计若囚衣，累尽韶华不问溪。偶学仙人寻蔚秀，烟迷霞岭雨迷畦。注：烟迷句，受台风影响，烟霞岭下茶园俱在烟雨迷离中。2015.10

秋风帖从海上袭来的“杜鹃”是秋风的赝品。它带来的雨水太过滂沱，从而暴露了本质——它不过是夏天的垂死挣扎和撒泼。“杜鹃”送来的，仍然是难以填满的欲望的沟壑和丛林——潮湿、闷热、黏糊。它强装凌厉，貌似无情，大肆扫荡留下一片狼藉，却因为建立不起新的秩序而很快偃旗息鼓，悻悻然夹尾遁去。在季节的接缝处，它冒秋风之名，却与秋风一无瓜葛。最初的秋风其实并不叫嚣隳突，却有着骨子里的凌厉和无情。它会耐着性子，在二十四小时内收拾掉乌云，清扫出一片湛蓝到透明的天空，并着手抽空你身体上的潮湿、闷热和黏糊。它清理你欲望的沟壑和丛林的决心，...

虫唱帖若不用一页白纸接住秋分日的虫唱，就得再等上一年。而这即将流失的节气和月份，注定要变成一页空虚，变成生命中的一截无意义断流。一年里，最是虫唱悠扬的夜晚，让人不觉得孤单。它是声音里的流水，可以当孤眠时的睡枕，可以洗濯经年硬结的耳耵。它也是声音里的月光，轻寒微凉，抚触着内心的惊马，熨贴着惊马的鬃鬣。一年里，最是虫唱惹乡愁。唯有夜晚的虫唱，能在一团乱麻中抽出一线浅蓝色思绪，远远地，牵向灯火橘黄的乡村。一泓虫唱的灯火里，父亲的面影橘黄，母亲佝偻的背影橘黄。院场里的井垣，一半橘黄，一半幽蓝——一半，总是沉埋在时间的阴影里。乡村逐日凋...

月屑秋虫之唧唧该不是举头又低头的人在内心摩擦月亮产生的幻听他执拗于亲近月亮执拗于用文字的小刀片从月亮上刮下银屑收拢，并装入那个叫“余生”的空瓶可是月黑总让他惊慌频仍他要不断打开月屑涂壁的空瓶让细密月光从缝隙中泄露，再泄露一些生命才能重新安静下来只是岁月把他更多地安排在月黑深处他不知道还有多少月之碎屑粘附在生命内壁从内部，照彻余生的虚空2015.9...

辜负明月在天，清辉是向我们敞开着的云遮不住，树影也遮不住遮得住这流淌的清辉的偏偏是路灯我们的影子忽长忽短或急或缓。我们生活的某一页某一个章节，被路灯翻阅在水泥地上复印了一遍又一遍低头阅读的除了路灯还是我们自己我们一如既往地低矮在昏惑中自如（勿宁说茫然）来去不知道路灯之上还有敞开的上苍博施给众生的恩惠不知道月亮是一只慈悲的眼睛，为众生亘古流淌清澈的泪水2015.9...

佝偻写作中我需要一些词来表达生活所给予的刺痛感可不知不觉中我又常常回避这些直截了当的词另一些文绉绉的词常常先于那些最直接的跳出来找我，说还是使用我吧，我会把刺痛减到最小现在在我唇齿间嗫嚅着的“佝偻”或者“伛偻”就是这样的词因为在语言的坛子里腌渍太久当我咀嚼它们时它们的确已经没有太多的刺痛感。我知道它们与事实的距离也知道它们与情感的距离我需要的是另一个词来描述一个人的椎间盘突出一个风烛残年还不放弃劳作的妇人和她腰腿上的长年不适以及冷不丁爆发的锥心痛可最终，我还是选择了“佝偻”...

无题不惑之年的理想主义者摊开双手向世人表明他手中的锋芒已然褪尽一袭灰衫包裹了一生的霾与黄昏这是他始终不肯交出的私有之物与其相左，年轻的利己主义者亮出两排整齐牙齿，和这个时代交相辉映如果需要，他们会亮出所有的筹码与时间较量：看那性感的人鱼线和熠熠生辉的马甲线！与沦陷在命运的淤泥中不能自拔的颓废者相比气血两旺的利己主义者欲手执时代牛耳无师自通于睥睨，不知畏惧为何物颓废，在幽暗之处扪腹自寻内心的灯火和霓虹；颓废，走的是一段夜路一段反动于彼的夜路并非前无古人也不会后无来者。不惑之惑，一意孤行2015.8[...

晚荷秋风起，暑气消晚荷有晚荷的风致和运道她并不熟谙台风中早荷的破碎对烈日下滚烫的池中之荷也缺乏来自种族的同情作为晚来者她是安静的在怀秋自重的人那里她能轻易得分，但她不为此劳神她懂得稍稍倚重垂柳和桥栅的疏影她懂得在秋风中完善自己她对绕过机械与尘土蹀躞而至的脚步不敏感她对救赎凌乱的世道，不敏感她孤单，或者不孤单她粉红，或者青翠，都像一只玉钵适合盛放和漏失，月光一声柔橹摇亮记忆——题陈逸飞油画这是从江南剪下来的一帧深秋。一帧被晨曦洗出来的青灰色记忆。是江南梦的一部分。是清...

一声柔橹摇亮记忆——题陈逸飞油画这是从江南剪下来的一帧深秋。一帧被晨曦洗出来的青灰色记忆。是江南梦的一部分。是清冷，潮湿，有着淡淡忧伤的那部分记忆。戴头巾的船娘不是别人，是浪迹天涯的游子赶早集的亲娘。她贩卖蔬菜和露水，她贩卖薄霜，为儿女们挣回不过分贫瘠的青春期。哦那曦光里的青灰调子，就是记忆的调子。是浪子从自己的记忆里一刀一刀刮出来的调子；是蘸着挥不去的乡愁的画笔一层一层涂抹出来的——最是那一声柔橹，像金子一样点亮在记忆深处。让一颗漫漶的心，一次次重新聚拢。2015.8[ 本帖最后由 西...

施茂盛诗歌的超现实造境与时间突围的苦心——以《无题》组诗为例文/西厍施茂盛在他的《辩诗录》中说他“惧于”对一首诗进行解读，因为“对一首诗的解读，往往是对诗人的哲学影响、文化底蕴和现实思想的解读”，他认为人们“不能进入诗人精神的这些层面，或者说进入不了诗人的这个精神综合体”，人们的解读“只能是带着个人印痕的解读，是自取其乐或者又是自取其辱的解读”。对于他的这种说法我很有些同感，为了表达类似的观念，我甚至写过一首题为《能被诗歌原谅的只有沉默》的论诗之诗：“如果可能，我尽量不去谈论诗歌 / 谈论之不足取，恰如陈述一场恋爱的...

爆炸伤及不到我爆炸在千里之外卫星照片上的那个热点在祖国北方，而我在风光旖旎的江南它伤及不到我爆炸有24吨TNT当量而我如微尘，微尘之外是千山万水它伤及不到我爆炸吞噬年轻的消防员吞噬十八岁的青春，而我垂垂老矣它，不可能再伤及我爆炸烧毁了数千辆车我的车在我的车库里瞌睡它伤及不到我爆炸把天津话炸痛了把北京话炸疼了我在吴方言区，它怎么能伤及我我安然无恙地一整天都在看来自千里之外的消息电脑、电视、手机微信我身在江南却从来没有像今天这样把心放在祖国北方放在卫星照片那个熊熊燃烧的点上，烧灼2015.8...

徐俊国散文诗诗性生成的机理分析与探微——以散文诗集《自然碑》为例徐俊国声名鹊起于“鹅塘村”系列，时隔多年，他以一册薄薄的《自然碑》声称要对“鹅塘村”写作做一次“全面的清算”，决意要“走出‘鹅塘村’”。比较容易看到的是他在文体上的“走出”——《自然碑》作为一本散文诗集，显示了他拓展诗歌写作疆域的努力和活力，尽管对于一个成熟诗人来说这不是什么难事。但是必须看到，在诗歌观念上，徐俊国并没有走出“鹅塘村”多远。他自己在后记中说，他“一直站在宏大叙事和空洞抒情的对立面，努力保持着‘低矮的视角’和‘对微观世界的信任’”；“...

枕流而醒山中一夜费踌躇——我是歇脚在王维的山居还是停泊在韦苏州的溪涧一夜醒来才知我既不在雨后的秋暝里也不在带雨的春潮中我不见野渡，不见舟楫不见明月，不见松我是在仲夏的薄雾里薄雾在清晨五点四十分的幽谷里幽谷，奔跑着溪水溪水清、野急湍得像个起早赶山的少女踩湿了一路溪石溪石都醒过来啦——而我，不是醒得最晚的那一块么凌霄她们三三两两开在山中开在山庄颓败的石栏杆上她们用山雾洗濯，干干净净地红下面的小水库暗蓝是她们唯一的镜子太阳出来时，她们的镜子变成翡翠绿对面山脊的电缆塔一闪烁她们就唱...