在公共汽车上，在清晨我左手女儿，右手新闻（报纸）肩上背包，背靠一根铁棍（扶手）没有人让座我把两岁的女儿轻轻放下让她双手扶住那根铁棍站着然后把新闻铺到地上，从背包里取出一本小词典，让她坐下后记1.共2节8行，选自《哀歌》。2.在公共汽车上，我忽地看到：人们已经变成了一个个冷冰冰的词语，没有温度，他们的头颅和眼睛都缩进了那本曾经温暖过我们的词典。[ 本帖最后由 龚锦明 于 2015-11-10 09:14 编辑 ]...

——任何词语，都朝向故乡……这个标题，立在这里，像一块墓碑。像死亡本身，它的磁场，散发出一股浓烈的诱惑……令所有的小磁针在圆周上森然竖立，或悠然悬浮——使我无端想起童年，以及父亲那张脸。这张脸，插在词的中间，语的边界一块血淋淋的路标！任何词语——都必须由它穿过，无法绕开，如同梦魇；如同年少时从故乡出走到他乡，尔后在一个凄凉的夜里，随着微风拂过家乡。对于我，故乡的黑洞，它长长的洞壁布满鱼鳞和腥气，令我窒息；令我经年累月地疼痛、摸索、发疯；在眩晕中一次次被吸附而死；又在词语的裂缝中苏醒，如亡灵起身——...

——我面对一堆破碎的文本犹如面对一部天书……我所要叙说的，只是一些言辞，和片段。梦呓似的、碎片似的、零乱的、流徙不止的有时嘈嘈切切的——像父亲突然拿起一把镰刀架在母亲的脖颈或扯住姐姐的头——将它摁进灶房的大水缸里；而今姐姐呆在她的房间里说出来的语言已伸入童年那个水缸冒出来的泡泡……我们，的一生，不过这样：像垃圾场或一座四处冒烟没有边界的广场。那里有发白、发黄、或变灰的爱情，散发出纸张、铁锈和草木灰烬的气息。我们，的词语，也是这样：像把圆月弯刀，横亘在我们的头顶和脖颈飞...

当一个名词，在一首诗或一本书里第一次出现那是一种祭典——神说要有光，便有了光这是创世纪第一日：被翻开当一个名词出现两次神说要有风，必须有风为使大气流动——以推着大地、山川、河流、树木、鸟儿以及它们各自不同的声音：时空当一个名词第三次出现，这多余的冰冷的词根：尘世的阳光愿你同词语生起火焰温暖我们哪怕我们只是祖国那个房间的窗台上的盐粒，雪片，或灰尘……后记1.共3节15行，选自《殇》。2.词的接受尺度——在我看来，词根的作用应是火柴，能够点燃词语温暖灵魂。...

我已经拒绝了你，春天！当人们嗅着花粉，或风儿，说：春天是闻出来的……我的桃花早已夭亡，一个少女穿过黑发——穿过森林——穿过符咒——穿过《红轮》的脸。无论叶子怎样在枝头燃烧；阳光垂直于大理石与华表；我的海水却在冰山之下。我的泰坦尼克——我已经拒绝了你，哦春天：原谅我！我只属于蓝色，而你显然没有。后记1.共2节12行，选自《殇》。2.而船自有它的目的地，不动声色地向前航去。...

多年以前站台飘着一条蓝色丝巾呜的一声它的蒸汽手帕打湿了天上流云车轮滚动它轰隆隆的节奏是红色的曲柄碾压一整个冬天的乡村和城市多年以后站台出现，又消失……连天阴晦的风把蓝色丝巾燃成黑色灰烬后记1.共3节12行，选自《殇》。2.站台——一个人站立的精神平台。[ 本帖最后由 龚锦明 于 2015-4-18 19:52 编辑 ]...

——北纬30度我怀着乌托邦的乡愁眺望祖国它空悬的、鸟一样的身体和版图——如鲲鹏在各洲之间寻找一座游动悬崖以使亿万只黑头海鸟不致坠入冰冷的太平洋我怀着乌托邦的乡愁眺望城市它一点点加速了我脚步的流亡性质即使每天清晨起来我对着武汉关的钟楼和太阳校正我左腕上的手表与河流也无济于事。我的灵魂获得默契它颤栗着——伸出手与城市——与乌托邦——我怀着乌托邦的乡愁眺望乡村稻田蜂巢——针尖与童年后记1.共3节20行，选自《殇》。2.北纬30度的乡愁：我所生活的城市...

作为 一种词根的力量它曾在一个夏日的正午化形为一场龙卷风掀起屋顶的四个角卷走了那屋中的四个人其中一个每天扛着锄头一个拿着课本站在讲台上一个梳着留海的少女她的头发像青草被风铰光那最后的一个，敏感又脆弱当他卷入半空看到那惊人的一幕他立刻拼命抓住她四散的头发追上她，紧紧抱住她，他大恐他听到她心脏不规则地跳动像千年的白狐撞上古刹里的铜钟这场螺旋形的风把他们带入一个古老潮湿得滴水的山洞透过头顶上的圆拱，怀抱着阖眼的姐姐，他赫然仰望——喜马拉雅山脉抖落身上的鳞片...

——所有人忘了的，在我性命攸关。殇是一种大器如司母戊大方鼎或秦始皇陵它可以结束一个朝代也可以形成一个中心在夜里，我面对这个字的白色拱门和猎猎风声——走进寒山、雪国与故都殇——是一部辉煌的红楼与建筑它在我们眼中一点点崩为尘土在这个年轻而古老的国度殇一边歌唱麦田一边踢踏周天子的雪，一边卧在了山海关殇——是一轮太阳令后羿举起弓箭射向东方至于我，殇是童年和少年时——铁锈斑斑的火车上的一段往事它在笔下沙沙作响崩为精细的尘埃后记1.共4节20行，选自《殇》。2.作为一种词根...

东方不败是一个神话。在汉语中这个词语等同于弑父。父亲每天走到村口，便会放下肩上的锄头，对着一面墙说：世界是你们的，也是我们的，但归根结底是你们的，你们好像早晨八九点钟的太阳。当小学教师的母亲，每天戴着一块宝石花手表站在讲台上，背对或正对着一面黑板。姐姐骑着她那辆永久牌自行车上校园，燕子一样划出家门，飞过村道，身后传来一串串清脆的铃铛——直到1989年夏天住进精神病院。东方不败是一部超现实手法的电影。包括两条河流，一节火车，一个帽子，一个中国套盒；还有窗外的那些孩子们。他们天真灿烂的脸，拼命挥舞的手；随风扬起...

——为一个离去并不曾回头的在下雨前，我总是静坐面对窗外逐渐变暗的客厅我镜中的脸孔——与幻变的镜像一样模糊我的太阳穴因失眠隐隐作痛我遥想我的父亲：他的双腿以膝盖为支点已经弯曲我用词棺为他准备家葬我从未——到过北京和故宫钢笔也未曾插进墨水瓶在下雨时我灵魂肃静，同墨水倾听窗外：词典的哀歌……后记1，共3节12行，选自《殇》。2，北京和故宫，在这首诗中不再是两个地理名词，而是两个巨大的精神容器，或一个主题音乐中的两个声部；而我，对于窗外的这两个中心，显然缺席。...

推开词语的窗子，我能——看见我故乡烟囱中的烟……后记1，共一节两行，选自《词的解析与表达》。2，词、故乡与回忆，是写作永恒的主题。3，在现实中已经消失的故乡，在语言里得以现身，这种缺席之痛，名为殇！4，故乡这个词有多重所指（或说广义和狭义之分），当它指向传统时，殇这个字便变成一个人开始哭泣……

如何清醒而平静地生活带着我不安的庭院如何清理屋檐上和青瓦台上的杂草它们那样高在我们的头顶生长了那么多年几乎视而不见如何让庭院开出青花让青花——烧在青花瓷上庭院如山后记1，共2节13行，选自《殇》。2，庭院——传统加现代的结合体。3，当外在的语法混乱，内心的庭院凸显如山！