18、【这不是葵花籽】
她是一朵妖娆的花
荡漾着
音乐响起：
“她是忠贞的女孩，她答应要等他——
她是向日葵可爱的向日葵。”
小甜瓜一样的乳房会流蜜
晃悠悠
他隔着丝质短裙咬着浑圆的屁股
她推开他的手。
小婊子，你逃不出我的手掌心
向日葵滑落
酒精。
血迹。
梦魇。
她迅速地枯萎。
19、【自言自语】
世上有两样东西不可直视，
一是太阳，
二是人心。——《白夜行》东野圭吾
乖乖鱼丢掉
他心爱的女人
身材慢慢
扩大了一圈
他慌里慌张
把玻璃杯的水
倒过来
倒过去
她不喜欢胖子
是的。
我要等她
回来
可我简直坏透了
坏透了
该怎么办好
20、【我们】
刚开始
只是
简单的轮廓
画面
跳跃着
模糊难辨的身影
随后画面疾风骤雨般
席卷而来
秘密和狂欢的剧场
河小河选择某种
极端的方式
抵达纯粹梦乡
不论如何
他总在讲述
画面背后隐藏
某种无法排遣的
情绪
每一个被无限放大的局部
都是不加掩饰的
大马哈鱼
2012、8、22
21、【不如不说】
“若我们沉默不语，我们心里会觉得不舒服，
若我们说话，我们会变得可笑??
我们口里的话语就像草丛里的双脚蹂躏许多东西。” ——赫塔·米勒
沫沫把头靠在河小河肩头，
一起聆听音乐：
“白天在街上我们用汗水冲刷
难抑的美国梦想
夜晚我们驶过光荣大厦
在自杀的机器里
从笼中弹出在九号公路上，铬做的轮子，装满了燃料
沿着马路向前行驶
孩子，这个城市累断你的腰
这是一个陷阱，一个自杀的鬼术
我们要逃走趁着年轻
像我们这样流浪
孩子，我们天生就要流浪。”
河小河看着沫沫苍白的小脸蛋
脸蛋底下隐藏着忧伤
也许这也是他的乌有之乡
逃离火是消失不见
在音乐的漂浮里我们
脱离自身，包括年龄、身份、种族、
形体、思想和声音等外在的困扰
两个房间或者叠成一个
从门厅走向卧室需要
多长距离
22、【身体与城市】
把紧身衣裙裹住S形的
身体与城市之间隐含什么
有人说，必须借助情色图文和广告进入
下一个高潮，他们称：身体复原
据说身体的反叛，它不再试图控制自己
脱下它，呈现好看的褐色。
永无止尽
沫沫闭上眼睛，在音乐里回忆一张张
虚幻的脸庞，在幻觉里扭曲着
无法破译
23、【无法不相信】
“这个世上最遥远的地方是自己的心。
出生以来关闭了多少次呢？”——寺山修司《断片手册１》
对沫沫来说，
没有艺术和爱情的生活
是无法想象的
墙是银灰的，没有任何装饰
茶几上、书橱里、餐桌上摆放她
喜欢的植物。她喜欢呆在其中
空调吹出冷气，把欲望消解
从客厅到阳台十二步，
从洗手间到卧室九步，
白天她闭上眼睛
黑夜她睁大眼睛
她不喜欢贴上任何标签
努力接近却又本能地害怕
一个或众多
做一个男人会怎样
做一个女人会怎样
美人与鱼与人身马怪
德里达。
24、【灰姑娘变奏曲】
从上海到巴黎
从柏林到鲁尔
从匹兹岛到新奥尔良
从芝加哥到波士顿
我们经历着一个个流浪时期。
拥挤中心，人类真的遭遇卡尔维诺的奇趣宇宙
这对河小河无疑是挑战
他想知道，创造并
通过爱来完成。他转身
注视沫沫，小野蛮，醒着的梦。
对于傻瓜们，天生不知道
月亮会流蜜
他们声明为一切而战斗
食物、房子和黏腻的章鱼
被诸如张律师一类人物从梦中唤醒
更多的滑稽戏上演
现在他们从人群中厮混出来
懂得如何一遍遍地
把玫瑰种在水泥地上
滋生
天生敌意。
25、【事实上，它存在】
沫沫吹出
一个个烟圈
她戴着墨镜
看上去
一片幽深
入口处
让身体
解放出来
漂浮的新大陆。
某种力量还掌控着它
让它看起来
存在危险
某个共振点
视而不见
她太像
她们，集体消解个体
每个人都是躲在你
皮肤下的
海豹。
河小河默不作声，拾起
她的手
吮吸。
26、【同谋者】
1961年，瓦尔特·德·玛利亚的《地屋》，
用49.45立方米的泥土填满
海涅·弗瑞德里奇画廊的三间展厅。
1971年，他在新墨西哥州大片的土地上
按相同的间距安置四百个巨型避雷针，
这个区域以暴风雨多而出名。
有一个小棚子，参观者可以
在那里等待暴风雨到来。
1972年，克里斯托与珍妮·克劳斯夫妇在
科罗拉多大峡谷中铺就
一张巨大无比的《山谷布帘》，
在几个小时之内拦住了峡谷，
布帘用1200英尺长的巨大缆绳
在两个峡谷之间
挂起一道重达四吨的褐红色幕布，
后来一阵大风将它刮跑。
1970年，他俩就将澳大利亚海岸的一部分包起来，
直接制造一个政治寓言。
后来他们又包裹巴黎的新桥和柏林市理奇思塔格大楼。
1974年，查尔斯·罗司在美国新墨西哥州的一块台地上建造了星轴，
这件作品是一处内凹的圆锥形空间，
艺术家想以此来对应地球震动26000年的周期。﹡
沫沫望着河小河，
笑起来比划着
把我们包裹起来如何
我希望留下眼睛
来看着你
当所有一切都隐去
我希望耳边回响你一遍遍地说：
我确信自己喜欢你沫沫！
当四周的一切都隐去
我想象我们被送往另一个星球
沫沫，我们可以住在精神之屋里
用我们的触角去感知对方
很多时候，我们容易被外界
所左右。
也许我们所看到的不如之前丰富
回顾它们
我们毫无避免地回到内心
感受轻物质，自身裂变，死亡
甚至冰冷的孤独感
然后长出更多的根须，它或许是
我们的一部分，或许是
任何事物的一部分。
其中包含纠缠，爱和困扰。
生与死
夜晚与白天
爱或自由
都是宽慰。比野藤更滋润的悠长。
﹡资料来自《破碎的逻各斯》——西方现当代艺术史中的图像 作者：罗一平
27、【无，可逃避】
“我们每个人都变得太自私、
太爱自己和自己的需求，
其他人便在背景中消失了。”
——克日什托夫·基耶斯洛夫斯基谈《十戒》
我不了解女人，
也不了解男人。
这意味着什么？
在河小河的头脑中
用某种精神
方式爱着沫沫。
她向他伸出手臂
一起跳舞
并保持某种距离
她和他之间存在一只羊
把他和她
隔绝在无形的
栅栏
羊的性别模糊不清
他看到它迟缓的动作
抬起毫无生气的脸
把它的屁股
对着他摇一摇
现在环境发生变化
羊模仿沫沫的动作和神情
它一点点靠近河小河
对他媚笑
又似乎在嘲讽他
河小河极端厌恶之中
勃起、射出
萎靡下来
28、【它是她身体的一部分】
据说塑造海伦的美需要
五个美女为蓝本
巴铎的嘴
赫本的眼睛
斯通的脸型
电脑完成现实到超现实的使命
那么心灵层面呢
亲爱的
把月亮挂起来
然后微笑
而我们的魔毯在
天上飞
29、【梦境】
梦中的老虎摸了一下
她的脸
然后转身扑哧扑哧地渐渐远去
30、【靠近】
河小河和沫沫都在寻找对方的
身份
外貌特征
个性魅力
和美的存在
带着
怀疑、
恐惧、
幻想
他摸索着
这一个无限循环的大环境中
凸显属于他的
小宇宙
她摇摆腰肢
南方口音，
挑逗的眼神
她酥软的小乳房
一个个房间的尽头
他渴望跨越
沿着某种气息
不断地靠近
她的下午。
2012、8、24-25
