中译现代英诗一束
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下一篇 2012-05-11 12:54:02
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回乡伏思克·鲍伯【伏思克·鲍伯（Vasko Popa），1922－1991，前南斯拉夫诗人，作品多为现代超现实主义风格。属于第一批与“社会主义的现实主义”写作风格决裂的东欧诗人。】一人拥抱我
一人瞪着狼眼看我
一人摘下帽子
好让我瞧得更明白所有人都问
你是否还记得我陌生的老翁老妪
依次掠走
记忆中少男少女的名字我问其中的一个
告诉我老伙计
乔治·柯嘉
是否还活着？我就是他答
声音来自另一个世界
我摸着他的脸颊
心中默问：告诉我
我是否还活着注：此诗的关节在，那个乔治·柯嘉，到底是不是还活着？理解到这一层，便可明白，美国现代诗人西米克为什么称这首诗为“初级超现实主义（elementary sur-realism）作品”。帝国
Don Paterson【Don Paterson，生于1963年，诗人，也是著名的爵士乐词、曲作家。包揽过英国N项诗歌奖（包括艾略特诗歌奖）】“这弄湿了正常吗？宝贝儿，我心惊--”
我用嘴盖住她的嘴；
她躺在我的臂弯里直到防风窗通明
立于头顶如一块墓碑几个月的唇枪舌剑才见分明
谁也攻不克，谁也不屈服，
我们只好放弃，相互投诚
就象桥上交换的战俘这交易最公平也最温良；
因而这安排毫无瑕疵，
这一夜我们躺在一片降幡上
醒来时身下一面太阳旗。注：西人常说性爱是一场战争。在这首诗中，战争中的双方最后都败给了对方，却又都是赢家，两人赢得的是一个帝国。末行的“the flag of Japan（日本旗）”，隐喻帝国，也暗指少女初夜后留在床单上的血迹。普罗旺斯迷迭香
伊莲·惠恩思坦我们把雪铁龙停在小路的拐角，
因为你想折一枝蓝迷迭香
带回家，随你弯身前倾外套凌乱地张开。向人袒
露出瘦弱的肩膀和皮肤上
的病斑 - 我们卢柏隆的度假结束于沙门氏菌 -
而让我心伤的是，你挑花时
那从容娴雅的姿势：这个好奇的孩子，爱花开
爱苍苔，如初的渴望
藏于一身暮气的伪装下。1997注：①：迷迭香：英文“rosemary”，象征记忆。莎翁名剧《哈姆雷特》第四幕第五场女角奥菲利亚："There's rosemary, that's for remembrance, Pray you, love, remember." ②：此处是一个“强拆”型的跨行句，原文“Any stranger would have//seen your...”中，“would have seen” 构成动词"seen"的虚拟语气形式，一般不可分割。此处把"seen"切割出来放到下一行，以制造更大的紧张度（tension)。它使读者急切地去“看”下面的动词是什么，而恰恰这个动词就是“看（seen）”。这个效果，中文很难译出，只能将“袒露”这个词切开，勉强模仿。③：卢柏隆Luberon：法国普罗旺斯的一个著名度假村。翻译说明：伊莲·惠恩思坦（Elaine Feinstein），生于1930年，英国诗人兼小说家，戏剧家。此诗体现了她在诗中构筑戏剧张力以及选择和呈现富于包孕时刻的能力。一开始的乡村小路，折花的场景似乎要将读者带入一个浪漫情景，然而，随着诗意的发展，出场的却是一个身患绝症，不久人世的老人。而末句的“disguise”又似乎将前面的病痛，沉沉暮气一扫而光，让人感到在死亡的不可抗拒中，对生命的热爱一直没有泯灭。浴缸
庞德象一口白瓷浴缸在
热水放出或变微温之后
我们的殷勤由热变冷亦如斯
啊我大加赞美却又不无遗憾的女士注：原文诗行依次变长，组成了一个浴缸的形状。译文也遵照这个安排。地铁站
庞德一时现、簇簇千人面，
雨湿青枝花片。注：此诗原文只有两行，皆由片语（fragments）组成，没有一句完整的句子。这是庞德在受到中国古典诗的启发后所创，意在借用中国古典诗的意象并置（即无明确关联词连接各意象以确定意象间的关系）手法，以给读者更大的想象空间。典型的诗句是：“枯藤老树昏鸦；小桥流水人家”。故此译采用词的形式，以再现原作者手法和意图。街
帕斯又长又静的街。
我走在黑暗中，跌跌撞撞，跌倒
又爬起，接着摸黑走，双脚
重重地踩在无声的石头和干枯的叶上。
有人尾随我，也踏着石头和树叶：
我慢，他也慢；
我跑，他也跑。我转身：没人。一切漆黑而无门，
知我者只有脚步，
在一个一个角落间我转了又转
总是转到这条街
在此没人等我，尾随我，
在此我尾随一个人，他
跌倒又爬起看看我然后说：没人。
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本帖最后由 知不知斋主 于 2012-5-11 12:48 编辑 ]
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