——————————————————————————————————————1、世界在我们每个人、每颗心里保存着，当你因思考而坠入无聊时，世界滑向视界的末端，带着落日炊烟的尾巴。或许，你会说：世界仍在啊！是的，世界仍在，可那在你的呼吸之外的一切和你有什么关系呢？视界这个词很好地诠释了世界之于我们每个人的 “存在”的意义，即：世界是从我们自我出发的一种含有“我”的属性的外部存在。这唯心吗？我们所看见的世界中有我和外部的存在，我们看不见一个完全不包含我在内的世界。2、世界这个概念对于即在当下活着的人来说，似乎太大了...

————————————————————————————————一场雨后，院子里的草木都长出一大截，日子的墨也如明后的茶越研越浓，即便天上仍阴云不定，通过雨水往日子里注入季节轮回无尽的苦恼。草木的颜色在不断加深,然后为时光一截又一截往上拔着。好像在说，看吧！我已经把我之中的一切给这世界。近日不时阴雨，四周黏糊糊的，笼在词语潮湿的修饰之下。这个形容客观环境的词总是带出某种更为具体的心理感受，容易让人联想到风湿痛，联想到迷雾的深和剧中那些湿漉漉的面孔，他们在历史的天空下飘荡着。用来形容时代特征也显得很合适，提...

————————————————————————————————————某个突然的场景展现出一幕梦境，而我总是短路，造成梦境的不连续性，如果我说我在思考，则可能已把内心潜在的梦当作一种可以推导的故事。可一旦你问我在思考什么，我也答不出来，真的，我只是一步步踏着不可预测的惊心走着。到底什么样的梦会以偶然的形式为身旁的事物说出，我得回忆一下，找个什么例子呢？或说什么样的例子才能正确还原一个突如其来的场景？譬如：加缪的风，这世上罕见的干净东西之一，在某个不及提防的瞬间，摇落路旁银杏树叶上的阳光，叶形的光线里浮泛起孤独...

——————————————————————————————银杏叶儿青青阳光 猝不及防剧透以突然呈现的方式说出梦境某个肖像的多重隐喻季节的拐弯口风景留白处是风的声音鼓帆 一片叶子载着眼睛对美的解释按因果论的处理办法我得接受影动温暖地揣在怀里像把一种能量注入骨头产生效果了这些梦境伴随的剧情里 风摇着你的影子摇落下春天的光亮你移动你的意义作为一幅画走进一幅画解读往事如梦诱发的满眼青翠注：2017.4.20...

——————————————————————————花蕾紧包事物的显性香 有我们对世界的认识迟钝的嗅觉 理解不了形态滞后的原因寻于美的直接性感觉因被消除 抒情处空无所有语法的树枝上挂着夜月露逝的水印这是四月 栀子花只给出了春光的要点简洁地 把内容释放予有类似体验的人像你朝向春风低述平静地 使用量词的幻术花事 梦最好的诠释引着一朵朵绽放添一点儿声音吧一念还入一念 迷惑着香 在我想动响里回答场景中长出的问注：2017.4.18...

——————————————————————————一切事物四散而去我并不处于一个中心四散的碎片带着我远离落花落下的一声叹息形象化时空的涟漪你曾经的一段完整时光在目光的张力下崩析撕裂过肉身的轮回冷酷地摘下愁嘘和枝丫的禅意背临记忆的虚空文本中的那些形象蝴蝶的翅膀 散花般洒在石头身上月华凝霜 凝影按照远去的方向设置窗口 安放守望时光顺着窗口流逝眼睛一定说出了什么水波 生起烟云注：2017.4.18[ 本帖最后由 无数山楼 于 2017-4-18 14:49 编辑 ]...

_______________________________________________________________________________________事物A和事物B之间没有在思想之外取得联系，更多事物之间也如是。直到我们从思维角度出发运用语言、文字依次命名事物、设置规则等由此构建起另一幅事物图像，此图像中我们说事物A和事物B之间有了某种可以表达的联系。时常，给我们以错觉：这幅图像表达的就是事物A和事物B之间联系的实在。二者之间真有我们思想表达形式之外的所谓实在的联系吗？我们潜在地参与其中的联系将事物之间内在联系人格化了，它们可不会在思想和词语的表达处彼此靠近或远离。...

————————————————————————————————————————提笔时，我想起佛这个词及其象征意义。是时，已近午夜，正下着零星小雨，没有满月，没有星空起到作用的当头一空的暗示，我只是无由地想起。于是随手写点啥，但好像又无话可说，我无法理解长久以来自己为什么接受这种无聊甚至无意义的存在，这样的情形同时也让我感到吃惊，因为一切并不是如我当初设想的那样。读几页书，书中他们说过话与我不在同一世界，始终都不在。即如窗外的夜雨，落了多少年了，从童年落到现在，从老屋落到城里，仿佛和我同在，也许正是同在感使我觉得...

————————————————————————————四周的山林，为湖水提供了隐逸的环境，而湖水为心提供了栖居的处所。静静的，我们溶入世界的表达之外，映、照见等词语用在这样的境中，显得特别适合，不至于将一个居于其中的我分离出来，作隐居者的显也没有，使人觉得格外自在。湖面，每件事物都有其对应物，湖水作一件事物时，自身也在这个它作为舞台的地方照见其对应。就像时空为世界提供表演的舞台，同时自身也在其搭建的舞台演绎着。当我在湖边坐下来时，立刻感受湖面这种特性，如一面镜子捕捉到虚妄的在，湖水中“我”显现并不断变换着形...

——————————————————————————瞬息间 从水面逸出的烟水渺茫处有无名的孤单比那些显然的事物表面的风景更深地浸透湖边垂钓者鱼 不会离开湖水它和岸上的沉默对称打造彼此镜像世界的孤独宿命的潮汐拍着环境的宁静阳光下 湖面有鱼鳞的意象鱼钩上挂着欲望的曲率表征我掉水的可能性大小湖水似乎用了巧妙暗喻四周山林 有守候的鸣鸟连接阵阵涛声 筛出光亮轻轻洒在空地的寂静林间充盈 青草呼吸的声音湖岸线显示情节的起伏将湖水的清晃动着有时 你忍不住想应当有什么东西逸出注：2017.4.10...

———————————————————————————————————1、音乐在葬礼中抵达生的尽头，当然我是指那种广义的仪式，你完全可以以证人的身份说，葬礼上的嵇康和莫扎特是特例，其它的多用相同的哀乐误读了死亡的意义，只有把生置于被拷问的悬崖边，你才理解作为一个过程的生之中的音乐情感。2、我们对于声音的敏感使得音乐具有更好的疗效，它顺着我们的伤口流淌，填补着，外表看上去一如从前，而其下则保存了伤口的完整，这大概就是所谓修复功能吧！音乐这种对伤口形状的完整保存，如果细细考量，俨然是在提前展示死亡或死亡的一部分。...

————————————————————————————————水边，一切依于江水的清澈、安静产生一种应季而来静谧感，而城市的喧嚣从虚空中来又回到虚空中，不属于此世界。接受这静谧如同接受一份礼物，一份来自于概念之外的静谧，它最大程度保留了大自然的属性。无所从来、也无所去的行人，临水照着静谧的心，也为静谧所照出，匆忙把影子投入水中，一个人为岁月上色形态、加深笔意的影子变得越来越重，潜于寻常日子里。偶尔，我们为生活里的人事物境触动，才发觉影子一直附在身上，成为我们身体的一部分。很矛盾的，一方面渴望扔去影子，另一方...

————————————————————今天早上起床就感觉头晕沉沉的，间隙性的一阵头痛，特困。开始以为是不小心感冒什么的，肚子隐隐有些不舒服。我不知道为什么会这样，像是在接受一个人前尘影事中的一段叹息或文本起始部分的故事伏笔。去给祖父上坟，不由想起他的宿命里的乐观，想起从前每年清明时老祖父总积极带领我们上坟的情景。尽管我依旧头痛，感觉不出天空的清明和四周祭祀中香蜡纸钱的燃起的迷雾。当然我非清明，我只是沿着清明的成因走在路上。难道我这是病了？我可不认为我会病的，可我怎么感觉头痛呢？或者说，我通过此...

——————————————————————————按照他人的事例拾掇着回忆的花园你似乎有更多的理由证明花的种种属性看上去 只是端出事实清明无雨亦纷纷我承认 心里已经接受一首诗描绘的意境并当作人世常态就像黄昏接纳鸦声抽干诗句里的湿润墓前 称为历史的雨作春风解 它吹过石头上乡愁的硬依然那么扎手预设了太多的条件为 我即是一个事件以致可写入任何场景花园里 阳光静悄悄埋下一场清明的雨注：2017.4.4...

_______________________________________________________________________________风渐渐拉高天空，是为清明。插柳，我想起流逝的日子，想起在清明这个节气里完整保留的，在接下来的时间里，柳枝会迎着风的方向抽芽吗？迎着风的方向有一个人的漫步的遐想，有我在途中的事件背景，这背景下也有风的低语。当此季节，在内心默默举行一场悼念，也不知从什么时候开始，每年此际，我都会独自悼念自己，沿流逝的痕迹寻踪，作为唯一的读者看到的一川明前清露，还不足以判定悼词中内容的缺失部分所在，也许这些缺失正是悼念行为的意义吧！我们总在为一些缺失而悼念...

————————————————————————————————站在他者的角度是理解生命存在的意义，似乎是个不错选择，可以在更好位置看见看见生命的承载。貌似客观地解说了生命这个在定义之外的事实。可生命发生、进行、结束的过程的现场之外，一切描述都没能解决其过程到意义之间的连接，像两件平行发生的事情，未能反映在同一个画面中。况且，在他人的场景外，我们没法体会其中生离死别的感受,无法对他们彼此情感的牵依感同身受。局外人，对死亡的揣测停于自己的经验判断，或者连这种经验判断也是一种大众化说辞的群体感受，并非真正...

————————————————————————————————————雨后初晴,四面为之一新，尤其阳光与新叶将“清新”这个词的用法发挥到极致，使得它们对空气的描述比我们的感受更加逼真。如果我们直接说空气清新，那种感觉有点单调，易联想到我在自己呼吸的空气中一般性的感受而已，进一步狭义，直指呼吸的感受。通过阳光和新叶（当然还有很多事物，这里仅以阳光和新叶为例，它们距我那么近）带来的视觉冲击，清新变得更立体、形象。假如想象再丰富一点，我们可以说“我们在呼吸清新”。注意！“呼吸清新”后面省略的除了空气，还有很多。联...

————————————————————————————————我经常会在身旁的事物中想起什么，像一个失忆者，偶然触及一些物品上的旧梦，然后由表及里，搜出缝在事物表面之下的属于我的疼痛，用“搜出”，在行为上有些僵硬，应是直接意识到曾有过的一种隐秘的感觉。就像你在这个世间的存在一样，和万物在一起，诸世界的事物只是你存在的某个显示，让忘却被一些儿符号唤醒。面前的每件事物都是一个特定的“我的”结果，掏出钥匙打开后，你才发现，这偌大的世界空荡荡的，如一个人满怀希望拆开信封，纸上的文字却不是自己的梦想句子，或仅是一封多年...

————————————————————————————————1、寒山路滑上山的时候,倒没有注意，埋头向上攀登，一心想要到达终点，终点处真有谓能实现的理性在等着似的。想想寒山，不禁为叶落石阶、值世不遇而难过。在宗教意义外判断一份情感的延伸，不免词不达意，对，词不达意。这话用在此处比平常意思的表达更准确。这么说，表明了我并未抓住抽象的寒山路的特征，要不我使用的语言有不能抵至事物的内在缺陷。但，是不是因为上山的原因呢？或者，这根本就不是寒山的缘故呢？我给出的这些可能在现实的表面滑过，它们也未达词语的对象。...

————————————————————————————————————————黎明时分，窗外鸟鸣扭亮台灯，而台灯则为我扭亮眼前世界，也包括鸟鸣、台灯在内，我们的不觉晓中飘荡、充盈着春的气息。拉开窗，发现园中的植物早醒了，它们正安静地呼吸着春天，我喜欢这种由鸟鸣、植物的呼吸组成的春天，在画面之上感受季节的自在进行时。走出去，温度刚好是我认识的春天，我分辨着空气里的味道，一些似曾相识的印记在其中。鱼腥草、丝茅草、狗尾巴草以及快要开过了的油菜花，它们的气味混合在一起，当柳条摆过来时，我不由想到柳树下的湖水，惯用搭...