第1条在文本中唯独不能谈到的就是那个外在叙述者。这就正好像眼睛和视域的情形一样，但是事实上你看不见眼睛，而且在视野里没有任何东西使得你能推论出那是被一只眼睛看到的。第2条诗在这两个世界之间转换：内心世界与世界。每一次转换都在解放着心灵，不管他把世界化为材料的，还是把材料化为世界的。这两个世界停止转换之时，诗人也将不再是诗人。第3条语言和想象是诗歌的一对翅膀，它把诗歌之躯带往那永不可知的地方。第4条我要对“诗取法于梦”这个结论的主要涵义明确界定一下，那就是，梦怎样组合事物，诗（通过...

这时我在这里，在澳洲花园众楼的罅隙中走着，下一刻我的言词会为我的重新定位而变成什么？一组相似相续的相而已。哪一个“咔嚓”代表真实的我，或你真实所见。哪一个是，又都不是。我已无我，故汝须见我我。汝若师我，故知我非我我。到底要经历多少个，这个多少是爱的判定权吗？一与全部，已没什么分别。那在全部中尝试的排他性最终都会在一中消解或泯灭。我的切面没有人看见，正如你的切面在等待复圆。下水的声音有没有冲走最温柔的部分？这时我在这里但这句话，这一点，永远都不会改变。2011.1.21...

屋边蓄积着充足的阳光一位妇人的背影，从葡萄架下消失。葡萄即将生叶，二月天气还阳。我从这里走过。一片不知建于何个年代的老房子青砖红瓦，油漆剥落，那里肯定埋藏着很多故事。只是乏于记载，不愿言说。我从这里走过。几乎长达两个季节，我在那个充满阳光的小镇写作、逗留，对那个女人渴望一见她在我的故事中折笔，然后转身黑洞洞的门。我从这里走过。虽然时过境迁，我依然想起那个女人，那座房子，那被拆迁的旧址她在葡萄架下的转身，那背影的纠缠人去楼空。我从这里走过。[ 本帖最后由 李数白 于 2011-1-16 17:53 编辑 ]...

今天我又喝多了，返回的途中我好象又去拜访了几个人但都记不清了。我可能看过一个在酒巴工作的女孩，我爱她。　　我俩是朋友。我总是在喝醉后去看她，这一点令她很不满。但她是温柔的，对我也挺好。她劝我别写了，写作一点好处没有。“你都出来这么多年了，不如找一份工作”。我在她酒巴靠窗的一个座位坐下，看着她捧着小脸，天真的神情和认真的样子，我真的不想写了。可不写作，我一点快乐没有，我对她说，“真的，就像文字中有魔力似的它牵引我们，要到一个地方可从没有”。“我才不信呢你说的，那会是一个什么地方呢？会不会，是一个黑屋子，那里...

通往山上的路已颓废，唯有高大的冷杉在两旁滴着空翠。道指向远方，无进也无退，从山上下来的人，看见轮回。云归云，山归山，水归水，一个“自然”的去处，把“自然”还给。摩诘的住所早已不见踪影，不老松下老子歇处更被苍苔没。那里有一部仙人的历史考也无稽，他来来去去习惯把诗留在门楣。有兴之人前去探访，他的住处又被搬到更远的山里，再无问津。它会在一本书中复活，在人们的头脑，这丝毫不损它凌苍苍的质地。比如此刻我走在这条颓废的路，把树干摇晃，它也落叶纷飞。大雪雪落在雪上，壮大了白何止在我周围下了三天三夜它也在睡梦中下着...