我的网上文学路
文革后，没有响应上山下乡，八年之久没有职业。那时读了许多书，
开头读《资本论》、读《史记》，想当伟人。后来觉得不现实，改读文
学书籍。开始写诗，想当莎士比亚，并把手稿保存着，幻想有一天被当
成文史资料供人研究；也想把每一根头发保存下来，将来让人拿去写论
文当博士，给后人留下许多饭碗。随着水平的提高，发现写下的东西全
是胡闹，留下是笑柄，统统烧掉；此时又发现新问题，厚敦敦的稿纸不
好烧，拿着火钳搅了好一阵，方才把白纸黑字烧成灰。参加工作时，年
纪二十七岁，担起行李去乡下，闲时又搞写作。二十年后成了下岗职工，
自认为文学上有收获，拿着诗稿去成都，请资深编辑做评点，希望步入
文学殿堂。通过复杂的亲友关系，诗稿送到资深编辑手里，他写了十几
页点评，约我在茶园见面，我们谈论了一天，受益匪浅。当我提到出书
的事情，当头挨了一瓢冷水，我的诗“不合时宜”，“没有与时代合着
节拍走”，“没有哪个刊物敢接你的稿子”。经他一说，方知难登大雅
之堂，只能落草为寇，去梁山泊排座次了。
去年年底，感觉身体不太好，耿耿于怀的是那些未见世面的稿子，
给儿子作交待，希望保存下来，以待奇遇。儿子说“留着没用，何不拿
到网上去？”此话有理，东边不亮西边亮，将新写的十五首诗给了他，
不论什么网站，弄上去看看动静。过了几天，儿子来说“弄到《中关村》
上去了，评价很好。”我很受鼓舞，我的“不合时宜”的诗居然原汁原
味的与读者见面，我对网络有了好感。于是，我父子一前一后，开始把
手稿搬运到网上去。由于不太懂电脑，排版靠右，浪费了许多地盘，诗
剧《寻找伊甸园》，分五次才发完，显得很零乱。后来排版靠左，发现
能节约地盘，虽然如此，诗剧《回归》还是有几行没发上去。《中关村》
是个很好的网站，由于重点不在文学，点击诗歌的不是很多，我们寻找
新网站。《中国诗歌网站》太庞杂，发帖没成功；《星星诗刊》也庞杂，
发上去的诗如同埋在乱草丛中，点击的人更少。后来找到了《紫月诗刊》，
发现这个网站办得有条有理，层次分明，就在此安家落户。我们毫无保
留，新的旧的，全都往上堆。开初表现不是很好，每天十几个点击，直
到诗剧《回归》上去，情况才大有改观。《紫月》的读者品位很高，真
货假货一见便知，由此我受到警示：网络写手必须有严肃认真的写作态
度，来不得半点马虎的。网络作品虽然没有编辑把关，直接与读者见面，
读者的意向是最好的检验。
自从进入《紫月》，我不再感到孤单，我有众多的诗友，还有众多
意趣相投的读者，我们扶老携幼，相聚于我们的文学殿堂。当今文坛是
撒哈拉沙漠，想把沙漠变成绿洲，当然由我们来植树造林，每位诗友都
有施展才华的空间，无须瞻前顾后，不存在任何压力。法国作家巴尔扎
克的父亲，反对儿子当作家，他认为作家是游手好闲的穷光蛋，必将潦
倒一生。他的见解入木三分，小说家曹雪芹、散文家张岱，衣食尚且不
周，一心埋头写作。“满纸荒唐言，一把辛酸泪”。写作如此投入，当
然要写出不朽的大文章了。有志于写作的诗友，你得准备吃苦受穷，遭
人白眼。当今许多文人戴着文学的帽子，整日酒醉饭饱，忙碌不休，流
于市侩了。
在荒凉的岁月谈诗是高雅的事情，我是羞于谈诗的，我的文学理论
太差劲儿。我只是凭直觉提醒诗友注意：有的诗友爱写象征诗、朦胧诗，
显得很别扭，不太自然，原因何在呢？新诗是由留洋的文人从国外带回
来的，最初的新诗还夹杂着洋文，移植的痕迹清晰可见。外国有抽象诗，
移植的时候也带进来了。西方的洋文是一个逻辑、一个概念，写诗一不
留神就写成了抽象诗，用这种文字写形象鲜明的诗很困难，把诗写抽象
了恐非作者本意，文字特性使然。中文是一个一个的图画，写形象鲜明
的诗很容易，我们的做诗材料优于洋文。拿着象形文字去做抽象诗，等于
是拿着实物去找比喻，怎能不别扭呢？唐代诗人李商隐是最早写朦胧诗
的人，朦胧的是诗意，诗句是形象鲜明的，请诗友多加留意。上世纪初
有李金发、王独清、胡也频、穆木天等诗人，被称为朦胧派诗人，他们
的诗句清新流畅，诗意有朦胧的意境美，有意探索诗歌新路的诗友不妨
翻来看看。诗歌是需要几分天真浪漫的，唐代诗人李贺，只活了二十七
岁，知识总量不是很大，做诗突发奇想，出语惊人，他的诗就很好。胡
适是大学者，由于思想太成熟，看破了红尘，洗去了铅华，他的诗显得
平淡了。我是缺少浪漫气质的人，传统写法根深蒂固，探索诗歌的多样
化，寄希望于年青诗友了。网络世界像浩瀚的天空，中间闪耀着日月星
辰，我对网络文学充满信心。
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