谈微型诗的长短

谈微型诗的长短


       闲时点击网上的帖子，发现有两句一组的文字，安了名字，大概就是诗了，贴出来给大家看，心情是好的。由此我想到唐代大诗人李贺，他出门带着锦囊，得了好句子就记下来往锦囊里丢，当成诗的零部件，日后备用。从这里可看出做诗的无聊的一面，做诗有几分文字游戏，这是无庸讳言的。那么，两句三句的微型诗，像不像做诗的零部件呢？我曾有一本《 微型诗集锦》，记得是重庆出版社出的，有诗评家做点评。集子里有的诗是一行一首，加上题目才两行，怪模怪样，这种东西很难说是诗， 于是，点评者就挖空心思，硬要从孤零零的一句话里找出诗意，点评者成了诗人了。集子里很多诗是两句一首，有的嫌地盘小，一行横着写，一行竖着写，让人哭笑不得。我国有两句一组的文字，名叫对联，讲对仗，贴在门框或立柱上，增加文化气息。日本也有两句一组的 文字，名叫徘句。现在的两句长短不齐的白话文，对仗没有对仗，韵律没有韵律，为什么可以叫做“微型诗”呢？
       印度的泰戈尔出了一本《飞鸟集》，文化人冰心女士，模仿泰翁写那种有头没尾的小诗，后来又有成都的女士王尔碑，也模仿着写这种小诗，由于有泰戈尔在前头扛旗帜，谁敢说不是诗呢？于是，两句三句的文字，稀里糊涂的成了格式，后人莫名其妙的跟着写。泰戈尔写得好的是故事诗，他为什么写残缺不全的小诗呢？我猜想，泰戈尔也和李贺一样，得了好句子往锦囊里丢，存多了也懒得去加工，直接销售零部件，也未可知。
      我国的白话小诗有精品，卞之琳的《断章》，四句，可作典范。徐志摩的《沙扬娜拉一首》，五句，也是典范。儿歌、民谣、顺口溜，大多数是四句，古诗绝句也是四句。为什么四句能够独立成为一个文化产品呢？因为四句是一个独立存在的节奏单元，微型诗应该不小于四句。
      英国是诗歌大国，我们的白话诗基本上是从英国移植过来的，请看他们的韵律格式：
                       交   韵          随   韵        抱  韵
                     1———A      1———A   1———A
                     2———B      2———A   2———B
                     3———A      3———B   3———B
                     4———B      4———B   4———A
       以上是英诗韵律的基本单元，长诗也是由 基本单元演变来的。《诗论》的作者朱光潜说过，他很喜欢读英国诗，他从音韵上就能判断出诗的好坏。如果音韵和谐，表明作者处于最佳状态，肯定是好诗；如果音韵杂乱，表明作 者的思路没理顺，怎能是好诗呢？我们的白话 诗何常不是这样，有的人不讲韵律，或许是因为词汇少；有的人不讲节奏，因为不知道诗的内在规律；有的人没有诗意，就用曲折的写作方法来凑合。我信口开河的说了这么多，希望诗友能掌握诗的内在规律，内在规律就是节奏 感，诗句太少形成不了节奏感，给人底气不足的感觉。请注意，，电光石火的只言片语是聪明话，小诗也有小诗的节奏。最后我将自己对诗的理解编成一首顺口溜；
                        诗歌无所谓门派
                        少年时调皮捣蛋
                        青年时花哨荒唐
                        中年时渐趋稳重
                        壮年时洗去铅华
                        请君对照年龄段