五、别后重逢话沧桑
一九九五年，我在澳洲办妥居留，第一次回国。那时继先已经迁入长宁区华阳路的新居，他的居所里挂着陆俨少先生题的匾额“枕流堂”。
老 友重逢，有说不出的喜悦，那天继先和逸弘嫂做了一桌好菜，还把逸弘嫂的母亲，已经长成大姑娘的小蕾蕾，以及未进门的毛脚高婿都请回家，一同欢聚。我们像一家人一样，其乐融融，乐不可支。老友久别，谈这些年各自的经历，世事的沧桑变幻，岁月的无情流逝，不胜感慨。那时他已经从总编位子上辞了下来，我看他谈及辞退总编时的一脸淡然，对名利世俗的轻视，心中不由念叨，眼前的继先还是那个继先，在当今世俗的红尘里，能保持那份出污泥而不染的继先。
那次闲聊中，我们谈到了施大畏。我和施大畏不熟，但是我们是同代人，文革后期我和施大畏、朱金晨、韩硕几乎同时调进出版系统。我和朱金晨是多年的老朋友，与韩硕是少儿出版社的同事，所以有时候朋友们谈起，总会有一份间接的关顾。
继先当总编时，施大畏来找他，说上海中国画院想调他去当专业画师，希望我能成全他。当时单位有个别领导不同意，认为单位刚出资送他去培训回来，没为单位做贡献就走，有点说不过。继先从全局观念和施大畏的个人发展考虑，觉得他进中国画院工作，会有更好的前途，于是充当说客，说服了持不同意见的领导，让施大畏顺利调走。嗣后，施大畏创作了许多作品，并一度担任上海中国画院院长，说明继先当时的伯乐做对了。
此事不由得使我联想起当年徐悲鸿送画给当江西省长的熊式辉，向他推荐傅抱石，为中国画坛发掘一颗新星的旧事。也使我想起自己的遭遇——我一九七六年初调入少儿出版社，不久恢复高考，我也曾向总编提出过自己的志向，可是总编却只从本单位的利益出发，认为我去大学读中文系，毕业后分配得最好也无非是回新闻出版系统工作，弄不好还会分配去当中学语文老师，以致我失去了那次高考的机会。如果那时候我碰上继先这样开明的编辑，也许会改变了我今天的命运。
继先善饮绍兴酒，烟瘾也大，他是“555”香烟的老相好，那天不知他喝了多少酒，抽了多少烟。那天说定，我写两首新诗，他给我画两幅四尺整张的大画，以资纪念。
我写的诗是：
当年伧楚出乡关，搏击天涯雷十万，试问倦鸟几时归，结巢故里好清谈。
他画了一只大苍鹰，伸出利爪，从天而下，向莽莽大山扑去，大有搏击天涯之势。在画的下款题道：上录亚法兄新诗一首并画，继先写。
另一幅画的是三条肥硕的大鲶鱼，那一阵继先迷恋画鲶鱼，墙上挂满鲶鱼的画稿。
鲶鱼，谐音“年余”，九十年代末，他的鲶鱼在社会上颇为流行。我的诗句是：
正是新荷初开时，大易斋里鱼满纸，乞得三尾补寒壁，半空堂里作浅池。
那两张画，我视若拱璧，前几年儿子在澳洲买了新房，要讨我这两张画，说挂在新房里，好向外国朋友炫耀。当时就被我直言回绝：“不行，等老头子玩几年再传给你！”
我告诉他一件轶事：九十年代初，我在悉尼华文报上看到一条“画家龚继先画展”的新闻，以为他来悉尼开画展了。于是约了几位朋友一早赶到展厅，发现收藏者是一位姓蔡的女士，她不认识继先，但欣赏继先的画有气势，认为时下在中国画家中，能达到这样高水平的画家不多。从交谈中得知，她离异独身，并不富有，是靠多年来节衣缩食的钱，从各个渠道收藏了八十多幅继先的作品。我认出其中有几幅，是继先在无锡开画展时，送给一位叫姚琦的朋友的。继先并没有为有这样的粉丝而感 到意外，听罢只是喷了口烟，淡然地说：“我不认识你说的那位女士，但我曾送给姚琦许多画。”
我再次回国拜访继先，他已经搬到华东师范大学附近的大渡河路的新居了，进门的墙上依然挂着陆俨少先生题的“枕流堂”匾额，画室也比以前大了许多，沿墙一溜书橱，整齐地排满名家的和他自己的画册。特别醒目的，是他参与编篡的那套《中国美术全集》，蓝布精装，非常气派，全卷六十册。我在悉尼美术馆工作的朋友柳杨的办公室里曾经翻阅过，在版权页上看到继先的名字，排在老一辈书画家启功、谢稚柳的后面。我在海外看到继先参与这么大的编篡工程，为之高兴。
继先轻松地告诉我，现在他足够的空间作大画了。我看了他许多近作，越发精湛。
大渡河路的“枕流堂”，在六楼，楼下住着另外两名画家——胡振郎和黄阿忠。
记得那天继先请我在小区门口的小饭馆里小酌，他只陪我喝了少量的黄酒，烟瘾也退了不少。望着继先脸上新增加的老人斑，我心里暗暗思忖，世界上最难攀的，也许就是艺术高峰，艰险、曲折、崎岖、陡峭，当你到达这个境界时，人也已经进入了老境。
六、纸上搔出乾坤来
高人必有绝活，天津泥人张的的创始人张明山的绝活是，只要见过一眼，他就能在袖筒内捏出那人的容貌来；吴昌硕的绝活，是在袖筒里操刀，瞬间治出一方完美的印 章；张大千的绝活是从两个点先后起笔，中间会合，看起来天衣无缝，了无痕迹，他画大幅荷花的茎杆就是这样运笔的。龚继先也有绝活——他的绝活是“指画”。
“指画”者，顾名思义，是用手指作画。关于此画种的由来，传说众多，最可信者是：康雍年间，铁岭画家高其佩，晚上做梦，来到一个山水旖旎的风景之地。他掏出墨盒，铺开纸张，正想作画，忽然发现，出门匆忙，忘记带笔。正踌躇间，身后出现一个手拄拐杖的仙翁，指着他的手说：“汝可以指当笔乎？”一语惊点化梦中人， 于是世间诞生了第一张指画，高其佩也成了中国手指画开宗派的创始人。嗣后，指画曾经一度盛行，“扬州八怪”中的李鳄、黄慎、罗聘等都曾经以掌濡墨，以指作画，但作此画难度极高，因此逐渐式微，到了近代，只有潘天寿敢尝试指画外，几乎乏人问津。
继先入师门后，常见苦禅师以指作画，游戏笔墨，但少有示人。少年时的记忆烂熟于心，成年后的继先除看书作画外，空闲时也喜以指当笔，聊作自误，不料这一游戏在关键时刻还真派上了大用处。
一九八九年，继先应邀赴新加坡举办画展，因为行李多，托运时把部分展品和常用的毛笔放在同一个箱子里，偏偏那件行李在机场出了差错，不能按时运抵。而离展出时间只有两天时间了，更急人的是报纸广告和请柬已经发出，时不待人。情急之下，继先使出了平时聊以自娱的看家本领，在华侨朋友送来的一刀宣纸上，手蘸墨汁，指爪齐使，五指跳跃，连涂带抹，在众人的叫好声中，一幅幅精美的图画脱颖而出。
没想到绝处逢生的无奈之举，竟然别出成果，临时急就的指画，竟然受到观众的额外好评。画展结束，凡是指画均被抢购一空。去年冬天，笔者去新加坡参观艺博会 时，顺便拜访一位在乌节路东陵坊开画廊的畲先生，他是当年目睹继先作指画的观众之一，与我谈起此事，还不忘当初情景，连连称赞：“真是纸上搔出乾坤来，绝 技！”
梅花香从苦寒出，继先的指画绝技并非凭空而来，他从八岁入迷丹青到一九八零年，在艺术殿堂里已经刻苦钻研32年，凭他的天份和勤奋，应该说已臻得心应手的艺术化境了。
自古至今，关于艺术化境的故事很多，唐伯虎当年走在街上，见一妇女责打顽儿，问其究竟，妇女告说，顽儿食毕杨梅，乱扔核子，将白色蚊帐污成斑点。唐伯虎听 罢，取出画笔，在蚊帐上三二涂划，顷刻出现了一幅斑斓夺目的“红梅图”；齐白石画虫草，了然于心，信笔拈来，自成天趣。张大千六十年代旅美时，眼疾严重， 以心代目，作画如常。余叔岩晚年目瞽，但上了舞台，胸有方寸，潇洒自如，举步不乱，观众说是假瞽，孟小冬则解释说，老师双目虽瞽，但舞台方寸，烂熟于胸， 此乃化境使然。
化境是熟能生巧之技，化境是手挥五弦、目送红鹄之功。继先指画，信手涂抹，即是一例。
七、后记
八十年代中期，在整理张大千资料时，谢稚柳先生告诫我：“你不光要写老一代的画家，要多介绍中青年一代的画家，继先是很有前途的。他不光会画，这几年编辑《艺苑掇英》有机会看到不少古画，锻炼了眼力。”
那时我就留意着继先的为人和作品，蓄意筹集资料，准备日后为他写传。可惜造化弄人，一九八八年，一阵出国潮的巨浪，把我卷出了艺术圈的海滩，漂浮多年，再度回来，时过境迁，当年海滩的砂器，已不复旧观。
二零零零年，继先又乔迁往长寿路达安花园新居，取斋号“半闲草堂”，过着你若上午找他可去居所，你若下午找他可去画室的，半日潇洒作画、半日会客清谈的悠闲生活。
继先的艺术成就，就像他从“大易斋”的陋室，走向“半闲草堂”高层那样，日臻进步，走向辉煌。我为他这些年的艺术成就而高兴。然而我们都已经步入老境，生命的光阴已经不允许我们像年轻时那样尽情抽烟，尽情喝酒，尽情抢着说话了。祈祷老天多假我们一些时日，让继先多画一些传世之作，让我多浏览几处世界风光。
最后感谢文友陆其国兄代我实现了当年的夙愿，他写的《龚继先画传》，使我读之欣喜！
时间过得真快，我和继先兄已有35年的友谊了，翰墨之交，我们必须留些文字，可惜余文已晚，只能聊作狗尾，附之陆其国兄《龚继先画传》的骥后，赘之而又赘之了。
