郭笳的“灵象”实验 (艺术评论）
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下一篇 2009-12-28 21:11:28
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在当代艺术领域，郭笳并不是一个熟悉的名字，她近来的一组作品，却呈现独特的魅力。这组作品采取了投映与摄影结合的手法，效果令人耳目一新。投映与布置和装置不同，它并没有在物质上搭建出一个人为的环境，然而在夜间，投映在视觉上对环境的颠覆却是强有力的。 当一切黯淡下来，投映便如内心的视线射向外部。这不是观察，而是表述。它在混沌中游移，寻找与心绪契合的物象并与之合一，生成别具意味的“灵象”。荷塘、街市、房间、墓地等，都是它们的舞台，它们则是自由的舞者。 它们是一群人、一对情侣、一个事件、一些动物或一道娇艳的光束。它们是空灵的、诡异的，同时也是温馨的富有情致的。从这些“灵象”中，不难分辨作者的心迹——纯真的喜悦、暧昧的情愫、对公众场景的另类解读和对灵魂归宿的神往等等。 作者称，她的灵感来自对影子由来已久的关注和感动。在日常生活中，影子往往是被人们忽视的，但它们姿态万千，拥有另一种生命和语言。它们从属于实物，却独立于实物的丛林之外，以自身的方式生存。 当代艺术大多缘自实物的组合，“灵象”则使那些发光的影子成为主体，使实物沦为从属的影子，这种主与客、虚与实的倒置，效果自然是精彩的和出乎意料的，艺术的价值不就在于出乎意料吗？。 就技艺的方式而言，“灵象”与舞台美术有着更接近的地方，称其为摄影似乎不准确。因为它首先要通过投映的设计和实物的选择，营造出一个“象”来，艺术创作的主要内容已经完成。但若将“灵象” 完好地捕捉到手，也是要有一些功夫的，犹如作家用笔来捕捉头脑中的幻想一样。 一种新的表现手法的形成，其合理性与内容有着至为重要的联系。“灵象”给人的直观感觉，便是宛如梦魇中晃动的幻影，具有天然的令人惊悸和震撼的效能。特别是作者以《消逝》作为作品的主题，更容易唤起观者的隐秘经验。试想以绘画的方式，将影象原样绘出，效果就远不如投映强烈。 梦魇中的影象，大都牵扯人们最深的记忆，作为一名女性艺术家，消逝所指示的，恐怕更多地是美丽与韶华。当记忆熠熠生辉，伴随灵魂的搅动升腾起来，便显得格外璀璨、旖旎和痛切，那些没有温度的投影也随之变得灼烫了。实际上，艺术家都在以不同方式营造自己的“灵象”，郭笳的实验只是看起来较为直接而已。
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