诗歌·节奏·慢热(诗评)

上一篇 / 下一篇  2011-03-15 14:07:13

诗歌·节奏·慢热(诗评)

              诗歌编码艺术

——评梦子的一组诗

 

     孙向军

 

梦子的诗


 
你说:为我展一幅人生之画吧。于是,我献给了你一个热吻,上帝送给了你一颗纽扣。
  ——题记
  
  我能于想象中站立(具象/1
  忘记风,和雨季(意象/1
  只将时间的气息吸入(灵感/1
  然后吐出(灵感/2
  话语,彩虹般的梦幻(灵感/3
  和叛逆都将注入我扬起的头(具象/2
  注入夜空里穿梭的星体(灵感/4
  我知道我和人类都必将睡去(环境范围/1
  与梦,和诗一起睡去(意境/1
  
  那时,世界依然年轻(环境范围/2
  大地一片新绿(意境/2
  岩石和沉默都懂女人的心(意象/2
  都乐意尝试幸福
  和爱情,——使用战争
  抑或旗帜(意象/3
  
  为了睡得足够安稳(意境/3
  都乐意喜爱未来的人类(意想3
  都将血的战利品抛向星空(意象/4
  ——为了染红晚霞(意境/4
  和曙光,不再靠着时间寻找呼吸(灵感/5
  
  而你将熟知星辰(意象/5
  占据的风景,会与梦和人类
  一起构成人生和女人的胴体(意象/6
  而我——,依然站立(具象/2
  忘记风,和雨季——(意象/7
  
  7.27

孙向军:《远方》的主题思想究竟想表达什么?给我的大概的意味,就是不大看好现在的地球现象,对于人类未来充满了无限的想往,我倒不知道怀有这样的愿望的人切不切合人类的实际状态,或者我把这样的诗当作了科学幻想诗歌了。我的世界观与诗人有所不同的是,人类这么个庞大的队伍,能够走到今天可谓是历尽了千辛万苦,排出了多少险阻,从个体而言,我们所知道的真实内幕真的很有限。所谓看不惯的东西,就是有些烦而已,特别是诗人的心态就是这样的,所说这是诗人共同犯下的错误,几乎就是青一色的,虽然诗人的眼光能够看的远一点,就是人的胸怀太狭窄了。从诗歌的角谈这首诗的结构的布局关系,我想诗人打造的诗歌的配件,一编好码一看真还算是平均的。按照画好的编码的清单看:意象是7个,具象是2个,意境是4个,灵感有5个,可以毫不夸张的说,这是一首五星级的诗歌。为什么说给一首诗定了等级就这么简单可以定下来了,因为我说的话不是望风扑影不靠谱的,就是说我已经把这首诗编了码后才说出了这样有依有据的话的。只是觉得诗人的情绪有点起伏不定。这个话题还得暂放下来,继续数诗的配件,还有2个(环境范围),基本在这首诗歌的结构就布局了这些诗的组件,应该肯定的说作者在构思这首诗时想法还是很仔细的,只是主题的立意,有些太旷达了,所以就觉得诗歌的结构松散了点,在读诗时人的精神就不集中,我想这是一个语言“守势的”问题,即没有语言可以局限的靠谱规律。凡是具有紧凑层次的诗,一打眼就可以看出作者的点题达意的笔墨功夫,就像画家作画一样,透视和布局关系必须要讲究的。如:“远树无枝,近水无墨。”就是说都收进自己视野的景物,一定是也有距离关系的唯妙之区别的,这就存在着情节中的细节了。但不要把自己的目光的扫描弄得太散了,为什么有句老话说:“养马斗鸡胜过读书”,我的理解就是人的目光不能离开事物的范围,也不要抱怨自己的拳头的大小,而会享受掌心的每一条纹脉的意味,那也是快乐了,现在品品这话的细枝末节,真是感到在小范围的人生也同样可以其乐无穷。此刻刚想起前一段时间写的一首诗,赠于你,这首的题目叫《梦》:60的老人  都到活埋的年龄了  依然还渴望  有个美女抱着他 ”其实,就这么两句诗,就叫人咂味去吧。可能这诗写得太不现实,但却是人心里有的意识,就是说它是靠谱的。可我们现在弄出的一些诗,不但主题越发雷同,也都是不着边际情绪化的东西,真的值得冷静的思索一下。给我的感觉诗人是有思想的人,但决不是有完整思想体系逻辑的思想家,一般诗人的想法几乎都过于天真。所以诗人的那些所谓的独特的思想实际是不具备硬性穿透力的。所以写诗哪有一个谱啊?现在诗人圈的人都在大加舆论说,新诗的发展已经到了边缘化,而我的理解倒是当代诗人,是要不要给自己的诗歌买不买单的一个严酷问题。或疯掉,或彻底放弃此道。所以我认为写诗干的决不是一件神圣的事业儿。或者说在当今诗人不是挑战诗歌的突破和怎样出新的问题,而是诗人如何正确对待自己的世界观的问题,就是说一个时代失去了工农商学兵的读者,所以诗人们天天都在唱空城计,以我看这才是中国诗人最大最大的悲哀。

 

若不是看见你的舞蹈(具象/1
  在风中(环境范围/1
  几乎我都忘记了季节(具象/2环境范围/2
  几乎——
  忘记了怎么哭泣(意象/1
  和微笑
  
  我又怎么能够想象命运(具象/3
  怎么能
  想象,和年青的诗人一样思考(意象/2
  谁适宜居住森林(意象/3
  谁拥抱群山(意象/4
  谁赶走黄昏里她放牧的羊?(意象/5
  
  谁又能轻易从指缝间(意象/6
  辨认远方(意象/7
  辨认谁的心,一直存活(灵感/1
  还是——
  行将死亡?(意象/8
  
  瞧!梦还在岩边行走(意象/9
  一个人已在梦里没落(意象/10
  没落着深夜,永恒的歌……(意境/1

12.12

孙向军:这首诗的意象出来10个,具象3个,灵感1个,意境1个,环境范围2个,准确的说《落叶》的诗歌的配件一共有17个,很容易看得出来意象的零件的打造,还是占诗歌结构的主要地位,在10个意象的群落里,捕捉到1个灵感还是说的过去的,就是说不至于在一首的结构上一个亮点也没有。许多诗歌的苍白的可怜相,就是缺少灵感这个闪光的支点,加之意象的贫血,所以如此这等万斤油诗人,写多少诗都难找出一首像样子的诗,用一句形象的话逗艮说几乎百分之百的东西都是败笔。但梦子这个灵感写得是极致的耐人寻味:“辨认谁的心,一直存活……”用我们最单纯的意识来理解,就是说现在活在这个世上的人,还有多少会呼吸的呢?或者说还有多少心没变颜色的呢?当然在这里的心的意象是和落叶形成比象关系的,尽管“……还是——行将死亡?”,的预测,不知道这话拒绝有多大的煽动性,我想诗人的表达,还是接近善义的。这绝不是迎合什么,因为这样的严峻的生存现象正在瞪大眼睛看着诗人,就看你诗人具有什么样的自我觉悟的意识了,那好了,就请你表个态吧? 但现在的诗歌的子弹在枪膛射出去,并不是形成一条直线的,用慢镜头回放它,那子弹一出膛就形成了几何形的路线,险些回头的子弹把诗人射中了。其实,诗人也胆小如鼠,所以说诗人跳劈历舞的迂回战术是非常好理解的,真的就像人们想象的那么容易把暗如浓墨的天空,一下子就能炸出一个窟窿啊?!在我看来诗人手中的枪,不过就像一根水黄瓜,其实,它实在是太脆弱了,连“一个人已在梦里没落……”了,你还难为一个诗人作么?我从来认为这样的对时代和对人民的对立几乎是没有任何意义的,倒可以认定“东北人都是活雷锋”确实是一句弥天的大假话,而最值得学习和效仿的倒是那些天天都在唱主旋的红歌星,一支成名歌就可以养活自己几辈子。尽管诗人一惯都被穷得叮当响,甚至,还拿活命的钱去买诗人的虚名,怎么算都不划算,但还是写写花花草草绝对是零风险的,我这个人就不主张写凉性题材的东西,最有意思的就是写纯粹的诗,因为纯粹的诗就是最本分的诗。如果我母亲今天还健在的话,那我一定让她在我的肚皮的背面也刻上四个大字。
  
  

  
你得足够安静,为微光里唱响的赞美的歌(具象/1意象/1
得让你无声的沉默,足够小心(具象/2意象/2
行使——,你那生来就创造的呼吸(意象/3
(必要时得捂住它的嘴使自己窒息)
  
当它像手里的石子,不再与你熟知的言语,甚至文字(意象/6
擦出最初的火光,不再(灵感/1
从深夜的树枝上唤出黎明(意象/7
不再让你仅在回忆里爱上女人并使她怀孕(意象/8
那么你且安静地聆听,这远方(具象/3
这未来和过去(环境范围/3
都将在你的梦里造就着世界(环境范围/5
和造就着人类。——你为此而付出,或给予
为此不再相信神(意象/9
不再相信女人的目光足够造就命运(意象/10
  
为此——,你需要一个新的女人(意象/11
并且是活的。她足够因你的吻而存在(灵感/2意象/12
因为黎明的歌声(时间范围/1
因为世界的呼吸,和人类的故事(意象/14
她活着。我说的是如果,——女人比生活更值得歌颂(意境/1
  
更值得以歌声献上你的无尚赞美,为这绝望的战争(意境/2
为黑夜里永恒的星火,和这
微光彻夜照亮的土地(黑夜太黑,一切都在苏醒)(意境/3
你等待。——当黎明的尾音在她唇角上休止(具象/4意象/15
你也能,在泥土里足够捧起一段岁月(具象/5灵感/3
  
   12.12

孙向军:这与女人有关系的诗,由与爱情没关系的诗,男人讲究女人无所谓,但诗人议论女人,好像和孔子与鲁迅的态度差不多。但这样的排斥并不是没有道理的,不过很少有人认可这样的意识,以前我也多多少少有那么点,现在我已经彻底改变主意了。我绝不会把女人当作自己射击的靶子,反而我要巧遇上一个美女,我真的会把她捧上莲花。其实,真的像你的诗句说的那样:“——女人比生活更值得歌颂……”但这个意境一连接上战争那就立刻不好了。在你的二十几行的诗里,总有几处亮点在结构上闪烁,如:“当它像手里的石子,不再与你熟知的言语,甚至文字(意象/6// 擦出最初的火光,不再(灵感/1)”应该说诗人外在和内核的想象真的也够奇特的了,说联想奇特,不如说表现的手法是异常大胆的,“手里的石子,喻作成意象是有灵性的,可把熟知的语言甚至文字,都可以打造成诗歌的意象的部件,这是很新颖的也是别出心裁的独创,石子无疑不是虚词了,可语言文字做为意象,那感觉就太是无形的虚词了,但能够把纯粹的语言和文字纳入意象的行列,即使语言文字这样两个没有脉搏的词汇也可以形成诗歌的构件,我想这是在突破写诗习惯的老套路,确实也体现了诗歌语言的文字的跳跃和弹性,所以,中国的诗和外国的诗总给我的在感觉属性上差别就很悬殊,但在语质和语境不同的地方是什么,意识是意识到了,就是说不出个所以然来。今天读了徐淳刚新翻译的一首艾米莉·狄金森的《草丛中,一个瘦长家伙》诗,忽然好像明白了点什么,就是感觉人家的意象比我们写得活性,而我们的许多的大盘诗人,还不大明白意象的结构和意象的作用,好像写新诗的都犯着多年积累的病症

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  • 更新时间: 2011-03-15

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