评诗歌<<竹>>(诗评)

评诗歌<<竹>>(诗评)

         孙向军

 竹

  陈集平

修来清雅身，
生成翠碧色，
闲品风韵静听雨，
心怡情自乐。
孤傲非真性，
落寞无奈何，
高风亮节戏红尘，
回首笑坎坷。

1----7行诗，写得好，但精华的句子是第三句，哈哈哈，最后一句写透亮了，而最好的诗歌的特征就是含蓄，把灵感含在嘴里。不知道对否?指教。

竹

陈集平 

修来清雅身，{具象/1}
生成翠碧色，{具象/2}
闲品风韵静听雨，{意象/1}（精）
心怡情自乐。{意象/2}
孤傲非真性，{意象/3}
落寞无奈何，{意象/4}
高风亮节戏红尘，{意象/5}
回首笑坎坷。{意象6}

我是用诗歌的编码，画出了具象和意象的位置，以便评说。而新诗必须是要靠意象说话的，或者严格点说没有意象就没有诗，不管你写下了多少行，就是你写出了两万行的巨著，只要没有意象的东西也是废品。

花环呀荆蔓

这个动脉中冰冷的春天

这不是一个春天

那么夏天暂短的面貌会呈现什么颜色？

这四行诗是摘自加拿大魁北克诗人罗。吉盖尔的诗歌《玫瑰与荆蔓》一诗的尾节，我不作过多的剖析，我是说这四行诗是真正意味的纯意象的诗，这样的意象是具有突出的具象和意象的比拟关系，就是在诗歌的结构上有跳转关系。那什么是跳转的诗歌关系？就是“花环与荆蔓”这两个具象的转换到意象制造的艺术的工艺过程。尽管反复出现了两个春天的意象，并有"冰冷"式的口吻,而诗人的目的并不是写春天，他是意在比象夏天到底和春天的想象有什么质的不同，所以说这首诗的意境写的很有层次关系。他所和《竹》不同的是，它的意象的托出并不是直接说出来的，而《竹》的意象，1------6行诗的意象都是直抒胸臆的，几乎就偏于直白，没有给留下时回味的漫笔。“闲品风韵静听雨”但这第三行的意象可谓写到了登峰造极的地步，这是开掘到了诗歌意境的最闪光处，把诗含蓄的支撑写到这个分上，真的就算太不易了。不过因为诗句的罗嗦，一些空洞的意象，就自然模糊了诗歌的结构关系，什么是意象？就是最精华的灵感，没有灵感的意象就像一个个空文件夹一样，几乎就是没用的东西。另一个技巧不过关的最大的问题，就是这首《竹》的结尾没写好，就是把人生的命题的意象写得太实了。就像诗人石牛在一首诗里打比方形容的那样：“竹为虚，松为实。”就是说竹为意象，而松为具象，我是特别佩服这样十分贴切的天衣无缝的描述，尽管都同样的是在刻画竹子的形象，因为有的人理解的程度的局限，所以说他的扫描目光还扫不到那个特别的地方,描述的语言就很难说得贴切或到位。对此说《竹》一诗,仍然有很大的修改空间，实际而言，这首《竹》现在还是一个半成品。