俯下身子写诗(诗评)

上一篇 / 下一篇 2010-04-21 06:16:44

俯下身子写诗(诗评)

----评碧磊的诗歌<<珍惜过去>>

孙向军

我和碧磊是很有缘的，在这句话里我加了一个“很”字的副词，这样的“缘”用一句话的解释，就是诗歌之缘。有时还徉装板着面孔，指手画脚,用一种很生硬的态度发号施令，这是我在其他网友是没有的，为什么会对碧磊的诗歌作品这样说呢?甚至,对她的诗歌的直接的批评的情绪,使她无法接受,好在碧磊的性情是一个非常稳定的人,所以她确实具有了很强的抗压的承受能力,不过我也怕不理解这样的半开玩笑误解了我。后来自己在网里行事时，就给自己立下了“三不”原则：一是不在群外写诗评，二不在群外的文章下写留言，三是不再加任何的好友，这是我在聚友网给自己制定的三项原则。实际而言，经常和我打交道的就那么三、五个诗友。除了看他们的诗稿我别的博文几乎就是不看。但也不是一抹的不看.这样说并不说碧磊没有写过败笔的诗歌,时而我也会发现她写得质量不行的东西，但我都会毫不客气的指出来，甚至细得到句到字，尽管我的嘴很黑，由于碧磊的人品上乘，所以她一定会包容了我。我是一个刀子嘴豆腐心的人，就是嘴冷心热的人，喜欢挑诗歌毛病的人。好像不顾及对方脸面，有意拿别人的作品开涮，其实，本人的心态并没有此意，就是被人家给无端的误解了。那么，什么是诗歌评论?不是对某些诗歌作者专挑过年的话说，也不是对修理诗歌软件和硬件的瞒好，所谓的诗歌评论，就是对诗歌的直接批评，批评诗歌的艺术倾向和诗歌作品的质量，尽管这样的批评都是中肯的，但往往也并不被诗歌作者所接受，这样的事我见过多了，实际而言，如果把好话当作了驴肝肺，那说这样的话到底有什么意义呢?如果不是责任，也不是义务，就是见到了大白字我也会绕道而行的。这就是说，有饭一定要送给饥人吃。

看看捧在手中的校对诗稿，我给她写的多篇诗评文章，都收入到了我的网络诗歌评论集了。这本诗评集去年就在北京出版了，这也是一部另类的诗评集，因为所评的都是未名的诗人，收入评论碧磊诗歌的文章最多，这难道不是诗歌的缘份吗?尽管我们都不知道各自长的什么奶奶和爷爷样，可我们的心是相通的。是诗的棋子使我们一步步地走到了一块，应该说碧磊的诗并不是写得非常充满了灵性和特别语言华彩的那种诗，我感觉就是她的诗歌的风格，是笔墨的味道给你的印象就是特别的纯朴，表象上看有点直来直去的,就像米勒的油画《拾穗》给你的那样的艺术感受。其实不是的，而她的每一首诗，都写得短小，甚至给你有没写完的半成品的感觉。可她的诗歌的意境却给你留下了那种绵绵起伏的余味。其实，这么写新诗，路子走的应该是最对的，我认为写诗的最大忌讳就是情绪的无端的浮躁化，就象女人更年期的心理的折射躁动不安的情绪式的翻腾。可写诗人这样不行，诗人需要选择要在一个很安静的环境里捕捉灵感。制造诗歌作品，哈哈哈，必须要在一个适合生产诗歌产品的十分安静的环境里完成它的所有的制作技巧与工艺。为什么叫把握作品的脉搏，就是要沉下心来仔细的揣磨每个汉字的贴切的含义，或叫作摸字，或叫作扣字，如果，你对某个词拿捏不准，就是你对这个单词的判断的还不到位，写诗还可以将就，但写正统的歌词就不行了。

总而言之，品味碧磊的诗歌给我的最明显的印象就是，她的诗歌的具象、意象、意境，这三大结构关系的语言组合的好，都是很严谨的，而咬字吐字也是很规范的,一是保证了一直象流水般畅快无阻的抒情的情调，所以诗歌格调的运行的总是保持慢悠悠跳跃的节奏，尽管全诗皆无韵脚，但抒情的韵味一直含在里面，你可以跟随她的想象的脚步，一同去跋山涉水，一直她会引导你步入她设置的佳境。而在这样的有山有水的意境里，并触摸到她精心制作的联想的组件，比如：“我们曾经有过的爱（爱的对像1/意象）你我曾在繁星闪烁的夜晚（星辰的背景2/意象）放慢了脚步// 走在那条乡间小路上（特定的自然环境3/意象）还有那条小溪// 需要跨越的小溪// 你总会伸出你的手（这样如此心手相牵的恋影，描写的就是太迷人了。让人产生的那种感觉真是如痴如醉，而内心情感的刻画也是忒细腻有余了，就象小溪与小溪之间的距离，都写得恰到了绝妙处，可见诗人的良苦和独道的用心。4/意象）（部分诗行摘取碧磊的诗歌《珍惜过去》）

碧磊诗歌的外观的造型，就是诗行成坛型的那种，有点像出土陶罐的样子，诗一转到我的文章里，我没有做排列，因为给诗歌造型太麻烦，这使她的诗歌的装饰关系失去了一些外在的美。不过这并影响欣赏她的诗歌的内涵的含金量，这个量就是诗歌的思想与抒情关系的分量。碧磊的每一行诗都写的非常的干净利落，不会给你有拖泥带水的感觉，每个字打磨的都没有瑕疵，用一句贴切的形容词说，她的女性诗歌，写的很瓷实，即结实，而又具有一定的自然美那种光华，真的很成器，每一首诗都可称谓是一件高级的艺术品。而为什么碧磊的新诗会写得如此的好呢？那就是碧磊写诗的功夫练得太扎实了。

这首诗我细细品了几遍，毫无疑问的说，在现在她写诗的水平的基础上，又见到有了明显提高。为什么这么说呢？因为看见了她的提高的刻度，这样的眼光，哈哈哈----可能是只有老师才有吧?如这节诗写到的精彩处：“小路很长很长// 在脚下延伸// 似乎没有结尾// 只有序幕//我们走在这条小路上 //走的很有耐心 //身后留下我们幸福的笑声”可谓是笔到之处真的写绝了。“小路很长很长//在脚下延伸// ”似乎没有结尾太绝妙了。在意象塑造的语言上，有新的发现和突破，并具有自己个性的语言特征，诗歌的结构严谨，具备一定语言的整齐性，具有当代汉语的口语与书面语言建筑美的特征，其实，诗歌的艺术，除了它的韵律，就是构筑语言的外在美和内核美的完美的统一形式。应该说碧磊的这首诗从整体而言，写诗技巧的操作性是很强的。做人不要有虚光，可能写起诗来才会更加实在。写诗的态度决定写作的动机，然后才会使它的写作方法更趋向成熟，生活的碎沫随处可见，而无穷的诗意就蕴藏在其中。写诗不一定要亮出米勒画笔下《拾穗》的架势，但你写出的每一行诗的每一个字，你必须都要细细的揣摹过，从一个字的颜色，到一个字的分量，这也包括每个字的味道，你必须要做到特别的清楚，这才是真正意义上的诗歌写作。

附碧磊的诗歌《珍惜过去》：

不必否认

我们曾经有过的爱

你我曾在繁星闪烁的夜晚

放慢了脚步

走在那条乡间小路上

放慢了脚步

走在那条乡间小路上

还有那条小溪

需要跨越的小溪

你总会伸出你的手

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