三首不同写夜的爱情诗（诗评）

三首不同写夜的爱情诗（诗评）

 

 

                                                 孙向军

网络的女性诗歌应该说是值得关注的，可能这些诗歌写的还不算成熟，我想还是没有真实的掌握写诗的基础的要领，在这里我所指的写新诗的要领，就是说写诗不懂要领，说白了就是不懂写的技巧。有人会说了我一点也不懂写诗的常识，也能写出很不错的诗，可这一招我绝对不敢苟同。在写诗方面我不想说教谁，但在写诗评的过程中，我一直在默默地向诗人学习，我一个词儿也不敢忽略，力争把诗境里的东西品出来，所以对于我来讲，把我的眼光几乎都放在未名诗人研究上了。基本做到两天写一篇诗评，并且写的都没有太短的，其实，自己也是在苦练文字的意志，诗言志嘛？！连孔子都说：“诗可以怨。”，就是说诗歌就是情绪化的东西，而它永远不能成为纯娱乐的文学吧？有人把诗说成了边缘化，不过我还是认为诗歌属于少数人的东西。

这一组写夜空的诗，是我在两家网站搜来的，前两位作者我不熟悉，最后一位是我新浪的好友，但这三位都是女作者，应该说三人之间写诗的水平不差上下，不过这三首诗都是在夜幕下书写爱情的，就想在现场不添油加醋的评论一番，所谓的评论就是让诗友们直观的看解剖，把这些诗的五脏六腹都打开，不能说是让大家学点诗艺，就是想让大家看出点写诗的门道，或叫写诗的小巧门也行，并教你怎样可以能够看懂一首诗。这可是我的独家专利，用诗歌编码的这把钥匙，就可以解析开太多的诗歌。我这把手术刀，就是汉字的形象字---美意的甲古文。为什么这么说呢？因为诗歌是讲两象的，即具象和意象，哈哈哈---意象是诗歌的魂，而具象就是意象的服饰，那么这些服饰所包裹的是什么东西呢？一句话它包裹的东西就是诗歌的灵感即---意象，但不是每件衣服包的都有灵感的，没有灵感的包裹，就像文档里的空文件夹，根本就没装东西，所以说一首诗写得好坏如何，看看诗歌的意象就一目了然了。《今夜，静静地想你》，是梅雨写的是“深秋的今夜”，而这首诗运用的意象比较多，应该说写得相当细腻和精练，并且可以说诗人所具有的生活的气息比较浓郁，而且她掌握的具象的硬件也不错。这些都是梅雨的文化底蕴所占有的最强势，在页面上我就把这首诗的具象和意象划出来，大家就可以自行鉴赏了。

今夜，让我静静地想你

网易//梅   雨

深秋的今夜

寒意穿过空气的阻隔

慢慢将我圈围

于是，裸露的脚脖{1/具象}（精）

首先探知冻的概念{1/意象}（精）

我跺脚取暖{2/具象}（精）

后背也被凉意袭击

我取衣阻寒{2/意象}（空的）

可是心悄悄地冷了{3/意象}（空的）

我用什么温暖？{4/意象}（空的）

这已是很多年的深秋了

我的心细划出年轮的印痕{5/意象}（精）

就像那些树{3/具象}（精）

把岁月刻进躯干{6/意象}（精）

一匝一匝

愈老愈密集{7/意象}（空的）

直到分不清今朝还是往昔{8/意象}（精）

道不明的日子我通通归为今夜{9/意象}（精）

因为今夜，

我还是会静静地想你{10/意象}（空的）

窗外夜凉如冰{11/意象}（精）

心开始在寒气里颤抖{12/意象}（空的）

那些泛涌的往事总夹杂冬雪的温度{13/意象}（精）

而六角的雪花却彰显心碎的痕迹{14/意象}（精）

我好怕

那些锐利的棱角划破{15/意象}（精）

某些正在或是将要靠近我的心脏{16/意象}（精）

可是如果拒绝{17/意象}（精）

我的心用什么温暖{18/意象}（空的）

譬如接受

那就让我今夜{19/意象}（精）

再一次静静地想你{20/意象}（空的）

最好的具象1/2/3写得都非常的精彩啊！关键的就是具象刻画的形象逼真细腻。最好的意象是1/5/6/8/9/10/13/14/15/16/17/19，这些意象里都包裹着不同意味的灵感。不过最精彩的意象就属6/8/9/14/15了，没有这五个灵感的支撑，这首诗一下子就会暗然失色，所谓说的写诗功夫在诗外，我认为就是所指的平时的积累。总的说来这首诗写得确实是不错的了，一点不足就是深度开掘的还不够。要真的弄出点新意来，还是要从形象字的单词上下功夫，所谓的揣摸文字，就是掂量每个字义的分量。或者是尝一尝每个字的味道。其实，写诗也是在作画，是在作有形与无形的画，而每个字的质感都有自身的不同颜色，但在每个字之间却可以在阳光下进行调合，乃之进行比较搭配。我觉得写爱情诗，可以多使用一些红色，而在梅雨的诗中白色用得过了点，因为颜色也是诗歌意境的基本格调，音乐是讲情调的，可以诗歌是讲格调的，什么是格调？就是诗人写作风格，什么是艺术的风格？马克思说：“所谓的风格就是人。”

静夜情思

网易//静

那是一个

月朗星稀的夜晚

独 自

倚靠在窗前{具象1/}

眺望着

浩瀚的宇宙

目光被那

繁华而美丽的星空{意象1/}（精）

逮 住{具象2/}

天空是那样的迷人

不知什么时候

天边那颗

闪烁而耀眼的北斗星{具象/3}

闯入了我的眼帘{具象4/}

注入了我的心田{意象2/}

涤荡起

心中一个个涟漪{意象3/}（精）

今夜

又倚靠在那窗前{具象5/}

映入眼帘的

是无边的黑暗

看不到

繁星闪烁的天空

更寻不到

那耀眼的北斗星

只有那

贵如油的春雨{意象4/}（精）

与之相伴

细细的雨丝

不时地敲打在

窗前的玻璃上{具象6/}

发出滴答的声响{意象5/}（精）

敲碎了我的心{意象6/}

偶尔

一阵凉风袭来

不禁让我

打起了一个寒战{具象7/}

不是说这首诗写得平淡，也不是说这首诗写得没尽力，不过全诗也写出了许多的优美华彩的诗句。如：“倚靠在窗前眺望着//浩瀚的宇宙//目光被那繁华而美丽的星空//逮 住//天边那颗闪烁而耀眼的北斗星//

闯入了我的眼帘注入了我的心田涤荡起//心中一个个涟漪//细细的雨丝//不时地敲打在//窗前的玻璃上发出滴答的声响//敲碎了我的心”，应该说这些诗句，写得都是相当的不错。为什么说这首爱情诗写得还不够好，除了展现了那些不着边际的星空的思路，在捕捉灵感上，就是琢磨意象的思路实在是太少了。你不知道怎样捕捉灵感的技巧，何有捕捉灵感的意识呢？意象之皮是包裹诗歌灵感的，如果只凭你无意识的仅捕捉到的那点零星的灵感，这对一首这么长的抒情爱情诗根本就不够用的。而这首诗的铺垫写得过多了，所以自然就挤掉了意象所必须要占居的位置。另一方面整个一首诗的结构还没有形成，再就是没有合理的具象和意象的配置，所以给人的诗歌结构的外在的感观就显得非常的松散。所以说写诗不抓意象创造是不行的，尽管那种眺望式的相思，浪漫是有余的，但从人性的角度说，这样的东西是没有血性诱惑意思的，为此说这样的爱情诗是没有质感的，就是感觉是苍白的。应该说爱情的行为，除了情感的流动，可以形成大脑皮层的曲线，只有棉羊般的柔柔俯首，哪还有讲挺胸的爷们儿的襟怀呀？如果，从女性角度进行描写，那可能性就更小了。假如写爱情能够避开星空的环境，可能给人的感觉更能接进真实的爱情意境会更近一点。在这里的办法，就是我教你怎样看具象和意象，一旦你也掌握这种鉴赏诗的科学方法，你就能很自然的会分析自己的诗了。如果，你写了多年的诗，却没得到诗评家的注意，这是一个最大的问题，就是说是值得思索吧。

夜，静静的

新浪//心  馨

白纱轻飘{意象1/}

靠在窗边{具象1/}

月下的蔷薇花{具象2/}

姹紫嫣红{意象2/}

洒落的光带过的是阵阵芳香{意象3/}

风轻拂着发梢游动清清芷幽{意象4/}

安然无语{意象5/}

只是遥望{具象3/}

云似荡来的思念{意象6/}

片片洁白{意象7/}

对视着夜色 孤单与宁静{意象8/}

随心所欲得如斯惬意不尽{意像9/}

那兀地沁园{意象10/}

吐露着娇艳{意象11/}

你的色彩 我的世界{意象12/}

静谧于春夏秋冬{意象/13}

夜 静静的{意象14/}

花 悄悄的{意象15/}

应该说这首诗，写得还是很板整的。尽管也毫无韵脚，但字句却做到了对齐。可见诗人写诗有一些年的修练，我不怀疑，因为人家的文笔功底在那里摆着呢。虽然我说不出人家究竟写得好在哪里，可就是看着人家这样写出来的诗舒服。只是这三首爱情诗都有个明显的问题，好像都是游离了主题的写作。看星空可散点，但看爱情要聚光。所以，我们往往写诗容易忽视两点，一点是“含蓄”，一点是“贴切”，“贴切”为具象，“含蓄”为意象，你要知道具象的意义，你要明白意象的真谛，具象是联想的基调，意象是灵感的纠缠，具象和意象是一对舞伴，意境就是旋转的舞台。诗歌艺术是最尖端的艺术，但它也有保质期，没有保质期的那是大师写的，别拿白居易写诗通俗易懂做说，应该说老白婆子的脑子装的智慧也不亚于老王婆子，我们后人不能仅凭传说论事。就像武大郎的烧饼未见得就出武大郎之手，武大郎的烧饼好吃也有潘金莲的一分功劳。我们看问题总要用两只眼睛看，但研究诗学，不但要用脑也要用心。不过在诗歌创作的题材里，最难写的诗，就属爱情了，可我并不是说必须要把爱情诗写得真实，但这样的体悟应该具有这种体悟的感觉味道，如果，写爱情诗写不出新意，你可以继续构思，却不能打个半成品的草稿。诗核需要外衣，也需要技巧手段装饰，而诗歌的立意更需要深挖，捕捉灵感要思路宽敞，你的思路必须要敏感灵秀，构架一首现代诗，就要紧紧扣住具象、意象、意境这三大关系，在三大关系中，主要得做好意象，意象,意境组合的工艺的流程，就是说写诗是具有极致耐性的人干的艺术。因为存在延绵的余地，所以写诗也得打拼，加油!!!

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