万花无边 --《牡丹新语》印象

上一篇 / 下一篇 2010-09-14 07:39:30

查看( 161 ) / 评论( 6 )

岭南画派的特征之一，是"没骨法"。即略去勾线施色的旧制，直接状物写意。从表面看，是对西画写实技法的借鉴。实际上，也是中画"师法自然"的美学思想拱动生发的结果。万物本无边，何必守着那一份拘泥呢。
      大陆与台湾隔绝数十载，笔底的气韵却不曾阻断。人为的羁绊一经解脱，依旧云行长天，芳纵大野。犹如"没骨法"之于人间沧桑的体现，尽呈美妙畅达、灵动真切的中华意趣。
      黄人鸾女士得家父黄剑啸先生亲传，自幼习画，寄意山水，犹擅牡丹。黄老先生虽出自黄埔，却绘得一手好丹青。师宗岭南，品格高古。军人乎？文人乎？无可以分。先是黄剑啸先生携大陆的古风跨海而去，后又黄人鸾女士挽宝岛的旖旎踏浪而来，血脉传承与水墨流变，成就一段画坛佳话。
   《牡丹新语》功底扎实，不拘法度，图式纷繁。《洛阳红》和《紫绡》，为矜持端庄的古典风格；《跳跃的音符》洗练洒脱，花叶如同嬉闹的孩子；《俏牡丹》晶莹娇媚，宛若新嫁娘，显然脱胎于世俗的感动。而岭南的神髓，便是时代风情的绵延注入吧。
   《牡丹新语》较突出的一点，是以山水的笔意，经营花卉，以心象而御物象。看似作画，实则涂诗，使牡丹凭添一份浩渺之气。除师法自然外，亦融汇丰富的历史文化。如《倾国倾城》与《二乔》，以牡丹来诠释典故，可谓别出心裁。
      《倾国倾城》由硕大浓艳的花朵对阴森的楼台形成挤压，喻示贵妃惑乱宫廷，及至亡国之痛。《二乔》则以奔放的笔触和华丽的色彩，追忆绝代双娇的烂漫韶华。画师向着千年虚空的感喟和诉说，都在花中蕴藏了。
      黄女士多次赴洛阳写生，揣摩牡丹的形色品质，搜尽繁花打草稿。因而她笔下的牡丹，大都娇嫩鲜活，生动恣肆。
      《喜悦》似乎已摆脱花形，成为生命激情的宣泄。没骨法与泼彩法融合运用，撞水撞粉的效果与造型无关，呈现情绪的机理和节奏。这是黄人鸾女士谋求水墨花卉当代性的一种努力，效果十分强烈。此等实验，惟大气度者方可驾驭。
      黄女士的《牡丹新语》，雍容妖娆自无须说，笔法中竟似有兵家风范。所谓兵家风范，乃兵之悍、之诡、之决断、之顿挫。不仅透露于笔墨间，亦着落于多样性之奇特和生命力之厚重方面，或许与先父的兵家气质及阅历熏陶有关。
      《牡丹新语》画展，是黄人鸾女士为纪念家父黄剑啸先生百年诞辰而举办的，黄老先生九十八岁高龄方于前年故去。后人以这种方式作为家祭，堪称美好。而对人中杰灵的崇敬和缅怀，也是海峡两岸均不敢稍怠的传统。愿黄剑啸先生的品格与画艺流芳千古，祝黄人鸾女士画业长新！