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下一篇 2009-10-30 18:08:19
/ 个人分类：现代诗歌
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《诗意的晦涩与直白》
文/廖又蓉
诗歌本来就是语言的舞蹈，舞蹈就应该比较跳跃，可诗句再跳跃，上下文之间也应该是有生发关联的有机整体，看似无逻辑，实际在心理上的，是应该有内在的线索和踪迹可循的。如果出现杂乱无章和风马牛不相及的意象堆砌，就是真正的晦涩和故作玄乎。撇开一些语言和句子别扭，不合乎语法和逻辑，在表皮上的故作高深和滥竽充数的诗歌不谈，诗歌意义正常现象下的晦涩，属于接受难度的增加，源于语意逻辑跳跃过大，阅读者没能跟上诗人的思维而产生的正常现象。
其实，晦涩与直白，是可以掌控的技巧，是与诗歌语言的组织方式有关系的，正如织布和织渔网一样，人们可以选取不同的编织方法。形象点说，你要想让你的诗歌晦涩一点，你就最好用织渔网的方法，语言组织稀疏一点。你要想让你的诗歌直白一点，最好就用织布的方法，语言组织细密一点。
因为诗歌的诗意大多蕴藏在语言的侧面或者背面，实际就是词语和词语，句子和句子之间的空白处。(即语意的空隙处），空隙大了，词语之间关联得远，就会让人觉得晦涩。空隙小了，甚至词语之间密不透风的，细密详尽，这种织布式的语言组织方式产生出的句子，就更接近于散文，让人觉得直白一点。 诗意就是你的渔网过滤掉水份和小鱼小虾以后，网住的大鱼儿，它是生动的，活蹦乱跳的。当然渔网的空隙大，留在网中的鱼儿就大，鱼便跳跃得更高更美。问题是空隙太大，却有可能会让人不知所云，怎样才能把握好编织空隙的度呢？换句话说，怎样把握好诗歌晦涩与直白的火候呢？
诗歌的创作，有点类似于制作谜语，创作的时候，应该要掌握分寸，诗歌的意味最好拿捏到咒语的神秘和尤抱琵琶半遮面的谜语之间。难度要适中偏上，太难了会令读诗的人一头雾水，让人知难而退，打击人们读诗的信心和乐趣。太过透明直白，又会叫人觉得是小菜一碟，没啥味道，不能调动人解迷觅惑的积极性，让人享受不到揭开迷底的成就感。
诗歌语言的特点是凝练，有可能表面上看都是一些“废话”，诗意却隐晦，深藏在词语的侧面和背后。诗歌其实就是暗示的艺术 。说一半，留一半，是诗歌技巧的惯用伎俩。说出来的是语言，意犹未尽的是诗意。让人去回味，去联想，去补充。说得太满，犹如国画没有留白一样，缺少透气感和高妙的意境。一竿子插到底，全都说尽了，就什么咀嚼的余味都没有了。就像两个人谈恋爱一样，含蓄的语言，眼神、行为，就比一句独丁丁的，热辣辣的“我爱你！”够味，诗意，美妙得多。更能带给恋爱中的人们身无彩凤双飞翼的感觉。
没有说出来的东西，才是诗人想要表达出来东西。所以有的人读诗老读不懂，究其原因，可能就是只去注意字的表面意义去了。
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