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张祈年代诗选（1992——2007）
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理智之年（组诗）
上一篇 / 下一篇 2010-02-17 08:41:56 / 个人分类：新诗发布
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评论( 23 )
TAG:
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钟磊
发布于2010-01-30 17:17:19
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问好，写得不少，读了前面的几首，喜欢优美的十四行···
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清水江
发布于2010-01-30 17:26:50
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写给一株春天的桃树
你站在那里，身材纤细，
就像是一个天真而羞怯的少女
从遥远的乡村的田野，第一次走进
这车流和人声喧哗的城市。
你并不惊慌，好象
这一切你已熟知，而且这世界上
也永远不会有什么特别的奇迹。
你的上面是立交桥，旁边是箭楼，
你看着汽车在道路上拥挤，
人们在公交站牌旁排队。
你最多也就十多根枝条，
每根枝条上也只有几十朵花蕾，
你粉红的花瓣和每一丝花蕊
仿佛都能拥有整个世界。
你镇定自若地站着，全神贯注地开着，
在每个春天都会重新吹拂的芳香的微风中，
在每个三月都会再次照耀的温暖阳光下
——是的，你在用自己全部的妩媚，
用你自己全部的宁静与和谐
将你身旁的所有目光吸引。
此首经典
唯美中带着异样的穿透力
问好周末
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辛泊平
发布于2010-01-30 17:38:15
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回复 1# 的帖子
避开众生的喧哗，在当下似乎成了理想。张祈兄的诗沉思似乎一直是主色调，现场感肉感似乎就弱了些，个见！
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张祈
发布于2010-01-30 17:40:32
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是旧作重新修订。
QUOTE:
原帖由 钟磊 于 2010-1-30 17:17 发表
那两首十四行是读荷马的产物。
问好，写得不少，读了前面的几首，喜欢优美的十四行···
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张祈
发布于2010-01-30 17:41:36
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柏桦老师一直也强调肉感
QUOTE:
原帖由 辛泊平 于 2010-1-30 17:38 发表
我有时怀疑是不是思维方式的不同。。。 避开众生的喧哗，在当下似乎成了理想。张祈兄的诗沉思似乎一直是主色调，现场感肉感似乎就弱了些，个见！
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张祈
发布于2010-01-30 17:48:18
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多谢来读。
QUOTE:
原帖由 清水江 于 2010-1-30 17:26 发表
这首诗我自己看总感觉有点笨，不是很时尚，但一时也想不出如何改好。 . 写给一株春天的桃树 你站在那里，身材纤细，就像是一个天真而羞怯的少女从遥远的乡村的田野，第一次走进这车流和人声喧哗的城市。 你并不惊慌，好象这一切你已熟知，而且这世界上也永远不会有什么特别的 ...
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苏楷
发布于2010-01-30 18:40:11
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“她可能，可能只是一个幻影，”
困守书斋、头发花白的学者们
一面叹息，一面在昏睡不清中猜测；
可是整个世界都爱她，根本不需要理由
——假如还有一个特洛伊，大家也同意
让那个无所谓的城堡为她来燃烧。
问好
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张祈
发布于2010-01-31 09:08:59
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谢过苏兄。
把同题组诗翻上来。
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刀刀发布于2010-01-31 11:36:04
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有点儿陈旧 有点儿老套
实在看不出和智慧有关的东西
冒昧
问候
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黎明发布于2010-01-31 11:38:12
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来学习，
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张祈
发布于2010-01-31 11:59:07
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老与新总是相对的
QUOTE:
原帖由 刀刀 于 2010-1-31 11:36 发表
也不是所有的表面花样都是创新。 有点儿陈旧 有点儿老套实在看不出和智慧有关的东西冒昧问候
关键还看诗里到底说什么。
欢迎发言，多谢批评。
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陈实发布于2010-01-31 12:09:02
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你和沙马的《理智之年》各有千秋，就此可以展开讨论。
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戈多
发布于2010-01-31 13:39:49
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喜欢这个——
“烟盒空了，书卷”
烟盒空了，书卷
也都已经读完，
你将重新回到
绳索和迷宫之中。
没人曾经走过
黑夜的火焰的道路，
没有鸟儿飞过
银蓝或紫红色的树枝，
没有永恒的歌手与旋律——
你仅仅拥有这一个肉体：
疼痛、局促而疲倦
……闭上眼歇一会儿吧，
那静静悬挂的窗帘外面
已经是苍白的黎明。
2004
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辛泊平
发布于2010-02-01 10:02:15
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QUOTE:
原帖由 张祈 于 2010-1-30 17:41 发表
张祈兄好，我觉得不是思维方式的问题，或许更多还是和态度有关吧。 我有时怀疑是不是思维方式的不同。。。
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张祈
发布于2010-02-01 10:05:49
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关于创新
我的感觉是，能够在语言的界限内能够玩出的花样我们差不多都玩过了，但问题的本质在于，我们向许多人学的是花架子，并没有得到真传。
还有一点就是一种内部的创新，一种在俗套中的看似不经意的新处理。
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张祈
发布于2010-02-01 10:07:24
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还有就是，一个诗人会对应一套语言系统
这套语言系统是他自己一个人的词典。
而每个诗人的词典是不同的，，，这有时也会引发一些意外的分歧。
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沙马
发布于2010-02-01 11:27:03
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这是一件有意思的事，我正在着手写你的东西，针对文本阐述我的
看法。
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沙马
发布于2010-02-01 17:25:33
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简谈对张祈《理智之年》的认识
当我把修改后的《理智之年》发到今天论坛时，看到了张祈发了同样的组诗《理智之年》，我就认真地读了起来，感觉这组诗需要细读。同样是理智之年，但写法有很大的不同，或者说各自的角度不同。应该说他的诗对我的写作有一定的借鉴作用。张祈的《理智之年》是抒情的理智之年，也是历史中的理智之年，有睿智的思考，有清晰的表达，从历史中传达现实的意义，从现实中洞察深邃的历史，其巧妙的过度让人看不出痕迹，几乎将现实和历史融为一体。
下面谈谈自己几点认识：
一，现就第一首诗做个简略的分析，我个人认为第一首诗有一定代表性。
“烟盒空了，书卷”
烟盒空了，书卷
也都已经读完，
你将重新回到
绳索和迷宫之中。
没人曾经走过
黑夜的火焰的道路，
没有鸟儿飞过
银蓝或紫红色的树枝，
没有永恒的歌手与旋律——
你仅仅拥有这一个肉体：
疼痛、局促而疲倦
……闭上眼歇一会儿吧，
那静静悬挂的窗帘外面
已经是苍白的黎明
“烟盒”
从“烟盒”到“书本”就是从现实中到历史的过程，历史是个迷宫，也可以说是个绳索，而诗人带着开放性的思维进入，似乎进入了一个无人之境，幽深、黑暗、孤寂，连一只鸟儿也没有飞过。无论是诗人带着冥想式，还是带着现实的思考进入其幽深的意象，都可以说，他是进入了诗的状态，这个状态或许是“无我”的，或许是“此在”的，或许是 “物我两忘”，或许是“以物观物”，诗中的张力凸现出来，其“歧义”渗透于词象之间。细读之下我们还会发现我，物象之间没什么连词，为的是拉开诗的空间，让读者参与进去，从而获得“文本的欢悦”。再往下读，我几乎没看见过有人写“银蓝或紫红色的树枝”，其用意象之大胆说明了诗人的勇气。或许是诗人在特定的环境下，以幻觉形式在一个瞬间捕捉到了树枝的这种颜色，如果是我，我是想不到用“银蓝”和“紫红色”来修饰树枝。我在诗中一般不用“颜色”就是用了，也是小心翼翼的用，因为有了颜色的意象，就出现了刺眼的东西，弄不好就把一首诗弄破了，或者说容易把诗中其他的东西掩盖掉了，只有在把握诗的全局的情况下用好有关颜色的意象。我以为诗人在这里用的颜色是恰当的，它会使迷宫变得更加迷宫。
在银色和紫红色的背景下出现“歌手”和“旋律”是顺理成章的事。问题是它不是永恒的，或者说一个暂时的“歌舞升平”的场景，随着时间的流逝，随着历史的更迭，一切都会变得烟消云散。而历史中的人也是受到局限的，因为你仅仅拥有这一个肉体，无论在现实中，还是在历史中，人的肉体都是脆弱的，无力的，易碎的。人在他活着的时候需要面对许多东西，也需要处理许多东西，东奔西忙，疲于奔命，最后只剩下“疼痛、局促而疲倦”，他不知道他的结局和社会历史价值是否相统一，也有可能是“南辕北辙”。人内心的现实和他看到的现实常常是悖论的，由此我想到人的命运是宿命的，不可知的，他既无力抗争强大的即定现实，也抗争不了自己，这种被动性常常纠缠着人一生的命运。下面几句写得很好，像音乐里的慢板和回旋：
闭上眼歇一会儿吧，
已经是苍白的黎明
“烟盒”
作为一个弱小的个体，他必须面对他的历史，现实，体制，他的国家，他的民族，他浸淫中的具体生活，有时候走也不是，留下也不是，他明明知道“戈多”是不会出现的，他还像米斯特拉尔一样苦苦地守着，守着他的思想，他的希望，他的诉求，其过程是多么的苦不堪言。在这空白中会出现无聊、琐碎、不甘、空虚、绝望，这个时候最好的选择是“闭上眼歇一会儿吧”，从历史中选择现实，从现实中看历史，找到自己目前的位置。而这个“位置”的获得也许不是在今天，也许在明天。饶舌地说，人没有明天，“明天”是人在脑子里虚构的一天，你也永远看不见明天，当你一脚跨进来的就是今天。把“明天”和“希望”配置在一起是极为恰当的。而诗中的明天却是“已经是苍白的黎明”，这也就意味着“明天”也不可信，也就意味着人是不能把自己的一切放在明天的，人如果是理智地欺骗自己是不明智的。这里就涉及到了人的理智之年，这个理智之年是从历史到现实中体现出的无望的理智之年。那么还是回到具体的现实吧。“烟盒”（绝妙），抽抽烟，想想，该如何填补这些空白，该如何进入或冒险进入那些尚未进入的领域。
我个人认为这首诗比较全面体现出张祈组诗《理智之年》的特色。纵观全诗，有一定的深度，也有一定的造诣，似乎有“史诗”的基调，融哲理、历史、现实、抒情、思辨、抗争、虚妄于一身，给于诗歌一定的冲击力。
二，我说过，这组诗需要细读，咀嚼，才能看到诗的艺术性和它不足的地方。现在我谈一点这组诗不足的地方：
1，诗中的修饰词比较多，也就说在诗的物象前面加上形容词，或者在意象的后面加上了修饰语，不能使诗自语。如：“静静的窗帘上”“羞怯地绽开她妩媚的花瓣”“在阳光的闪耀和灰尘的飘浮间”“她的明眸在繁密的星空永远闪亮”等，由于有了修饰语从而限制了读者的想象力，堵塞了诗的空间。比如，窗帘，它也可以是飘动的，比如“她的明眸在繁密的星空永远闪亮”这个句子比较老，“明眸” 繁密、永远、闪亮等来修饰“明眸”。如果让我来处理我就直接用“她的眼睛”，静静的窗帘，直接用“窗帘”，把修饰词从诗中挤出去。可能我们写诗的手法不一样，我几乎不用形容词，小心翼翼地把“抒情的成分”从诗中拿掉，让“物象”裸现，剔除诗人的主观成分，从而加大诗的揭示性。
2，诗中有较强的书卷气，在视觉上给人造成“陈旧感”，似乎远离了现实生活，感受不到当代人的生存境遇。如：
没有俗世的牵绊多么快乐！
围绕我的只有阳光和微风——
一只雄鹰在近处的峭壁上飞起，
如同国王巡视着它的领空。
这些都是形而上的意象，缺乏现代感，“书卷气”掩盖了现代意识，给人以隔膜感。其中的抒情成分掩盖了城市的真实气氛。我个人提议诗人在以后的写作中更多地关注人的生存境遇，人在世界的无所适从，揭示人与世界的关系。
张祈兄，以上纯属我个人看法，不一定对，权当供兄参考。常联系。
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张祈
发布于2010-02-02 11:30:23
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才看到沙兄的文字。
我对你那首诗的评论还在写。
可能要花点时间。
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还叫悟空发布于2010-02-02 12:39:13
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一种内部的创新，一种在俗套中的看似不经意的新处理！