诗歌的形式美
——学诗札记之十五
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朴实无华是美，天生丽质是美，淡妆浓抹同样都是美。
诗歌犹如绘画的“大写意”一样，需要由点染皴擦、水墨氤氲、行云流水、飞白焦糊、节奏韵律等形式、手段、方法、途径来构成其“独特的艺术境界”。
那么，诗歌的形式美是怎么构成的呢？诗歌形式中究竟包含哪些构建美的因素？
“新月派”有“音乐美、绘画美、建筑美”三美的说法，并有关于“新格律诗”的系统理论。
闻一多曾系统地提出了新格律诗的理论，认为诗是“做”出来的，主张戴着格律的脚镣跳舞，并提出了著名的“三美”主张：音乐美指的是诗歌的音节，读起来富有节奏感，抑扬顿挫，朗朗上口；建筑美是指节的匀称和句的整齐；绘画美指的是诗歌的词藻，用词注意色彩，形象鲜明。
诗歌，毕竟是艺术。固然可以脱口而出，当然也绝不排除精雕细琢。没有能工巧匠就不会有琢璞成玉！
逃之夭夭是美；玉之熠熠是美。
“诗歌三美”是大家之谈，无可挑剔，不容否认。但是可以补充、扩展、完善，还可以在此基础上创新。现当代的诗歌创作与任何历史时期一样无疑是走在诗歌理论的前面的。诗歌的形式已经遥遥领先于诗歌理论对于诗歌形式的探讨和规范了。
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音韵之美。包括平仄、押韵、音顿、延长、强弱、高低等音乐元素的引进和灵活运用。主要体现在创作者自己声情并茂的吟诵和朗读者的再创造过程中。诗歌，既然是口语的、白话的、可读可诵的，就一定包含着几乎所有声乐美的成分在内。当然，诗歌毕竟还不是歌，其突出特点还是“诗”，就有“诗”所独具的音乐特性：诗是拿来诵读的，不是拿来歌唱的，诗歌的音乐元素是诵读过程中用来“表情”的，不像音乐是主要用来“表现声音的美”的。这就决定了诗歌的音乐美比音乐本省要简约、单纯、随意得多，通常只是歌唱所运用的音乐元素的“拾零”而已！
诗人，毕竟不是作曲家，不是歌唱家，诗歌主要地不是拿来唱，而是拿来读。必须在唱和读的区别中来甄别、提炼、创作诗歌的音韵美！
如果把诗歌和音乐混为一谈，诗歌的音乐美就失去了个性，失去了价值，失去了意义！这也是诗歌和歌词所蕴含的音乐美有所不同，有所区别的根源所在。
诗人，不要把自己打扮成歌词作家，更不是作曲家，那样就会不伦不类，阴阳怪气地！
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修辞之美。修辞之美可能体现在音乐性之中，比如双声叠韵、顶针回环、反复等等。还可以体现在色彩之中，犹如“万绿之中一点红”，譬如烘托、渲染和对色彩的直接描绘。修辞之美还可以展示在对仗、对比、排比之中，展示句式的整齐、错落、参差之美。
不同的修辞方式之中就直接蕴含着修辞本身具有的形式的美感。
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建筑之美。就是指诗歌的句式、篇章结构的美。整句有整句的美，散句有散句的美；整齐有整齐的美，错落有错落的美。有时候标点符号运用得好也很美——甚至可以在诗歌形式美的制作中起到画龙点睛的作用。
骈四俪六是美，五言四句是美，七言八句同样是美。分章节的有结构的美，不分章节的同样可以用长长短短的句子来构造建筑美！诗歌的句子排列、段落排列、篇章结构的长短都应该有所讲究——要看上去就很美！
现在，用电脑打字，字体可以作出多种多样的选择，版式也可以有多种多样的讲究，不同的字体、版式也可以表达不同的审美。诗歌作者当然可以大胆尝试！
切记，诗歌的建筑形式同样是为表达服务、为内容服务、为接受服务的！
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形象之美。在诗歌的句子中强调意象；在一首诗歌中强调意境。句子要有句子的形象，诗篇要有诗篇的形象。词汇是水墨、色彩；句子是山、是水、是花、是鸟、是云彩、是星月；篇章是云蒸霞蔚、青山绿水的画面。
无画难成诗。
诗和画是同卵双生的兄妹，哥哥朴实，妹妹艳丽。
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动态之美。画是静的。诗则可静，可动。诗歌往往是动态的画，有画面，还可以有声音，水可以流，鸟可以鸣，兽可以奔，犹如电影。蒙太奇，是现代以来的诗歌的常用技巧。这就是通常所说的形象性、跳跃性的组合！
诗歌有没有“戏”，这出“戏”又演得如何呢，是不是精彩，是不是吸引眼球，就看蒙太奇运用得如何。
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熟悉之美。“信天游”的形式大家都熟悉，老百姓更是其创作者。鼓词是这样，快板是这样，三句半也是这样……用这样的形式表现，老百姓就有亲近感，就喜闻乐见。民歌民谣的形式还有很多，民歌民谣的表现方式多种多样，都应该借鉴吸收。
一些经典的句式、句子用在新的诗歌创作中也能够唤醒读者的记忆，可以在诗歌的形式上起到画龙点睛的作用。
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创新之美。诗歌的形式无疑也是要大胆创新，刻意创新才好。本文提到的每一个方面都应该、都可能创新。还应该在本文没能考虑到的诗歌形式方面锐意创新。创新的不一定就是好动西，但真正的好东西一定是来之创新的！
创新，是诗歌创作的基本要求。
没有创新又何必写诗！
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铺陈之美。散句堆积，整句集结，参差错落这是句式的铺陈之美；想象丰富、色彩斑斓、意象层叠这是形象的铺陈之美；如鳞次栉比，如重山叠嶂，如危楼入云霄是铺陈的建筑之美。蒙太奇可以铺陈，音乐元素可以铺陈，修辞手法照样可以铺陈。铺陈可以造就丰腴、繁复、层叠的美感。
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简约之美。就是言简意赅，约言万象，大巧若拙。
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上述为“当代诗歌九美”，权且算作是现代诗歌之美在“三美”基础上的解析、发展、突破。
“举一隅，而以三隅反”，这算是现当代诗人对闻一多先生，对“新月派”的热烈响应和真情回馈吧！
