张祈诗论87则

　　
　　诗论
　　
　　
　　1、想给诗歌下一个完美的定义是徒劳的，因为树木在生长，鸟儿在飞翔，而我们唇边杯里的新水还在不断地添加进来。
　　
　　2、一首伟大的诗歌里面包含着无数首诗歌，但前者与后者的内涵和外延在本质上并没有什么区别。
　　
　　3、一种听觉的诗和一种视觉的诗，它们之间的变化是以时间方式演进的。
　　
　　4、诗歌本身就是一种逃避，因此加在诗歌身上的某些指责总是显得不伦不类。
　　
　　5、一首诗诗意的多少取决于它激起人们想象力的程度。
　　
　　6、诗歌在表现美的某些方面不能与音乐和绘画追步：它更像是二者的综合。
　　
　　7、同简单相比，诗歌更难于表现的是繁复。
　　
　　8、哲学家和诗人：究竟是两种人，还是一种人？
　　
　　9、一般来说。可供诗歌使用的题材要远远少于小说。但令我惊讶的是，这座小小的花园里居然能容纳如此多的奇花异草。
　　
　　10、诗人们总觉得，自己那些闲暇时的遣兴根本无法与小说家们在烈日下流淌的汗水相比。
　　
　　11、小说与诗：一只灵巧的乌龟和一只笨拙的兔子谁先抵达终点？
　　
　　12、尽管同样是源于心灵，但是诗歌比散文通常更多一顶带羽毛的帽子或一只精编细织的手套。
　　
　　13、信手写下的诗比刻意写成的诗好。最没把握的诗和最有把握的是同一首诗。
　　
　　14、诗体的变化会带来包括内容在内的多方面的难以预料的变化。
　　
　　15、我喜欢一种可以用嘴巴念出来的诗：不管你是高声朗诵还是浅吟低唱。
　　
　　16、很多人都认为自己所使用的语言是一种糟糕的语言---我们所读到的大多是其它语言的精华。
　　
　　17、把两个人翻译的同一首诗放在一起来看是一件赏心乐事。
　　
　　18、我为不能走过桥去看风景而感到痛苦。
　　
　　19、我要求你用一网把那些银光闪闪的鱼打捞上来。
　　
　　20、布罗斯基说：一首诗中加入的名词越多越好。但我现在的问题是目前手边并没有那么多的名词，更不知道怎样才能把它们恰如其分地放到诗行里去。
　　
　　21、奇特优美的比喻的确能给诗句增光添彩，但那并不是诗意的全部。
　　
　　22、连结诗句的手段有多种，但最常见的还是靠韵律和节奏。
　　
　　23、像做广告一样，诗歌也需要和依赖于重复。
　　
　　24、诗歌的分行有其特定的需要（这种需要并不多见）。假如不是为了达到上述目的，就是没有必要把一行诗弄得支离破碎。
　　
　　25、汉语诗歌的韵脚有点过于响亮---印象里西班牙语也是如此。
　　
　　26、用汉语写十四行诗最难处理的是前两节的抱韵（彼特拉克体），有人写过，效果不太理想。我看实在不行，就干脆用五七言绝句的押韵方法好了。
　　
　　27、标点通常只会给诗章带来光彩。只有一类诗不需要标点。
　　
　　28、歌德之所以伟大是因为他总在试图让自己活得更长久。
　　
　　29、当我看到我所尊敬的两位大师在吵架时我会有些不知所措。
　　
　　30、作为浪漫主义的代表---华兹华斯在教会人们从自然中挖掘美，诗意和永生的理念方面迄今仍有其不可替代的作用。
　　
　　31、像一些人一样，我也认为《神曲》中的《天堂篇》或许比不上前两篇，但我觉得可怕的是但丁同样把这一部分写了三十三歌。
　　
　　32、我一点也没觉出荷马的“玫瑰色手指”和但丁的“星”是一种重复。
　　
　　33、波德莱尔有点让人厌恶（其中夹杂着隐约的陶醉）。当然，很多人不愿把这一点讲出来。换另一个角度看，艺术作品中所能够描写的“恶”远不及现实中的更可怕与可憎。
　　
　　34、我注意到有一类诗人，如写出了《杂色美》的霍普金斯，写出了《我领悟了》的赫列勃尼科夫等，从严格意义上讲，他们不是第一义上的诗人，但他们的嗓音是如此的突兀以至于再高的海浪都无法淹没岸边的礁石。
　　
　　35、美人与英雄，楼梯与塔。天鹅和一座庄园---叶芝，以为潜心于个人的情感和灵魂的诗人头上戴着富有高贵人民精神的冠冕。
　　
　　36、济慈是一只夜莺，布莱克是一只老虎，但丁是一位上帝。
　　
　　37、从米沃什到希姆博尔斯卡---中间有些什么从一只手传递到另一只手中？
　　
　　
　　诗之原则（50则）
　　
　　1、精确的语言是构成一切诗歌的基础，只有精确的语言才能使诗意得到完美地传达。
　　
　　2、诗可以叙述，可以议论，但其最基本的功能是抒情。抒情诗歌永远是诗歌的主体，最伟大的诗人本质上都是抒情诗人。
　　
　　3、没有一首诗不是现实的诗，没有一首诗不是理想的诗。
　　
　　4、如果能把一首诗读出来，那就不要看，如果能把一首诗唱出来，那就不要读。
　　
　　5、诗是个人的天赋与创造，它的跳跃翻腾不需要任何弹网和跳板。
　　
　　6、一首诗可以把读者和作者一起带到一个他们想去却从未去过的地方。
　　
　　7、在诗人心中，已经完成的诗是死去的诗，它会在不期而遇的读者心中复活。
　　
　　8、最理想的诗就是你想写还来不及动笔的那首诗。
　　
　　9、从四言到五言，从唐诗到宋词，诗体的变化是由简单到繁复。一个诗体的成熟标志着它的衰退与死亡。我们的现代诗是未来读者眼中的古诗。
　　
　　10、诗之行进方式有多种，它可以散步，可以奔跑，高兴时也可以突然振动羽翼，在瞬间腾空。
　　
　　11、在争执吵闹的双方中间站着沉默的第三者。
　　
　　12、一首可以随意增删的诗不是好诗。
　　
　　13、一部诗歌总集：它包容了世界上所有诗人的优秀作品，就好像这些诗是同一个人写下的。
　　
　　14、一首诗决定了自己的评判标准。诗之评判只能围绕诗来进行。
　　
　　15、技巧的复杂性不应该破坏诗意的纯粹性。
　　
　　16、诗必须要对现实发言，但是那必须是那种不被要求的发言。
　　
　　17、诗之美不等于语言之美。
　　
　　18、我和李白处于同一时代。
　　
　　19、世界是一个多面体，我用无数首诗将它的侧面重新组装。
　　
　　20、诗可以剽窃但不可以抄袭。
　　
　　21、在时代的喧嚣和心灵的冲突中我们享受诗之安宁。
　　
　　22、当一个人不再把缪斯看得至高无上，缪斯也会毫不留情地弃之而去。
　　
　　23、一条绳子，诗之心灵在上面纠缠翻滚---越痛苦越快乐，越危险越安全——但前提是那绳子不会突然绷断。
　　
　　24、谈论诗艺的最高形式就是把作品读给对方听。
　　
　　25、技巧之于诗人如同手指之于钢琴家。
　　
　　26、我无法分辨我篮子里的鲜花是谁送给我的——也许是我自己放在里面的。
　　
　　27、因为抒写个人诗歌征服了世界。
　　
　　28、最好的翻译家是把自己的作品译成或者改写成另一种语言的人，因为他掌握着诗句中所有别人不能破译的密码。
　　
　　29、诗人写诗如同老奶奶纺线，在心灵的旋转中，那些云朵般的棉团被抽出了一条条用音韵和情感编织的丝。
　　
　　30、就像剑术一样，诗艺的高下当然也可以比较。
　　
　　31、诗歌掌握着写作它们的诗人的命运。
　　
　　32、让我用颤抖的手打开那只鸟笼吧，然后我就消失。
　　
　　33、我写下一个句子，换掉一个词，它就成了另一个句子。
　　
　　34、诗是拒绝，即使是它在赞颂和歌唱；诗是肯定，即便是它在愤怒和诅咒。
　　
　　35、我想写出最简洁明快的诗，但我也想写出最丰富华美的诗。
　　
　　36、诗歌的第一行决定了其他行。
　　
　　37、诗歌生长在诗人的树上，它随着诗人的生命而不断地成长和飘落。
　　
　　38、诗歌在创作的间歇成熟，就像秋天的玉米在无人理会时结下果实。
　　
　　39、诗是独白，也是倾诉，但很少是演讲。
　　
　　40、如果在一首诗中不能达到美，就让它达到丑，如果上述二者都不能企及，就让它达到宁静。
　　
　　41、诗是我们在暗夜中见到的一块熠熠发光的白色石头。
　　
　　42、在一首好诗中，读者甚至能够感受到肉体的颤栗。
　　
　　43、我愿意放弃所有衡量诗艺的标尺。
　　
　　44、考验一个诗人的品格的不是美与善，而是真。
　　
　　45、最理想的诗歌评论是教会别人怎样去欣赏一首诗。
　　
　　46、诗人是最称职的诗评家。
　　
　　47、在诗歌这枚小小的硬币上有一个广大的世界。
　　
　　48、所有的诗人只属于一个流派——天才派。
　　
　　49、真诚的诗人不等于真诚的诗。
　　
　　50、没有人不希望自己的诗有更多的读者，但事实上，一个诗人永远也不会知道自己会有多少读者。

[ 本帖最后由 张祈 于 2008-1-13 05:22 编辑 ]