克萊恩與《塞文山趕驢行紀》(Walter Crane & Robert Louis Stevenson’s Travel with a Donkey in the Cévennes)
日期：2013-08-11 作者：葉揚 來源：文匯報
很喜歡陸放翁的小詩：“衣上征塵雜酒痕，遠遊無處不銷魂。此生合是詩人未？細雨騎驢入劍門。”傳統山水畫裏，騎驢的行人是常見的細節。在中國文化中，騎驢充滿了詩情畫意。在英國作家史蒂文生的《塞文山趕驢行紀》裏，驢子全程僅作背馱行囊之用，而且在旅途開始時，作者尚未掌握趕驢的訣竅，累得筋疲力盡。不過，這部于1879年出版的遊記，詳細描寫作者前一年秋天在法國西南部塞文山中的行旅，徒步一百二十英里，歷時十二天，從一路上所聞所見的自然聲色，到沿途邂逅的人物，文筆優美生動，處處可以拈出俄國形式論宗所標舉的“陌生化”的範例，也不乏放翁詩中的意境。讀者往往只知道史蒂文生是《金銀島》、《二重人格》、《黑箭》、《誘拐》和《新天方夜談》等小說的作者，其實他也是十九世紀末葉英國散文一大家。他的這部遊記，如今被公認為一部開創了所謂“戶外文學”（outdoor literature）的經典。1970年，我在大哥指點下精讀此書，學完後自覺英文大進。近日重讀一過，如見故人。想起當年我們兄弟二人心中遠離塵囂、杜門攻讀的情景，相當溫馨。一轉眼，大哥走了快十年了。
這裡是英國藝術家沃爾特·克萊恩（Walter Crane，1845—1915）為史蒂文生此書一部1907年倫敦的版本所作的木刻扉圖，筆觸細膩，畫面上將躺在睡袋中的作者與拴好的驢子置諸前景，而在背景中以概括的手法描摹了書中的若干場景。克萊恩一生為許多文學作品作過插圖，尤其以兒童文學為主。他受過前拉斐爾派與日本浮世繪的影響，注重細節，又能大膽創新。除了傳統繪畫和木刻以外，他在石膏浮雕、瓷磚、花窗玻璃、陶器、墻紙與紡織品等工藝美術方面均有所涉獵。
