诗歌编码式论（诗论）

诗歌编码式论（诗论）

                        -------评廖又蓉的诗歌〈刚刚做过的梦>

                                                               孙向军

《刚刚做过的梦》

  作者/廖又蓉

我的钥匙///一直没有找到，
我一直在找那串钥匙。///
钥匙搞丢的地方是个池塘，
我记得我的钥匙就是从那儿///掉下去的，
那串掉了很久///，但一直明日复明日一直还
没来得及捡回来的钥匙///，就掉在那个池塘//的拐角///。
钥匙掉下去的那个石头//砌成的田埂//————
————那块长着一丛折耳根//和蒿子草//的地方，
是我以前捉蜻蜓//的地方，用装过小鸭子//的竹篮陷阱//（其实是把竹篮//泡那儿准备清洗）
意外打上来好多条大鱼//的地方，是我曾经
掰到过很多颗又红又甜又香的野地瓜//的地方。

     孙向军：开始读了几行觉得这是一首很短的诗，打开文章的全部，才知道是一首很长的诗，按自己的习惯读这样的长一点的自由诗实在不多，请原谅我仅有的耐性，尽管我天天在坚持写诗评，那全是兴趣所致，只要遇上眼睛一亮的小诗，我就会立刻写个评。应该说对画梅花女人的诗歌少量的读过一些，给我的感觉她的诗是纯艺术的，不但诗写得很有韵味，而她的行文走字也是比较讲究的，用文如其人赞同她一点也不过分的。读了她的这首《刚刚做过的梦》，如果按常理说，这首诗的格调就是一首小叙事诗，因为那里有许多记忆的蒙太奇的特写镜头，应该说每一行诗，无论长短句子，都是很有意味的。或者可以说，确实显示出了作者的灵气。这串丢失的钥匙是纯意象的，在我看来写的就是记忆的感觉的符号，我鉴赏和评诗并不看重诗歌作品的立意的关系，而品味的主要是诗歌的感觉，这首诗的灵气与巧就是那份非常独道的感觉，其实，我们的人生何不是都在一次次的丢失自己记忆的钥匙？在我看来首节诗的含金量就足矣。

那是一个废弃的砖瓦厂//的积水池，//
养过鱼，//种过稻谷，//后来水被放干后又
被人种上了麦子、//包谷、//柑桔//和桂圆。//

现在这个池塘已经填满了水//和淤泥，//
现在唯一的冲动///就是
跳下水去把我的钥匙///早点摸上来。

但我是害怕的，怕水太深///，怕自己
陷进污泥///去爬不上来，怕......
我想着我还是回家找工具//去。
是火钩//好呢？还是我家门后那把黑色的铁铲//？
最后好像我选择了铁铲//。

大洪水//就是这样措手不及来的
大洪水迟早要来的消息，其实
每个人早就已经心知肚明了。
但我，包括我的家人们
压根就没想过它会来得这么早///。

大洪水真的已经汹涌而来了
就在我拿着铁铲//偶然抬头//的那一刹那。
我的家人们都还不知道，大洪水
真的就这样汹涌来了。
要命的是，他们现在都还在
精心准备一些什么逃离用品//！

谁在呼喊着（仿佛不是我）
“逃命要紧啊，水已经涨到门口来啦！/////”
可我的家人就是充耳不闻，
仿佛不知道火已经烧到眉毛//。

红色的泥巴缝隙里///，
到处都有水//在涌出。
土地//全开裂了，山上飞流//直下，
石头//漏水了，地球//全漏水了，
幸好天上还没有水倾泻下来。////

河水昏黄咆哮// ， 水位//飞快疯涨。

很多人//都聚在一高地//。那里的人
人头攒动//，奇奇怪怪地站了很多很多。/////
其中有些听旁人///说可能是外边来的，
连四年级二班的班主任///也是
最近来地球的外星人///（一个很文静的少女）

     孙向军：在诗行里标识出两道斜杠的，为具象；三道杠的为意象；打出四道杠的是意境；打出五道杠的是环境范围；打出六道杠的是诗歌的韵脚，但这首诗属于杂韵，用东北的一道菜名叫“乱炖”。应该说诗歌的行板的节奏，就是行味。还可以说，一首新的写作，不带韵脚，就是诗歌作品结构的一大缺陷，也就说这样的诗写得少技巧。

我们已经被大洪水围困了，/////
高地的后面更是万山涌动///，山崩地陷///，
大片大片的红土地//在水流的涌出间，////
像散沙//般散开///，散开///......

我带着妹妹的儿子//王络凡//站在那儿
看得手足无措//。看呆了的我//
站在马上//就要被冲垮的高地边//
莫名其妙地装了下武林高手//发功试试。
怪事！我把手往下一压，//
装着武功高强的样子，//那些
从山上//和泥土里//暴涌出来的流水就被
压回泥巴//去了一点点，/////
再如法炮制，水位又下降了不少//。

我像个江湖骗子///一样继续
用电影上看来的武功招数（好像是太极掌//）
胡乱发功，//水就真的慢慢旗鼓堰息下来，
然后停息汹涌，最后一点脾气都没有了。////再后来
我像《天龙八部》里的段毅//一样，一不小心
使出了一招莫名招数（其实跟程咬金//一路货色）
天边////“啪——”地一下就闪出了一个月亮//大小的红光
好奇中，/////我又试着用这招很蹩脚的太极手掌一推，
天边当真又爆出了一团红光，//从而让我证实了
那团“啪——”的闪电//当真是我自己造成的//。

最搞笑的是后来有两个奇怪人///
坐在旁边流着口水看我吃好吃的。
我刚用筷子把一团黑乎乎的
像鱼//又像蛇//的很恶心没煮熟的东东//夹出盘子//丢桌上//，
正想着手里这双夹过脏东西的筷子//还能不能
再用来夹东西吃，是否得换一双//新的？
这梦////
就结束了。

     孙向军：在79行诗中，应该说在这样的一个梦境的结构上，就设置了79个具象和20个意象，应该说所有的组件都是具象的，或者说以写实为主也是画家习惯采用的艺术手段。尽管这绝对是一个梦境，但还没发现有眼睛一亮的东西，我想这是作者灵气足不足的问题，没有灵气的诗人很难写出有灵气的诗，但灵气不是灵感，所以说唯有激情能够产生灵感的，所以说写诗人的情怀不能太平。画家有画家的目光；作家有作家的眼力；诗人有诗人的扫描，但画家看待作品的意境，意念是粘稠和细腻的，但画家的普遍存在的硬伤，就是不能把自己的思想呼吸揉进自己的绘画作品里；而作家对一篇作品的构思，同样离不开对人物、风景和环境范围的描写，可作家容易陷入作品结构庞杂和琐碎的构思中，所以他追求描写的意境也需要具有立体感的透视关系的。但诗人不但要有画家对颜料的意识感应，它的目光更应该具有锋利的穿透力，既锐利而又特别的空灵，不要把诗歌的情节写得太面面俱到了。多创造意象结构自己的作品，写诗写的就是意味。

     在我看来，自由诗创作，写的越短越好，三五行一首也好，一首诗最多别超过十句为佳。但在写新诗时最好不夹杂着任何的故事与情节，除了具有抒情性，也要有思想性和哲理性，人生的五味杂陈都可以写，尽管人生如梦，梦不过也是一种记忆的艺术积累，把梦拿出来展现，是件很惬意的事，但梦也是过电影的一种形式，但在梦的映现时，也需要进行细致的分析与剪裁，且不要把梦的情节放大与定型，梦就是梦，何必当真呢？而梦就是个人的小电影出品。虽然说有太多的情节，很像在梦中过电影，不过只要你把这些庞杂的记忆的符号制造出诗歌作品，我想还是按着诗歌所形成的规律，找到诗歌的基本结构，或给一首诗进行一次自然式的编码，当你把一个大致的结构编码图划定了，就是说一首的质量的高低和优劣自觉就有个悖论了。

     那么怎样给诗歌编码？诗歌的“具象”的标识排例在先为/A，“意象”排例为第二位为/B，“意境”排例第三为/B，“环境范围”排例为第四为/C，“诗歌的韵律”，即诗歌的押韵的节奏脚步，位最次第就应该排例为/D，其实，一首就由这大致这五种组件构建成一首新诗的结构的。但一般的作者还弄不新诗这样清楚的结构关系。那么怎样才能非常省力完成自己的诗歌编的工艺流程呢？在构好一张诗歌组件排序后，就是最先按步骤找出具象、意象、意境、环境范围和诗歌韵律等五大组件，但最精彩的亮光包裹在某个意象里的，如果在这些意象里真的找不到一个灵感，那就可而知这首诗的质量到底怎样了。廖又蓉这首《刚刚做过的梦》，作者捕到的灵感就是“钥匙”这个名词的意象的第一个最大编码标识，在词语结构上，钥匙为的词语的意义，则是具象的行为工具，所以说这首诗的意境都是靠着这把灵感的钥匙打开的。其实，所谓的“灵感的钥匙”就是记忆这个意象的线索，即环境范围的这条的思路，应该说这些组件都在编码之中的。不过给诗歌作品编码的硬功，就是你能够找出这些不同的诗歌组件，你才能真正能够弄明白什么是诗歌的结构。应该说现在的诗歌作者都在稀里糊涂写诗，那就别提把握诗歌内在的写作规律了。只要你学会了诗歌的编码，你就会判断一首诗的优劣，找到判断作品质量的刻度。不可说学会给诗歌作品编码最大的好处，就是你掌握了最佳修改自己诗歌的语言工具。

     2010.11.14 下午3：00

【折耳根】即鱼腥草，四川人喜欢吃的一种凉拌菜。

【蒿子草】一种野草，一般长在麦地里和田埂边。摘下最嫩的部分和糯米、饭米面蒸好，加上冰糖、红糖，用打糍粑的方法可以做成的一种饼，当地人叫草草粑。现在回老家屏山或者福延都可以买来吃或者自己做。

[ 本帖最后由 画梅花女人 于 2010-11-14 20:32 编辑 ]

《刚刚做过的梦》


作者/廖又蓉

我的钥匙一直没有找到，
我一直在找那串钥匙。
钥匙搞丢的地方是个池塘，
我记得我的钥匙就是从那儿掉下去的，
那串掉了很久，但一直明日复明日一直还
没来得及捡回来的钥匙，就掉在那个池塘的拐角。
钥匙掉下去的那个石头砌成的田埂————
————那块长着一丛折耳根和蒿子草的地方，
是我以前捉蜻蜓的地方，用装过小鸭子的竹篮陷阱（其实是把竹篮泡那儿准备清洗）
意外打上来好多条大鱼的地方，是我曾经
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