这才是真正有智慧有思辩力的当代文化人代表
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开幕式后话中国文化
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K\_ Iz#x [c0陈丹青
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奥运会结束了。本次开幕式获得观众肯定,国外舆论更是高度评价。在这些热情之后,我们是否对开幕式美学作一番清理,对此你能否进一步展开谈谈?
k1w9x/IN0陈:开幕式是“一次性”演出专项,创作资源博杂,显示机会稀少,每过四年要随不同国家的国情有所变化。在欧美,供宗教与节庆演出的大型广场表演,包括拉斯维加斯专事制造梦幻惊奇效果的超级制作,持续创发大量艺术和技术成果。这些制作公司全世界才几家,服务各届奥运会,有时得到惊人发挥。但开幕式没有长期演出系统,不属于“可持续发展”项目,她被限定在体育场,总之,一次性。
9I` _`gG0奥运会开幕式所能网罗的观众量超出所有演出项目,因此对它的评价取决于大多数。本次北京奥运会开幕式,在私下,在网络,肯定会有批评,尤其是文化人。我相信开幕式创意人员也有许多遗憾,但目前大范围的失望与负面评价,没有出现——本来完全可能出现的——低调地说,它被接受,被肯定了,接下来的问题是:它是中国已知的文艺资源的总和吗?它将带来什么?它会一个良性的,甚至令人振奋的信号吗?今天H9[ ~:M)sc0`6I`
我会审慎看待。开幕式表演的驱动力、凝聚力和超常发挥,都是一次性的。不会再有别的演出需要叙述五千年文明,并赋予世界性意图。不可能了。这件事过去后,一切又会返回它发生前的状态。我看不出此后中国的演艺会有决定性改变。今天mbfzKFd
张艺谋这次运用了大量中国元素和中国概念,他的运用和表达是否好?好在哪里?今后的文艺创作是否能够从中有所启示、借鉴?今天 O/rGi'J%Ib
陈:任何一个导演或公司接这活儿,都会绞尽脑汁运用所谓中国元素和概念。不可能有别的方向或选择。区别只在怎样运用,效果如何。目前不论批评与赞美,它已不可比较,谁能另排一台同样的大戏让我们比较选择?不可能。今天*@Q gGN'J.P/r"M
张艺谋虽然在八十年代就玩“中国元素”,但开幕式也是他的“一次性”,属于“老革命遇到新问题”。一方面,假如他没有几部大片经验而直接介入开幕式,他的能量很难被信赖,另一面,大片经验绝不顺理成章“等于”开幕式:我目击他千方百计苦心孤诣回避任何他在大片中使用过的手段,很多相当好的片断构想被他断然放弃。譬如他惯于调动大场面,但并未滥用红色;他能驾驭千百古装演员,但服装设计总监是日本人;开幕式起先不是击缶,是两千多面鼓,可是他将这一构想去掉了,说有他早期电影的西北风调;他的大片故事即便再被争议,毕竟有自己支配的叙述框架,而开幕式只是歌舞场面,诸般创意得从零作起。他的旧经验,包括《图兰朵》之类,其实用不上,除了他对大型项目的控制力和承受力,他既要调动大片经验,又要与他的过去隔绝。我几次对他说:你这哪里是在创作,你是要发明啊。
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9I` _`gG0奥运会开幕式所能网罗的观众量超出所有演出项目,因此对它的评价取决于大多数。本次北京奥运会开幕式,在私下,在网络,肯定会有批评,尤其是文化人。我相信开幕式创意人员也有许多遗憾,但目前大范围的失望与负面评价,没有出现——本来完全可能出现的——低调地说,它被接受,被肯定了,接下来的问题是:它是中国已知的文艺资源的总和吗?它将带来什么?它会一个良性的,甚至令人振奋的信号吗?今天H9[ ~:M)sc0`6I`
我会审慎看待。开幕式表演的驱动力、凝聚力和超常发挥,都是一次性的。不会再有别的演出需要叙述五千年文明,并赋予世界性意图。不可能了。这件事过去后,一切又会返回它发生前的状态。我看不出此后中国的演艺会有决定性改变。今天mbfzKFd
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张艺谋虽然在八十年代就玩“中国元素”,但开幕式也是他的“一次性”,属于“老革命遇到新问题”。一方面,假如他没有几部大片经验而直接介入开幕式,他的能量很难被信赖,另一面,大片经验绝不顺理成章“等于”开幕式:我目击他千方百计苦心孤诣回避任何他在大片中使用过的手段,很多相当好的片断构想被他断然放弃。譬如他惯于调动大场面,但并未滥用红色;他能驾驭千百古装演员,但服装设计总监是日本人;开幕式起先不是击缶,是两千多面鼓,可是他将这一构想去掉了,说有他早期电影的西北风调;他的大片故事即便再被争议,毕竟有自己支配的叙述框架,而开幕式只是歌舞场面,诸般创意得从零作起。他的旧经验,包括《图兰朵》之类,其实用不上,除了他对大型项目的控制力和承受力,他既要调动大片经验,又要与他的过去隔绝。我几次对他说:你这哪里是在创作,你是要发明啊。