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倒影
上一篇 / 下一篇 2015-01-30 07:06:45 / 个人分类:原创
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评论( 23 )
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- 辛泊平 发布于2015-01-30 10:19:22
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干净的纠结来得更彻底!对影子的反观正是生命的自我反诘。好!
- 海客 发布于2015-01-30 13:19:06
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回复 2# 的帖子
嗯,不错。
对“影子“的思考无几人能及《庄子》。一在内篇《齐物论》里,一在杂篇《渔父》里。可借鉴。
问好。
[ 本帖最后由 海客 于 2015-1-30 13:20 编辑 ]
- 风正淳 发布于2015-01-30 17:47:08
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躺下并不意味着死亡
一如站立并不意味着活
我的影子从不思考…
引人深思,,赞一个先!
- 莫笑愚 发布于2015-01-31 07:23:55
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QUOTE:
原帖由 辛泊平 于 2015-1-30 10:19 发表
干净的纠结来得更彻底!对影子的反观正是生命的自我反诘。好!
谢谢辛兄来读小诗。问候周末好!
- 莫笑愚 发布于2015-01-31 07:34:57
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QUOTE:
原帖由 海客 于 2015-1-30 13:19 发表
嗯,不错。
对“影子“的思考无几人能及《庄子》。一在内篇《齐物论》里,一在杂篇《渔父》里。可借鉴。
问好。
我没认真研究过庄子,特别是海客兄提到的齐物论和渔父,准备好好学习学习。在360个人图书馆里找到一篇详细解读《齐物论》的文章,似乎是老师上课时的讲稿,分段贴在这儿,共享:
齐物论
这是研究《庄子》最头疼,问题夹杂得最多的-篇文章。《齐物论》的思想、理路给人的感觉是:「汪洋博大,堂皇迷离」,因为它中间说的内容太丰富,太丰富了!我们往往把它前后的逻辑把握不住。所以古人都批评《庄子》的文章「汪洋博大,堂皇迷离」。实际上一点都不迷离,条理很清楚。
我们看一下题目:「齐物论」。宇宙万物,宇宙万有是不齐的,不平等的。所谓不平等,就是有差别。现在庄子提出是「齐物」,宇宙万有平等,没有现象的不同,那么《齐物论》讲万物平等,没有差别。我们人如何解脱物理世界的束缚,达到那个真正无差别平等的道体,这篇文章最重要是谈这个问题。由开头讲如何求证这个无差别道体,到最后说明无差别里头有差别的道理。到底差别是怎么来的?差别是由于「气」的变化来的。
现在开始讲《齐物论》。庄子首先说明无差别的求证,他以故事的方式说明。
南郭子綦隐机而坐,仰天而嘘,答焉似丧其耦。颜成子游立侍乎前,曰:「何居乎?形固可使如槁木,而心固可使如死灰乎?今之隐机者,非昔之隐机者也。」
子綦曰:「偃,不亦善乎,而间之也。今者吾丧我,汝知之乎?女闻人籁而末闻地籁,女闻地籁而未闻天籁夫?」
子游曰:「敢问其方。」子綦曰:「夫大块噫气,其名为风。是唯无作,作则万窍怒。而独不闻之乎?山林之畏隹,大木百围之窍穴,似鼻、似口、似耳、似笄、似圈、似臼,似洼者,似污者;激者、謞者、叱者、吸者、叫者、譹者、宎者、咬者。前者唱于,而随者唱喁;泠风则小和,飘风则大和;厉风济则众窍为虚,而独不见之调调之刁刁乎?'
子游曰:「地籁则众窍是已,人籁则比竹是已,敢问天籁。」子綦曰:「夫吹万不同,而使其自己也。咸其自取,怒者其谁耶?」
生灭变化无常
「南郭子綦隐机而坐,仰天而嘘,答焉似丧其耦。」
「南郭」是复姓,「子綦」是名字,后世道家的《神仙传》、《隐士传》都把他列进去了。现在假设我们在看电视、电影或剧本,出来一个人,这个人叫南郭子綦,把他想成个老头子。我们要注意,在庄子那个时代没有凳子、椅子,我们看到日本人坐的榻榻米,上面放一个矮茶几,大家盘腿坐在席子上,这就是我们中国古代的生活。什麽叫做「隐机而坐」呢?就是这样软下去,一溜就下去了,好像茶几都把他盖住的样子。不是像现在同学们坐累了就趴在桌面上睡,那叫伏几而坐。
南郭子綦这样一副懒得不得了的神情,人往下一溜,半坐不坐的,软下去了,然后把头一翘,「仰天而嘘」。为什么「嘘」?「嘘」在秦汉以后不叫「嘘」,所有的《神仙传》《隐士传》上,「嘘」叫做仰天长啸。譬如魏晋时代有一个隐士叫孙登,书上讲「孙登善啸」。老虎叫就是啸,难道他坐在那里学老虎叫吗?不是的,啸和这里的「嘘」是一个东西,就是吹一个很长的口哨。
「答焉似丧其耦。」「答焉」不是答话的答,就是头一低,人向茶几下一溜,头仰起来,吹一个很长的口哨,等把气吹平了,又把头一低。「似丧其耦」,好像损失了个东西似的。古人讲两夫妻叫对偶,这里的「耦」木是指对偶,是说好像丧失了所有的外境,相对的东西都没有了,就这么一软软下去,死了不像死了,活着也不像活着,反正是懒洋洋的像没有骨头一样。就那么个神态。
我们要注意呀,第一篇《逍遥游》的开始,鲲鱼化成大鹏鸟,直上万里的高空向南飞,那个气势非常壮观,最后到达了「无何有之乡」,了不可得,一无所有。那么《齐物论》的开始,这个人什么都没有,也不是灰心,也不是失望,是懒到了极点,什么都没有。
颜成子游立侍乎前,曰:「何居乎?形固可使如槁木,而心固可使如死灰乎?今之隐机者,非昔之隐机者也。」
第二个镜头:出现了南郭子綦的学生「颜成子游」。「颜成」也是复姓,「子游」是名字。颜成子游站在旁边。古代长辈坐着的时候,晚辈要站立侍候在前,等着长辈吩咐要做什么事,有问题请教则是跪着,表示一种尊敬。古人有时讲「膝行而前」,怎么叫「膝行而前」呢?在日本我们可以看到,两个膝盖跪在榻榻米上,爬着就过来了。颜成子游看见老师这么一个情形,就问了:老师啊,我现在看到你的外形像一块枯的木头,毫无生气,由外形看到内心,内心像死灰一样,一点活气都没有,冷冰冰的。人的身心怎么可以到达这个样子?
「今之隐机者,非昔之隐机者也。」特别注意这两句话。从文字上讲:你今天靠在茶几上休息的这个状况,跟从前的情形完全两样。如果单照字面上这么讲,一定很冤枉庄子,其实在这两句话里头,庄子已经点题了。我们作古文叫点题:「画龙点睛」,魏晋时候的僧繇,他画龙不画眼睛,画了眼睛,「画龙点睛,破壁飞去」,龙就变成真的,飞走了。庄子这时候才落点睛之笔:「今之隐机者,非昔之隐机者也。」要了解《齐物论》就得了解这两句话。
当我们第一秒坐在这椅子上,第二秒已不是第一秒钟了,第三秒更不是第二秒了,每一分每一秒宇宙万事都在变化。这就是后面讲到的孔子告诉颜回的一句话,四个字:「交彼臂过」。两个人走路,你过来我过去,两人对面走在一起,两个膀子刚刚在同一条横线同一个位置上时,两个膀子这么一碰,一刹那,已经过去了,你往这边走,我往那边去了。任何时间,任何地区,一切的事情,这一刹那之间都在变化,不会永恒存在的。两个手臂一碰,拉一下手,等再拉一次的时候,已经不是原来的了,中间已经有很多的变化了。当我们刚刚靠着一坐的时候,当下就过去了,等于佛法的一句话:「刹那无常,「刹那」是梵音,一弹指,「啪」,就是六十个「刹那」。所以这里尽管是颜成子游在问,但庄子已经点题了:「今之隐机者,非昔之隐机者也。」
庄子借用南郭子綦的嘴,在《齐物论》中谈到,怎样忘掉了内、外境,进入没有分别,万物平等的「无何有之乡」。
子綦曰:「偃,不亦善乎,而问之也。今者吾丧我,汝知之乎?」
南郭子綦说:是的,你问得好啊,你看我这样不好吗?换一句话说,我这样很好嘛!你觉得有疑问吗?我告诉你:「今者吾丧我,」此时此刻,我已经没有我了,「丧我」了,你知道吗?一个人要真正解脱物理世界的困扰,解脱一切烦恼而到达真正的逍遥,唯有「丧我」,亡我。没有达到亡我,不能了解那个万物不齐之间,有超乎形而下到形而上是完全「齐一」的。所以这一篇的题目:求证齐物。万物不齐有都是相对的,要想求证那个绝对的,那个形而下万物不齐后面的本体,那个形而上了无一物,了不可得的「无何有之乡」,怎么求得呢?要达到真正的亡我。那么才可以谈《齐物论》。到这里,《齐物论》已经讲完了,下面都是延伸和发挥。
人籁地籁天籁
中国后来许多禅宗祖师都是这样,讲着讲着不讲了,问你懂不懂?看你还楞眉楞眼站在那里的话,就给你一棒:「去你的,没有脑子。」就不讲了。南郭子綦不是这个作风,他回答颜成子游,我已经进入无我的境界了,你自己去悟,懂不懂?颜成子游当然不懂,那么南郭子綦就再讲:
「女闻人籁而未闻地籁,女闻地籁而未闻天籁夫?」
这里提出「人籁」,「地籁」,「天籁」,这几个词是庄子提出来的,后来中国文学用得很多。「籁」代表那个音声。南郭子綦说人境界的实在的音声你可以听得到,但是你却听不到地境界的音声。地境界也有音声,地下热闹得很,古人有办法听到,古人睡的枕头是木头或竹子做的,里面是空的,睡下去地下音声可以听得到,至少地面上音声听得很清楚。这个「地籁」只有趴到地下听。「汝闻地籁而未闻天籁夫!」假定你懂得了「地籁」,也没有办法懂得「天籁」──自然的音声。这个「夫」字要拉长声音读,相当于一个拉长的问号。
要注意啊!《齐物论》首先告诉我们一个重点,万事万物生灭无常,不会永恒存在,「今之隐机者,非昔之隐机者也」。换句话说,我们现在就是「今之听话者,非前一秒之听话者也」。我们现在坐在这里,都可以体会到,只要是清醒的,一定有思想。但回转来反省、体会一下,没有一个念头,没有一个思想是永恒存在的。一个个很快地过去了。我们脑子里的意识形态,只要一想到「我现在」,便又立即过去了,现在是不存在的。未来还没有来,我们说一声「未来」,就已经变成现在了,这个「现在」又立即过去了。像流水的浪头一样,一个个过去了。所以大家做功夫做到亡我,还是你自己在捣乱,你那个「我」就不存在,它每秒总是自己就把你亡掉了,过去了。这个道理要把握住。然后,庄子说你要懂生灭无常这个道理,只有达到亡我的境界才可以体会,既然不能亡我,那已经到了形而下。现在庄子提出来,形而下万有的现象里,自然界要分三个等次,天、地、人三才。不过庄子是用音声的境界来描写。这是个值得注意的事情,无论是中国还是外国,在哲学上,尤其是宗教哲学上,最喜欢应用音声来表达由形而下到形而上的过程。这个宇宙中的音声和光是范围最广的,是使人可以走到另一个世界去的引导的力量。所以,庄子提出来天、地、人三种音声,《齐物论》已经开始从形而下讲起了。
子游曰:「敢问其方。」
「方」就是方向。「敢问」,是下辈对长辈礼貌谦虚的话,不敢乱说,不敢问。像我们小时候,对长辈、对老师的问话:「我们不敢说啊。」实际上表示已经要说了。不敢问就是敢问,说我不敢问,实际上是已经问了。颜成子游说:天地人这三种音声的关系,请老师指示我一个方向,告诉我一个头绪。
子綦曰:「夫大块噫气,其名为风。」
首先提出一个「气」的问题。中国道教的思想认为,形而下第一个发生的作用是气化。这里头有一个问题要特别注意,我们晓得,关于宇宙万有的原始元素,人类世界东西方的宗教家们都有一套说词,有的说这个世界上人的创造,是神拿泥巴,水啊什么的捏成的,再问一下你的神是谁创造的?不能问了,宗教家是「到此止步,谢绝参观」。信就归主,不信就不管你了,这是宗教。也许有人要说:你叫我信可以啊,但你告诉我一个理由,你把理由说给我听,我就信了,说上帝创造也好,神创造也好,菩萨创造也好,开始是先创造哪一样东西呢?一问就愣了,因此产生了哲学。我们看东西方哲学,大部份的说法都认为宇宙万有的原始元素,最先创造的是水,先有水,再生长万物;印度和埃及则认为:地、水、火、风四种元素是同时的,也就是泥巴,水、热能、气混合在一起形成万物的最初。这种是唯物哲学最初的说法,与宗教所言的宇宙,根本脱离开了。
中国的道教,认为第一个成分是「气」,万物都是「气」「化」的作用。这个「气」不是风,不是印度、埃及哲学中地水火风的风。最初的《庄子》古本里面的「气」,无火之为「炁」,这个「炁」是没有办法解释的,「无以名之」,拿现在的观念说,就是能,能量。以后,产生了中国道家原始的地球物理思想,它同现在的科学走的路线不相同,但是不能不承认它是个科学。中国过去的地球物理科学,当然并不是从庄子开始的,在庄子同一时代,道家的科学思想、物理思想非常发达,那个时候,燕、齐之间充满了方士,现在也可以讲是搞科技的科学家,他们修道、炼丹的学说非常发达。所以庄子、孟子都受到他们的影响,孟子还讲到过「养气」之说。
按照中国道家方士的看法,地球是一个活的整体的生命,这个看法现在仍有很高的价值。站在地球的角度讲,我们人类生活在地球的上面,不过是些细菌而已,等于有些细菌寄生在我们的表皮上。以道家的观点看,天地是一大宇宙,人身是一小天地。地球也是一个有生机的大生命,他有呼吸,他有活力,他有意志。譬如认为江、河、海是地球的肠胃血管,血脉都相通,地球的里面,中心是通的,人如果有机会到达地球的里面,在里头优悠自在,有得吃,有得玩,不晓得多少年都不会死。
地球是「噫气」的,地球的呼吸之气,最重要的是在西北。那么,认为地球是通气的,这都有书可证,不过这些书现在连书名都很难听到了。清朝有一个大文豪纪晓岚,纂修过《四库全书》,这个人不太讲迷信,是个怀疑主义者,讲求实际验证,不过他也好记载这些东西。他在《阅微草堂笔记》上记载:他有一次犯了罪,充军到新疆天山的北部,在那里有个洞,它要叹气的,土人都认为是地球的嘴巴。每年清明,人、骆驼、马都要躲得远远的,地球要开始叹气了,里头有出气呼吸声音:「呵......」,一团气出来。这是庄子所讲「大块噫气」。纪晓岚的笔记上讲,那股气出来不得了,任何人、马、骆驼碰到这股气,就会连骨头的影子都没有了,化成气了。这气出来,往哪里走不知道,二十四小时以后,它要沿老路回来,因此这条路二十四小时大家都要避开的。等它回到了洞口,好像人的吸气-样,倒咽下去,又没有事了。这一段记载,说明了中国传统的道家学说认为地球是活的生命,不能随便破坏,破坏得厉害了地球要出毛病的,甚至于将来会毁灭。
回到庄子本文,「夫大块噫气,其名为风。」这里所讲的,不同于刚才纪晓岚见到的那个情形,这是讲地球有它本身的生命,一股热气上去,就是地球的「噫气」,变化形成风了。我们想想庄子的话对不对?譬如说,热湿气流上升遇到高空的冷气,冷热气流相互接触才会下雨。但地球高空的气是有限度的,到了一定的高度,空气就完全稀薄了;超过了太空以上,就几乎没有空气了,那不再属于地球的气,那就是地水火风空的空了。因此庄子讲的是有科学道理的,值得研究。拿地球和人相比也一样,凡是人呼吸之气达得到的地方,人体外面的光芒就有那么个范围。用现代科学技术照相可以照出来。换句话说,人呼吸之气放射的范围,就只有两个手围成一圈这么大。除非经过打坐修持,像南郭子綦一样达到忘我的境界,光与气的放射就不同了。因此我们讲,人体放射的气,到达外面的作用叫做风。这一段比较麻烦的词语要先把它搞好。
这里同南郭子綦忘我境界不同了,到达忘我的时候,没有谈气不气,那是解脱的境界,同《逍遥游》最后的结论「无何有之乡」是联带的。我们让南郭子綦躺在那里,「隐机而坐」好几个礼拜,求忘我去,我们转过来从「有我」境界开始。「有我」境界第一个:「噫」动就有「气」,「气」动了就形成风。注意!这是两层,造一口「气」出来以后,呼出来就变成风了。不要认为「大块噫气」就是风,里面有层次的不同。于是庄子开始作他的文章了:
「是唯无作,作则万窍怒号。」
这股气变成风以后,除非不起作用,起了作用以后,那厉害了,厉害到什么程度呢?「万窍怒号」。「窍」就是洞,有洞的地方就发出声响来,没有洞穴的地方听不到有风的音声。《庄子》处处都是科学。你说风有没有形体?风没有形体,我们感觉到风吹在脸上,是我们的反应。风有音声没有?没有音声。我们听到风的音声,是风碰到了东西后相互摩擦发出来的,风的本身不是那个音声,风的大与小也只是我们感受的形态,所以读《庄子》就要留意了。
庄子讲形而上的本体「无何有之乡」,了无所有,了不可得,由形而上到形而下,「是唯无作,作则万窍怒。」研究佛学多年的人要特别注意这两句话,形而下起用,就是佛学唯识学的一个名词,叫作「依他而起」。如果不靠万物,不「依他」,那个本体的功能就呈现不出来。不靠外物作用和现象,本体的功能哪里看得出来?但是本体有没有功能呢?有!一切万有的用就是它的用,一切万有的现象都是它的现象,是「依他而起」。庄子形容风没有起作用,静态的时候,什么都看不出来,等它-起作用,动态一来,什么现象都出来了。这是讲风,讲气,同时要注意这也是形容我们心的境界。我们心里平静的时候,什么现象都没有,心里念头一动,什么喜怒哀乐,什么怪象都来了,同庄子形容的风一样。
「而独不闻之寥寥乎?山林之畏隹,大木百围之窍穴,似鼻、似口、似耳、似笄、似圈、似臼,似洼者,似污者;激者、謞者、叱者、吸者、叫者、譹者、宎者、咬者。」
这里庄子在玩他的文字技巧,形容物理界被风吹的现象:「而独不闻之寥寥乎?」开始那一阵风,高空的风,天风「寥寥」,像现在这个天气,我们穿一件夹克,爬到阿里山的山顶上,在都市住久了,爬到高山上,高空那个风吹到耳朵里来,声音「寥寥」然,好舒服啊!这个时候人很平静的。第二个形容:「山林之畏隹,」我们到了山林,有岩石的地方。「畏」是山畏,指山转弯抹角的地方,山谷突出和凹下去的地方,高山岩谷的地方。庄子说这些地方的风才大咧,听着吓都要吓死人。
山上的大风不是「寥寥」然,你注意啊!第一句「而独不闻之寥寥乎?」天风「寥寥」然,那很好听,很清雅。第二句就不大对了,要是到高山上有转弯抹角的地方,你再去听听,各种各样的怪声音都出来了。尤其到夜里下雨的时候,你爬到山里头,一个手电筒也没有,你坐在那里,各种怪叫吓都要吓死你了,那就是「山林之畏佳」。「畏佳」不佳喔,不要看字面,那是形容山林弯弯的地方。
庄子接着形容,跑到原始森林去听那个风声,森林里有「百图」的大树,树上有洞,风吹出气,「嘘……」像鬼叫。庄子形容那些洞穴,凹的像人的鼻子一样,有的像嘴巴张开着,有的像耳朵,像横杠,像圈圈,像捣臼,有些洼进去,「似污者」,有的像个大的深水池一样。这是庄子的文学境界,是一副真的画面和模型,那些洞穴遇到风一吹,百声齐发,百家争鸣,你看庄子很艺术吧。我们看他文字上形容得很好,如果来一根有很多洞的大树,把它放在一个黑暗的房间里,里面用大风给它一吹,外面又下起大雨,伴着风的怪叫声,你是会吓死的哟。「激者、謞者、叱者、吸者、叫者、譹者、宎者、咬者。」这些都是形容风吹百窍洞穴发出来的声音的名称,我想就不作多余解释了。
「前者唱于,而随者唱喁;泠风则小和,飘风则大和;厉风济则众窍为虚,而独不见之调调之刁刁乎?」
「于」就是嘴巴攒起来发出「吁……」的声音。「随者唱喁」,「喁」是喉咙发出来的声音。所谓「泠风」,指高空上的风,这个「和」不是和平的和,是各种声音混杂的和音,「小和」,声音和得比较轻巧,高雅。大风来了,各种声音和得很混杂。当真正的大台风来了,那些洞穴像闷住了一样,反而发不出声音来。这个道理又是一个物理现象。陆放翁的诗:「山雨欲来风满楼」,在山边住着,夏天大雨快下的时候,那真是风满楼。古人还有一句诗:「万物无声蒸雨来」,夏天热极了,天气闷得人的呼吸都出不来,树叶一动都不动,一根草也不摇,一点声音都没有,闷了一阵,大雨就来了。从文学的境界看来很舒服,但科学境界各有不同。
我们回到原文,看看庄子是怎么作文章的,他形容风,从「万窍怒」开始,「而独不闻之寥寥乎?」夏天晚了,上到高楼的顶上,天风「寥寥」然,很清凉。他形容各种洞穴,横的、扁的、长的、深的、浅的、每个发出的声音都不同,吹了一阵,吹得很难听,就把声音调和下来,「前者唱于,而随者唱喁;泠风则小和,飘风则大和;」接着,「厉风济则众窍为虚」,一阵最有力量的风吹来,万籁无声,没有声音了,把你闷了一阵。闷过去了以後,声音又出来了,「而独不见之调调之刁刁乎?」注意啊!第一句话「而独不合之寥寥乎?」是耳朵来听的;下面都是耳朵听风吹的声音,到了「厉风济则众窍为虚」以后,不是耳朵听的哟,是眼睛看的。最后,「而独不见之调调之刁刁乎?」那些小风大风过后,一阵和风吹来,水波不兴,那些草啊,树叶子慢慢地飘呀飘呀,摇呀摇呀。讲到这里完了。所以庄子全盘都是禅宗,后世禅宗祖师们说法就是学他的,跟你盖哟,那真是大盖,跟说评书人一样,嘴巴要快,那风「哗啊……」「轰啊……」-路吹到这里,然后,轻轻地飘啊飘啊。后来,说完了,没有了。
子游曰:「地籁则众窍是已,人籁则比竹是已,敢问天籁。」
「人籁则比竹是已」。人的感情,人的喜怒哀乐怎么样看呢?可以通过吹箫或者弹琴看出来。古代的乐器都是拿竹子做的,在竹子上可以表达出人的思想感情,叫做「比竹」。这个「比」字用得非常妙。人的心理,人的情绪的变化同风一样,在脑子里头乱吹动,于是产生了人世间的是非善恶。我们借用佛学唯识的名词,这些都不是绝对的,属于「比量」的境界,通过比较而产生的,都是「依他而起」。颜成子游这位徒弟一直在听,听南郭子綦躺在那里半睡半醒的侃,侃到这里,他说,老师啊,你刚才讲风吹的声音,那是地球上的现象,天地人三才中地的作用,是「地籁」,「人籁」就是人的感情变化,心里有气打鼓都难听,发脾气骂人的声音,就像狼叫一样,很难听,这个「人籁」我也懂了,唯一不懂什么是「天籁」?
关于「天籁」,先放下来,我们回头再来讨论。注意!庄子讲《齐物论》是由无我境界来的,由无我所起的,庄子借用南郭子綦舆颜成子游的嘴巴来演话剧,对白中间提到「夫大块噫气,其名为风」。这股气的作用,变化成声音,有那么多的现象,有好听的,有难听的。先是听,听完了还可以看得见各种地球上的现象。
(待续)
- 莫笑愚 发布于2015-01-31 07:37:31
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(续一)
《道德经》、《南华经》、《冲虚经》是道家的三经,老子的《道德经》为大经,庄子的《南华经》与列子的《冲虚经》为小经,后来修道的人,把这三经列为做功夫的必读之书。我们看看道家为什么那么看重《庄子》。把这本书叫《南华经》,成为道家三经之一?但是我们看了半天,《庄子》里头没有传你功夫呀!可有一点,你要留意体会《齐物论》。庄子讲风吹,「夫大块噫气,其名为风」,在座的有许多人打坐,修瑜珈、修密宗、修道,要注意啊,我们这个身体就是地球,打起坐来,什么上面打嗝下面放屁,肠子咕噜咕噜叫啦,气脉动啦,耳朵里头听到声音啦,都是「大块噫气,其名为风」。许多人打坐都是跟着现象转,打坐都坐成神经了,要认清楚,那都是现象,那是你的气不能调和而产生的。气真到了能调和的境界,「泠风则小和,飘风则大和」,这个时候气快要充满了。接着是「厉风济则众窍为虚」,身体上气充满了-,不动了。所以佛家讲修禅定工夫,到了二禅的境界,就四个字:「气住脉停」,也即是「众窍为虚」。到那个境界,你就感觉到清灵了。等到气充满了,你自己看它「之调调之刁刁乎?」身上的气机就觉得很轻松,很自然了。到那时,才由「人籁」到达「地籁」。「人籁」是什么呢?就是我们心。理上喜怒哀乐的情绪随时在变化,思想烦恼不能停止。气通了以后,慢慢由情绪的变化,到思想的升华,从人的本位进入到「地籁」的境界,但是还谈不上道。那么再进一步,第三步,由「地籁」到达「天籁」,「天籁」是什么?
成其自取
子綦曰:「夫吹万不同,而使其自己也。咸其自取,怒者其谁耶?」
这里讲「近死之心」,就是中国道这所说的两个东西:「神」与「气」的作用。所谓「神」,就是现在我们活着的心理作用,精神;「气」就是后世所讲的生命体能上的活动力,气魄。《庄子》里头没有提到「神」,春秋战国时的书多半不用「神」这个字,而用魂,灵魂的魂。现在庄子从心理,那个魂的作用来说明。
大知闲闲,小知间间。大言炎炎,小言詹詹。其寐也魂交,其觉也形开。与接为构,日以心斗。缦者、窖者、密者。小恐惴惴,大恐缦缦。其发若机栝,其司是非之谓也;其留如诅盟,其守胜之谓也;其杀如秋冬,以言其日消也;其溺之所为之,不可使复之也;其厌也如缄,以言其老洫也;近死之心,莫使复阳也。喜怒哀乐,虑叹变蜇,姚佚启态,棗乐出虚,蒸成菌。日夜相代乎前而莫知其所萌。已乎,已乎!旦暮得此,其所由以生乎!
心态与情态
「喜怒哀乐,虑叹变絷,姚佚启态。」
把每个字连起来,当文句念,四个字一句,这就是春秋战国时期南方文章的作法,也可以说是道家文章的作法,《老子》《庄子》以及后来的《楚辞》、《离骚》都是如此。我们再三提醒大家注意,孔子、孟子的齐鲁文学,和南方文章在体裁上有很多不同的地方。
「喜怒哀乐」,这四个字值得研究,我们中国儒家有一本书叫《中庸》,《中庸》上就提出这四个字。尤其后世,都在这四个字上作学问,讲哲学的道理,讲生理的状态。实际上我们讲《中庸》的时候,各位也听过,「喜怒哀乐未发谓这中,发而皆中节谓之和」。这个「中」不能念成中央的中,如果照北方、山东话念「种」就对了,表示这个事情对了,打枪打子弹,打中了。一定要解释成中央的中也可以。「喜怒哀乐未发谓之中」,喜怒哀乐没有发的时候,对了;「发而皆中节」,发对了「谓之和」。子思写这篇《中庸》的时候,与庄子在时间上前后相差不会太远,大约几十年。我们看到,文化、哲学的发展,由春秋到战国庄子阶段,走到科学的路线,求实证去了,求实证要有一种修养的方法,就产生了后世的道。
《中庸》上把「喜怒哀乐」看得那么重要,后世人的解释认为这几个字代表了心态,换成现成新名词,是心理的思想形态,也可以叫做意识形态。好像清代以来的解释都是如此,实际上这里头是有问题的。心态不属于「喜怒哀乐」,勉强可以叫它心态,它是配合情绪而来的。为什么《中庸》只提到四点,在《礼记》上是七情:「喜怒哀乐爱恶欲」,《中庸》与;《礼记》之所以后三个字不同,是因为「爱恶欲」属于纯粹的心态,「喜怒哀乐」是情态,情绪的作用。什么叫情绪的作用。什么叫情绪呢?情绪是生理影响,换一句话,就是气的作用,生理的因素。我们「喜」,高兴;「怒」,发脾气,「哀」,有时候心里难过起来,看到什么都掉眼泪,很悲伤,「乐」,有时高兴起来什么都快乐。这四种东西我们理智上都知道要控制,不要随便发脾气,也不需要傻乎乎地就笑,但是心理情绪的变化,带上生理的关系,气的作用,你理性禁止不住,它自然就发,勉强的禁止反而变成一种病态。所以,在《中庸》上如果完全把「喜怒哀乐」作为心态来讲,我们研究的方向就错了。它同《庄子》这里恰恰相合,庄子也是讲;「喜怒哀乐」是情态。这四种典型,我们经常碰到的。
下面讲心态:「虑」,思虑,思想。「叹」,因为思想引起的感慨,由感叹发出声音来。因此由「虑」到「叹」,也由心理的变化而到絷的过程。絷就是佛学讲的执著,抓得很紧,由此产生人身体外在的形态。「姚佚启态」,什么叫「姚」呢?就是放任,我们现在讲浪漫、大方、随便。「佚」,懒惰。「启态」,变成生活的各种形态。
「喜怒哀乐」如果一个很好的艺术家,看到这十二个字的描写,就可以画出十幅画面来,各个形态不同,有内在的心态情绪的变化,有表达在外面的形态,脸上的喜怒哀乐,身体的四肢的动作,各不相同。
有生于无,无中生有
「乐出虚,蒸成菌。」
庄子开头讲过「近死之心,莫使复阳也」,接着他又起个高潮,描写心态与生活状态。上面庄子讲出一个原理,由心理的变化而成了生理,身体活动的状况。中间有个东西,书上没有直接讲,我们不要给瞒过去了,他说了六个字:「乐出虚,蒸成菌」这就是庄子的文章,我们如果随便念过去的话,抓不住要点,所以古人批评庄子的文章「汪洋博大,堂皇迷离」,其文章的气势啊,如「银瓶泄水」,所谓「黄河之水自天上来」,你抓不住他的中心,其实他的逻辑很严谨。现在我们为了年轻的同学讲古文方便,所以罗嗦一点。
这里庄子提出「乐出虚,蒸成菌」两个相反的作用。「乐出虚」,可以读成音乐的乐;也可以读成快乐的乐。如果按音乐这个乐的音来解释,这个「乐出虚」是物理的状态,接着上面「吹万」来的。前面庄子描写音声,大风起来,碰到物理界的这里一个洞,那里一个窿,发出「呜-----」,「嘘---」的各种声音。音乐的声音要发出来,必须通过虚的、空的乐器。同样的,我们吹箫,吹笛子,弹琴奏乐的时候,心里面都要很空灵,没有杂念,很清虚的,发出来的音乐就会特别美。这是「乐出虚」的一种讲法。历代解释《庄子》的,大部份都赞成这个讲法。道家的解释则读成快乐的乐。一个人心里高兴的时候,气要散的。高兴或者悲哀到极点,都可以使人死亡,因为太高兴,气就散了,虚了,所以说「乐出虚」。这两种理由都成立,重点在于人的心理司生命的作用向外发展厉害了,就会空虚。
如果向内部缩,闷在里面呢?就是「蒸成菌」,一阵大雨过后,山里阴暗潮湿的地方,那些香菇、细菌最容易生长。大家喜欢吃的白木耳,在培养的时候,就是选择又闷热又潮湿的地方,白木耳很容易长成。在那种情况下,空气很蒸闷,水蒸汽弥漫上来,化生变成另处一种细菌,甚至于我们吃的香菇,都可以慢慢地生长繁殖起来。「乐出虚,蒸成菌」这两句话,庄子为什么把它放在人的心态、情态的变化之中来说呢?这正说出了我们的生命有「心能转物」的功能,心理的作用可以变化生理。所以我们的性情兴奋或是郁闷久了以后,生理产生许多疾病。道家很重视这两句话,道家解释《庄子》,修道的要点,强调念头要空、清静,如果保持这种清虚的状况,那么跟形而上道就容易接近了,如果心里有所为,有一个东西转来转去的,那慢慢会变出另一个东西,所以,」乐出虚」是讲由有变成空,「蒸成菌」,以物理的状况说明由空可以产生有,重点在于「心能转物」。
「日夜相代乎前,而莫知其所萌。已乎!已乎!旦暮得此,其所由以生乎?」
我们这个生命,由空一下变成有。譬如高兴过了头,高兴到极点,乐极必定生悲,不是眼泪笑出来,肠子、肚子笑得痛,也许就笑得跌一跤,缝两针也说不定。心理状态也是如此。所以每个情态、形态过份了,就要产生另外一个现象。我们这个心理跟生理「日夜相代」,在互相替代变化。譬如快乐到极点,乐极就会生悲;大运动之后,疲劳过度就需要休息,休息替代运动。「日夜相代乎前,而莫知其所萌」生命的前面有一个东西,昼夜彼此互相在替代,在交流,可是我们人很可怜,自己找不出究竟是谁使我起思想?是谁使我身体衰老?又是谁促使我这个生命的开始萌芽怎么来的?这就是人现在有的生命。
「已乎!已乎!旦暮得此,其所由以生乎?」庄子说算了,算了吧!昼夜生命在互相交流,我们人一天到晚,思想、运动、作用,但自己找不到主宰是什么?生命的主宰找不到,因此就把现在的现象,姑且当成人生就是这个样子。早晨醒来,第一个思想怎么来的?而且我们今天夜里睡觉了,明天一个思想来的是什么?自己都不知道,因此找不出我生命的来源,只有一个逃避的办法:算了,算了吧!
庄子的文章很少有重复的对仗,前面有「日夜相代乎前」下面就改成「旦暮得此」,「旦暮」跟前面的「日夜」是差不多的意思。写古文也好,白话文也好,在这种地方请注意,重复使用,文章的味道就没有了,就要多动动脑筋,换个词。