一次形式主义与自然主义完美结合的诗歌写作——读雷平阳
上一篇 / 下一篇 2010-01-12 21:10:15 / 个人分类:评论
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一次形式主义与自然主义完美结合的诗歌写作——
a+n],fUv0读雷平阳的诗《澜沧江在云南兰坪县境内的三十七条支流 》今天.RTLNw:U @0N@
今天-K#c1e Ep6p7P`
江涛
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8Yv R M5RP@ j9x0在这首诗中,作者以简明的、类似给《国家地理杂志》撰文的笔调,客观地铺陈了“澜沧江在云南兰坪县境内的三十七条支流”的名称及地理走向。全诗无一字涉及抒情,也无一词用于除各支流名称外的地理环境的描述。然而,在此诗中,正是这种把诗歌生产带到它的非文化临界点,即“诗歌性的明显的零度”把这首诗推向了最大的抒情。这是一首形式主义与自然主义完美结合的诗歌作品。今天:z5U7Bd)p
今天r*YK$CR$ka2_
什克洛夫斯基说:“文学作品是纯形式,它不是物,不是材料,而是材料的对比关系。正如任何比一样,它也是零纬度比。因此作品的规模,作品的分子与分母的算术意义是无关紧要的”。
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俄国形式主义(Formalism)的观点认为整部作品是一个整体,它包括作品的外形、结构、情节、思想、作品的风格、词语,甚至它的每一字每一句,以及透过这些东西存在的一些东西。而所谓“存在的一些东西”,就是指作品作为一个整体所表现出来的一个精神原型——类似于荣格的“原型”精神。它并不是可见的,只是等待着受众去感悟,去和它取得一种心灵上的相通。
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对于自然主义的阐述,在19世纪50年代初期,福楼拜在给乔治桑的信中,主张在文艺作品中淡化作者的地位,认为“艺术家不该在他的作品中露面”。龚古尔兄弟也提出小说家应以治史的严谨态度,以写生一般精确的观察描写方法,来从事小说创作,真实描绘社会风俗。
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{1Di(@4Y~0自然主义(Naturaliam)的写作主张作品的零度情感,非倾向性。自然主义者们强调客观真实,主张文学面对现实应当保持绝对中立和客观,作家不能像政治家或哲学家那样抒发己见,而应去做个科学家,成为单纯的事实记录员。作者在创作中应该隐藏自己的内心情感和思想观点,客观、冷静地对现实生活作普遍性而非典型化的观察,然后用类似医生解剖的手法,如实地反映生活,塑造人物。
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从形式主义的观察角度,《澜沧江在云南兰坪县境内的三十七条支流 》描述的是一条河;从自然主义的考证材料看,《澜沧江在云南兰坪县境内的三十七条支流 》记录的也是一条河。形式主义写作与自然主义写作在这条河上已融为一体,共长共生成诗人雷平阳笔下的“真实的诗”与“诗的真实”:《澜沧江在云南兰坪县境内的三十七条支流 》。以下从两个方面去论述:今天R y8s+@C;K|w/PZC
今天 mv`zO*O&j}#Wml
首先,从“外在形式”的角度看:今天H4WI~+E"O,T2F6P
7Xt'zB;Q+Ee01.此诗的内容写的是一条“河流”,“河流”在“河床”流动——这首诗的外观本身就像一条细长的“河流”的形象。“向南流,东纳……向南流,西纳……”这本身也是个图形,——主流加支流的如树干加分枝的叉分、参差的形状,蕴涵着江纳百川奔流到海的普遍意蕴。今天 m3[ | U+As`B8B
JO!VZ0u$vq$C@8g02.在首句“澜沧江由维西县向南流入兰坪县北甸乡 ”后,从第二行起至第三十二行,作者都以“又南流”起句,从上到下,排列整齐,恰好应合了地理方位“上北下南”的河流的流向。而排列有序的重叠,又给人一种语气上的紧迫气势,这恰好又与河流自然的奔腾跌宕之势相吻合,同时也能带给读者一种绵延不绝、顽强不息的与生命力有关的意指的联想。今天Du C)i*hXc
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3.作为一首汉语诗歌,象形文字的匠心运用,也能带给诗歌无限的趣味和联想。如从第二句到第三十二句,这首诗每行中间的“公里”两字,是从上至下对齐的,“公里”后的逗点,也是是从上至下对齐的——这种排列整齐,正显示了事物的一种意指“永恒”的状态——揭示其“简单、朴素、不变”的性质,而这种不变恰好是置于事物(这里是河流)的中心点(中轴线)。接着,更奇妙的是,在“不变的中心点”左右,是两组不断变化的显示距离的阿拉伯数字和显示地点的名称罗列,从而带给读者一种视觉和幻觉上动静态的交替变更感,进而揭示了自然界山川自显的哲理。
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V,q|GH `4n'khD04.从语言学的角度考察,本诗所罗列的并不断变化的那些支流的名称充满了地域特色,由此给读者造成了一种陌生化的文字直观感受——充满异域情调、神秘刺激的感性体验,让人情不自禁联想到当地内蕴深沉、奇异吊诡的人文风俗,甚至色彩斑斓的亚热带植被和少数民族服饰……其文字的平面组合本身就已充满了诗意的视觉冲击,并且给读者带来联想——那里仿若浮沉、闪回着一个个古老却常新的故事,因如此大量的集中的词语铺陈而使其内在意蕴欲盖弥彰,从而使诗意达到了阅读张力的极限——最终不仅是形式展现了诗,也是这种语意,即文字的内涵、联想义,即其自行产生的新的所指、能指的强化、交叠、自我更新,同时也改造了这条本身也很美、很神秘、很诗意的“澜沧江”。
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8Yv R M5RP@ j9x0在这首诗中,作者以简明的、类似给《国家地理杂志》撰文的笔调,客观地铺陈了“澜沧江在云南兰坪县境内的三十七条支流”的名称及地理走向。全诗无一字涉及抒情,也无一词用于除各支流名称外的地理环境的描述。然而,在此诗中,正是这种把诗歌生产带到它的非文化临界点,即“诗歌性的明显的零度”把这首诗推向了最大的抒情。这是一首形式主义与自然主义完美结合的诗歌作品。今天:z5U7Bd)p
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什克洛夫斯基说:“文学作品是纯形式,它不是物,不是材料,而是材料的对比关系。正如任何比一样,它也是零纬度比。因此作品的规模,作品的分子与分母的算术意义是无关紧要的”。
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俄国形式主义(Formalism)的观点认为整部作品是一个整体,它包括作品的外形、结构、情节、思想、作品的风格、词语,甚至它的每一字每一句,以及透过这些东西存在的一些东西。而所谓“存在的一些东西”,就是指作品作为一个整体所表现出来的一个精神原型——类似于荣格的“原型”精神。它并不是可见的,只是等待着受众去感悟,去和它取得一种心灵上的相通。
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对于自然主义的阐述,在19世纪50年代初期,福楼拜在给乔治桑的信中,主张在文艺作品中淡化作者的地位,认为“艺术家不该在他的作品中露面”。龚古尔兄弟也提出小说家应以治史的严谨态度,以写生一般精确的观察描写方法,来从事小说创作,真实描绘社会风俗。
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从形式主义的观察角度,《澜沧江在云南兰坪县境内的三十七条支流 》描述的是一条河;从自然主义的考证材料看,《澜沧江在云南兰坪县境内的三十七条支流 》记录的也是一条河。形式主义写作与自然主义写作在这条河上已融为一体,共长共生成诗人雷平阳笔下的“真实的诗”与“诗的真实”:《澜沧江在云南兰坪县境内的三十七条支流 》。以下从两个方面去论述:今天R y8s+@C;K|w/PZC
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首先,从“外在形式”的角度看:今天H4WI~+E"O,T2F6P
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