你是由于什么样的机缘开始诗歌写作的？最初喜欢的诗人有哪些？为什么？
答：说来惭愧，那时我正上高一，因为偷懒，我把老师布置的不得少于800字的一篇命题作文偷工减料地写成了只有十几行的一段分行，如果说这就是“诗”，那就是我写的第一首诗。胡乱交了上去，以为会挨批评，没想到却意外地得到了老师的表扬。老师还郑重其事地在班上朗读了我的这首诗。正是由于这次偷懒让我尝到了表扬的甜头——以致很长的一段时间里我都误以为诗歌是一种最省时最简单的文学体裁——我开始了我懵懂青涩的诗歌写作。我记得，我阅读的第一本诗集是江枫翻译的《雪莱诗选》。直到1986年高中毕业，我对朦胧诗以及其时正沸沸扬扬高举各种主义纷纷崛起的中国诗群还一无所知。没有什么为什么，我最初喜欢的诗人只能是雪莱，《雪莱诗选》是我阅读的第一本诗集，也是我高中三年里阅读的唯一一本诗集。
在你的写作经历中，哪些诗的写作对你有转折意义？
答：在相当长的一段时间里，我的写作在浪漫主义和现实主义之间徘徊、挣扎。生活的现实不断冲击着我内心对浪漫的幻想，我开始对抒情产生了怀疑。这种怀疑是痛苦的。直到现在，我也只能说，我还在慢慢地侧身。如果一定要说出几个比较清晰的“转折点”，第一个是从《我的日常生活》这首诗开始的，第二个是《苏醒》。在对现实警醒的同时，我依然抱有这样的幻想，期待着，在浪漫和现实这两者之间，让诗歌获得更大的自由。
你的诗歌关键词或主题是什么？与评论家的发现和概括有没有差异？
答：人性、当下、担当。特别是担当，道义的担当。我以为诗歌应该具备这样一种功能，诗人应该具备这样一种胸怀和责任。我不敢妄谈精神、主义，但起码，我看得见自己的良心。至于评论家怎么看我，那就是另外一回事了。
你如何处理创作中出现的惯性词语和表述模式？
答：我愿意把它理解为情感意义上的余音或余波。有些时候我甚至会放任这种惯性，并期望这种惯性的余波能把我带入一种意外之境。
你每年大概创作多少首作品？有什么样的写作计划？
答：最近几年，我每年的诗歌创作都在百首以上。说到计划，我好像从来都没有什么计划，写诗已经不再是一种冲动，而是一种常态了。可以这么说，每天我都在考虑下一首诗，而下一首诗到底是什么，我却并不十分清楚。
能否用几句话表述一下你判断一首新诗是否优秀的标准？并举例。
答：只要能打动我的，就是我眼中的优秀诗歌。这个只能代表个人的所谓标准，是感性的，直觉的，我自己也说不清楚，在这里就不举例了。
你认为中国当代诗歌在中国诗歌史上处于什么样的位置？
答：我从来没有想过这个问题。即使现在我也觉得没有必要去考虑这个问题。中国当代诗歌在中国诗歌史上的位置，无非就是时间的位置，也就是它的当代性。不同语境之下的诗歌作品，没有可比性，也不存在超越，只有多元和繁荣。但我相信，中国当代诗歌正在迎来它自己的繁荣。
你最喜欢的古代诗人有哪几位？
答：杜甫、白居易、苏轼。
如果只选择五首代表作品，迄今你最满意的是哪几首？
答：其实，我疏于对自己的整理。一路莽撞走来，而回头看时，才发现，原来一切都是清晰的。说不上代表作，就当是这一路上几处值得伫足一看的小景致吧：《杀戮》、《阿婆的杨梅酒》、《净土》、《现代神话》、《路过一座基督教堂》。
你的阅读兴趣是哪类书籍？写作之外有哪些爱好？每年有没有出游的计划？
答：文学和历史类的书籍。偶尔会去唱唱歌、打打牌。总想着出游，而其实很少出游。
作为个人品质的内心界定方式之一，有没有你厌恶并警惕的诗人、作家与作品？
答：文如其人和人诗合一历来被视为称道的典范，但我们却不能将其作为硬性的标准来要求诗人、作家和他们的作品保持这种高度的统一。换句话说，人诗分裂的现象普遍存在。但我厌恶一切昧着良心说话的诗人和作家。
请列出十位你愿意跟踪阅读的当代诗人或作家、艺术家。
答：确实有一些诗人作家的名字在我的脑海里时时闪现，但说不上有跟踪阅读的渴望，再说，我的条件也有很大的限制。
你的本职工作是什么？是否喜欢这件工作？为什么？
答：我没有工作，正打算找一份工作。以我目前的状况来说，工作就是为了有一份稳定的工资，喜不喜欢都无所谓。
你的出生地与你的写作风格是什么样的关系？你最喜欢的城市是？为什么？
答：我的出生地就是我成长和生活的地方，几乎从未离开。这里的水土就是我写作的根基和营养，我觉得我的写作具有这样明显的特征，我就是土生土长的，我的文字也是。
我不喜欢城市，喜欢水乡小镇，仿佛在那里，时间从来都不曾流逝。
你平时与哪些人交往？是否经常聚会？
答：和本地的一些文友。差不多每个月会碰一两次，也就是三五人的小聚。喝茶，聊诗歌、书法，以及各自生活中的小故事。
请推荐几位你最喜欢的作家、导演、学者、艺术家等，以及他们的作品或书籍。
答：这里，我就推荐对我影响较大的几本书吧。
丹纳的《艺术哲学》
刘小枫的《诗化哲学》
阿米亥诗选
米沃什《拆散的笔记簿》
萨特《词语》
梭罗《瓦尔登湖》
《六祖坛经》
沈复《浮生六记》
卡瓦菲斯诗集
《毕加索传》
