诗歌的圣殿,只是一扇虚掩的门……(诗评)

上一篇 / 下一篇  2010-12-20 06:57:28

诗歌的圣殿,只是一扇虚掩的门……(诗评)

 

                                                              孙向军

一个字 编织一个记忆

文阁书痴

踩着方方正正的字体
背负知冷知暖的纸笔
踏上岁月的独木桥
迷失在时光的余晖里

孙向军:刚开始读了这首诗觉得可以写个评,其实,就是感觉这首的题目写的挺抢眼的,也就是说题目的两个数词,确切点说是一个数词运用的挺巧妙的:“一个字/(数词)编织(动名词)一个记忆”,在我看来语发学是有规律可遵循的,而对于修词学是包含艺术手段修饰形式的,而诗歌写作的文字雕琢的最大的特点,就要从每一个单词开始琢磨,写诗和写文章有着很大的不同,这因为写文章没有长短段句的要求与限制,这就是说散文类的文章不需要韵律节奏,只要不写白字怎么写都可以。所以说你看了这样的一个由七个字结构的题目,就知道这是一首有韵律要求的新诗。“踩着方方正正的字//体”但“体”并不是平音,几乎这节诗句都是仄的,如果在四行诗中调整出一个平音,就会出现节奏的运行的起伏了。应该说诗歌的韵律节奏关系,是诗歌结构的一个重要组件,所以从表现写作技巧而言,运用好平仄的韵律节奏,或者说是很必要的。说白了,就是像笛孔那样能够很自然的按出所想象的高低音,也就是说这是诗歌所应该表现出来的技巧细节问题,或叫保证艺术运行的层次关系吧。

荡起的灵感舟船
掠过唐诗宋词的边际
耳畔是步步清风
彼岸是郁郁丛生的诗意

孙向军:其实,凡具有一定艺术品质的诗,不是随心所欲想怎么写都可以弄出来的。诗歌是论字的,这就是说诗人在打磨文字的瑕疵时,就是要扣问每个单词所含概的本质的词义的属性,这一点特别的重要,这就是涉及到我们所用的字是否重复?如这节诗的首行诗:“荡起的灵感舟船”,应该说在用词是出现了倒字问题了。就论“舟”与“船”这两个相同意义的名词而言,或者说在两个同义间减掉其中任何一个词就可以了,因为诗歌的文字需要准确传递心理信息的,或者说每个文字的神经关系都是微妙的,在诗里出字和打牌绝对的不同,但对诗歌所使用的每个词,都要作仔细分析的,就是你得能够看出每个词义的深度。或者说对每个词义的运用的范围问题。就是说“舟”和“船”的词义,是固定在一个词义上的,那就是自然显示出多出了一个废字,任何语言,都不需要重复的映衬词汇,而且更需要的是语法修词的手段,语言不是单词的简单堆砌或排列。语言的语法构成及基本的词汇是语言的基础,所以在摆字使不但不忽略了词义的色彩和味道,更要确认相同意义的单词本质意义的特点。“耳畔是步步清风//彼岸是郁郁丛生的诗意”这样全意象的符号,可谓就是这首诗的最精彩的诗眼,我非常的欣赏。

勉强串联着愈加沧桑的年龄
风霜雪雨里锻造的痴情梦呓
是这一生抹不去的湛蓝泪痕
一串省略号蕴含了无尽知悉

孙向军:这样的曼妙的抒情格调,是很有起伏关系的。就像“湛蓝泪痕”这样的词汇的构成是很艺术形式化的,就是用词很讲究的,也是讲究语言品质高雅的,尽管我还分析不到:“勉强串联着愈加沧桑的年龄//风霜雪雨里锻造的痴情梦呓”它的意境范围究竟到了哪样的程度,不过就是感觉好。并且说,这样的感觉都是在心灵层次上的新发现……如果,你什么都知道了,这就人生认识一个可知的世界所形成的终极的世界观,这对一个人的人生尤其重要,这就是说对于一个知识型的人而言,你真的分析过你所走的每一个脚印的厉害关系了吗?我想诗人的“一个人行走在文字里//一个字编织一个记忆”,完全可以表达了此诗的中心立意,这就是并不太好破译的诗相。

即将燃尽的烟头
幻化着肥皂泡似的炫丽
不堪回首的身后
遗落太多苍白幼稚的憾迹

孙向军:“即将燃尽的烟头(精彩的//具象)幻化着肥皂泡似的炫丽(精彩的//意象)这是很典型的具象到意象的转换例征,或者说这样的写人生的笔法真的写到了绝顶,“不堪回首的身后//遗落太多苍白幼稚的憾迹”,那么许多有志向的人生苦路,又何尝不是这般的惨景呢?其实,许多人的人生的过程,不过就是如此,你觉得你已经活得明白的时候,人已经接近了暮年,那“遗落(就是)太多苍白幼稚的憾迹”,光阴是无情透明的土,而埋没你真的是很自然的事,那还能说明文字还算什么值钱的东西?可你一生都在诗歌的迷局里写诗呢?只能说你实在是亏大,诗歌的圣殿,只是一扇虚掩的门……  ……

一个人行走在文字里
一个字编织一个记忆

两个世界在冬日里穿行

      流云飞鹤

 

 

遥望夜空
多了几颗不熟悉的星
今晚月色格外冷
更间歇着北边的风

曾经的熟悉似乎已远去
新的却点燃不了炙热的激情
两个世界在冬日里穿行
也许各自有各自的幢景

远处高楼渺茫的歌声
诉说着凄婉的心情
烂醉无法控制不去倾听
花红柳绿依然沉湎于无局的梦
街头巷尾还是有踉跄身影
也许只有我不能平静
思绪重重
独自等待
也许温暖的黎明

    孙向军:在几个月里一直有漫无边际的写诗的冲动,然而毫无一丝灵感能够捕捉。只有一天在户外,那天的风刮得不小,看见有一片法桐的落叶又被卷上天空,正好被吹上空空的树头,那股劲好像落叶在纠结着树枝,那么,是落叶还想回到树的怀抱么?我看得很是凝神,真是有点戏剧性,我伫立在那里良久良久--------等那片落叶再落到人行道上,我才摇了摇头离开,心里禁不住立刻冒出了一句话:真的不可能了。所谓的时过境迁,实际就包括了这些人生的全部内容的凄凉的结局,一切分外所想,其实,都是徒劳的。

更间歇着北边的风,我觉得这句诗写得特别的好,好在这样的联想有深度,风确实有它的间歇,那落叶也有呼吸的样子,那纯粹风的意象在作祟,其实呢,落叶就是落叶,可它的间歇是永恒的了,是永远不可改变的了。所以我也偶然明白了一个道理,写诗应该是青年人的事,尽管现在我还不算太衰老,但总是感觉自己的心脏的分量一天比一天发沉了。这就说你该老了你不服老也不行了。这是客观法则也是自然的规律,而渺小的人是不能抵抗的。在几年里,我几乎不在读有名人的诗歌了,也不再给那些所谓的名人写诗评,而我把自己的全部的目光都投射在了青年诗人身上,我终于清醒地改变了自己的主意,就是说我还是应该给青年诗人写诗评吧。我为什么会这样彻头彻尾的改变了人生的态度?那自然就有他的道理了。

“曾经的熟悉似乎已远去//新的却点燃不了炙热的激情//两个世界在冬日里穿行//也许各自有各自的幢景”这里的曾经一词,是指的是多远的时间的间歇,那么,过去一词又有多远?这里的新的而指的就是现在吗?应该说这个时间是没问题的,如果我们所捧着新的东西又不知道,那肯定“却点燃不了炙热的激情”,我很欣赏这句诗的内含,特别是“点燃”的这个动词运用的非常的巧妙。往往过去的看法是非常的准确的,也应该说是可靠的,只要用很单纯的目光去看这世界,这个世界就同样很单纯,所以说那些思想十分复杂的诗所写出来的诗歌,我几乎是自己禁看的,为什么是这样的态度?其实很是简单,就是说在这些老眼睛所捕捉到的灵感,一定是会变形的。其中的“两个世界在冬日里穿行”,我认为所指的就是一个世界,只不过是所指的环境范围不同而已。末行诗“也许各自有各自的幢景”,“幢景”一词都是错别字,应为“憧憬”正确。

远处高楼渺茫的歌声
诉说着凄婉的心情
烂醉无法控制不去倾听
花红柳绿依然沉湎于无局的梦
街头巷尾还是有踉跄身影
也许只有我不能平静
思绪重重
独自等待

也许温暖的黎明

这第三节诗,是作者的触角直接触及到现实的痛,“ 花红柳绿依然沉湎于无局的梦这是对应写的,花红柳绿为具象,无局的梦为意象,这就是从具象转换成意象的关系,或者说就是比象的写作的常用写法,但无局的梦这个词汇写得很耐人寻味哦,所谓的无局就是不可能出现公平正道的结局,这只是从楼房静物的具象所产生出来的联想,同时扩展了诗人的观察意识的流动。所谓人生的所有的憧憬,只能是一种飘飘忽忽的穿越,这就是人们的愿望与期待,别的还有什么?应该说这种两极的分化是从人的心理开始分化的,所以具有它的一定的思想与情感的深度。


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