《中原音韵》(转载)
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下一篇 2015-08-22 10:25:25
《中原音韵》(转载)
《中原音韵》,元代周德清撰戏曲(北曲)曲韵专著,是我国出现最早的一部北曲曲韵和北曲音乐论著。该书内容主要包括三个方面内容:曲韵韵谱、"正语作词起例"和"作词十法"。《中原音韵》无论是音韵学方面,还是曲学理论方面,都对后世产生了极其深远的影响。
内容
《中原音韵》,元代周德清撰戏曲(北曲)曲韵专著。作者在其创作实践和对北曲的研究过程中,深感一般北曲作者和演唱者在语言、声韵、格律等方面存在许多问题,于是在泰定元年(1324年)秋,写成《中原音韵》,后又作了多次修订。
该书内容包括三个方面:第一部分,曲韵韵谱,是北曲创作和演唱者审音定韵的标准。周氏提出:"欲作乐府,必正言语,欲正言语,必宗中原之音。"(《中原音韵·自序》)所谓"中原之音",也就是指元代已经开始形成的,在当时北方河北、河南等地,各种场合通用的共同语言。周氏以"中原之音"为依据,以北曲杂剧作品为对象,总结其发声规律,收集了北曲中用作韵脚的常用单词五千多个,将声韵规范为十九个韵部,每个韵部之下又分为平声、上声、去声。入声在当时北方方言中实际已无,故分别派入平、上、去三声之中,平声则又分为阴平和阳平。第二部分,"正语作词起例",主要论述曲韵韵谱的编制和审音原则,以及宫调曲牌和作曲方法等。周氏说明韵谱只收五千多个单字,有些单字则不宜作为曲韵韵脚。对一些易误混为同音的词,也列表两两对比,加以区别。周氏列举了北曲中常用的十二个宫调和三百三十五支曲牌。每个宫调下列有属于此宫调的各种曲牌。另外,周氏还对元代北曲十七宫调的调性色彩,分别作了描述说明。第三部分,"作词十法",主要表述了周氏的曲学理论主张。"十法"为:知韵、造语、用事、用字、入声作平声、阴阳、务头、对偶、末句和定格。"知韵"就是要求作曲者掌握北曲声韵规律,"究其词之平仄阴阳","考其词音"。"造语"是要求作曲时注意遣词造句,务造"俊语"并以"语、意俱高为上"。"用事",周氏要求"明事隐使,隐事明使",也即在运用古事时做到既含蓄又浅显,雅俗共赏。"用字"则是说"作曲切不可用生硬字、太文字、太俗字、衬?字"。"入声作平声"是言入声作平声时不可不谨。"阴阳"是说阴平字和阳平字的用法:"务头"则是说要"知某调、某句、某字是务头,可施俊语于其上"。"对偶"则言扇面对、重叠对、救尾对。"末句"则讲曲尾末句的作法。"定格"是例举[仙吕]、[中吕]、[南吕]、[正宫]、[商调]、[越调]、[双调]所属曲牌的曲子,以及马致远[双调·夜行船]《秋思》一套散曲,作为定格,每支曲牌后各有评语,以这些定格曲牌作为作曲者的范本。
曲韵常用字表
平 声、阴
东冬钟中忠 衷终通松嵩 冲充舂种忡 憧雍邕空宗 风枫丰封蜂 峰锋烽匆葱
聪囱纵枞穹 倾工公功攻 弓蚣躬恭宫 供宫龚烘轰 薨胸凶兄翁 壅泓崩绷烹
平 声、阳
同铜童桐筒 峒瞳潼戎绒 蓉龙隆窿穷 蛩邛胧笼珑 砻聋咙脓农 浓重虫慵鳙
崇冯逢缝丛 琮熊雄容溶 蓉佣镛墉庸 融荣蒙朦盲 萌红虹洪鸿 宏弘横嵘从
蓬彭篷鹏棚
上 声
董懂肿踵种 冢孔恐桶统 汞陇垅拢耸 竦拱巩珙勇 涌踊佣永猛 蜢艋懵捧宠
去 声
洞栋动冻凤 奉讽缝共供 贡宋送弄砻 控空讼诵颂 瓮痛众中仲 重种纵从综
孟梦用咏莹 哄横粽迸
平声、阴
江姜僵疆杠 邦梆帮桑丧 霜孀双章樟 漳獐张璋商 伤殇觞汤浆 将庄装桩妆
冈钢缸刚纲 扛亢康糠光 胱当挡荒肓 香乡相箱湘 襄镑滂羌腔
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