——————————————————————————雨后的天空交出阳光解决了文字描述这结果的困难那些等我们犯错的词语 失望地流露它们比我更急不可耐的尴尬不需要解释 带光的样品一寸空气 一叶绿 一瓣落英微剂量的有充塞着 心不能定义之处发生的一切往往经受不住诱惑我们轻率地揭开语言的盒子泛滥地使用无关的色彩将阳光篡改得红红绿绿的说得够多了 当眼前的光暗下来天啊 我这是在干什么按照语法规则组装的自我并未与景同步 与阳光重合努力描述感同身受的晴空时我们把词语运用得多么熟练句子的彩虹 先于眼...

————————————————————孤独如一只不吉祥的乌鸦写下这话 并不是我与乌鸦有仇而是黑夜中那叫声惊醒了我让我走出一个人独行的状态感觉被一些冷僻的句子围住一些可以随手拈来描写环境的词语默默地滑进手中 注意到鸦声时词语从我手中溜走那么 是我错解这一幕么错解一只乌鸦打开自己的黑色打开月光映照的背景和孤独飘零的过程总有叶子混在乌鸦抖落的黑色给出孤独的某个具体形象当然 你也可理解为它们只是共同走进我的象征即便没有落叶 也会有一阵风将孤独送至月明静寂处然后 乌鸦必然地出现在我的人...

同行的人那么多我将自己送往公墓送往一个人新生的地方他们显然已经选好位置眼睛泛起一大片新像新叶儿被抽出我笑了笑 真的我发誓 只是笑了笑感觉自己变得越发陈旧相似性诱发的现象不是用作诠释对象的它只是将我们置于一处这样 你既是一个简单的今天也是未来和过去的新与旧的复杂对比事实上 一路谁都没说话我们不约而同地来做着同样的事理解不了这一车行为我们这些杂乱的文字独立地构成一个个错误虽然 我们都指向同一地方虽然我们同行 虽然我们彼此早将对方掩埋注：2016.4.20...

————————————————————精心組織一場圍獵將自己射殺在唯一目標你流血的身体多像卡夫卡转眼间飛回悲伤中沒有固定的形態一個劇本裏的孤獨者看上去 那樣的蒼老 陌生為孤獨上色寒冷如果場景需要動響選擇烏鴉吧 哇的一聲就一聲 鴉聲化作槍口青煙緩緩上升 劇情依舊平淡血 淌過目光的圍場一地的悲傷填補人群空白隨著故事恐懼情節的出現主角形象也變得豐滿夢將寒氣逼回體內夜色一層層塗沫在翅膀上迎著塾悉的虛空你拉響不吉祥的預言注：2016.4.18...

——————————————————————————————————————————————当我打开念头的大门，多想任凭思绪自由流淌。可又总有另一个声音以百般的借口去否定、遮挡思维的自由，曾经认识、熟知、了解的规则、例子中屡举不放的真理却掌控着双手，它得到一个个“必须”、“不能”的指令。于是，我一边肆意思想，又一边执行指令。看上去，我像是被已知囚困着不得自由。在我对默认的习惯、经验（既有自己的，也有别人的）的执行中究竟发生了什么呢？其中，“我”这个原本无拘无束者真的在作对自由的追索吗？如果真可以打开自由的所...

——————————————————————————说甚来去 来去中的在来去中你想象着把片段塞入标准句式把自己装进别人的梦那样就可以合理地解释眼前风景解释人们通往一座桥的必要轻 我不想让桥觉察是来还是去它给出的高度托起我的念头过往车辆重重的 奔向前方那个将要去的前方让我感觉一个念头之重轻重来去间 我突然发现高不是用来承重的也不是用承受我之轻的也承不起我们来来去去的梦无论轻与重 人与我我装着不小心问向来路一下子 车流纷纷倒退桥上顿时空出明月高挂的虚无这些现象理解起来多么不合理啊...

————————————————每朵玫瑰自身就显示自己是玫瑰 无需我们站旁边指说 这是一朵玫瑰仿佛玫瑰是被叫出来的即便 不停唠叨重复我们对玫瑰的指示玫瑰也不会额外地显示更多且挂住一个名儿当然 也不因我们默不作声玫瑰显示出的自己就会为此减少一分 半分一丁点儿也不会我们观玫瑰时也显示我们是我们这是玫瑰为我们揭示的也是我们忘记的这被我们称作玫瑰的植物为什么要展现名字下的花姿 和花姿下的根给出不多不少的玫瑰注：2016.4.18...

_________________________________________________午后的阳光把带雨的花草及雨洗净的天空 一片片舒展开来声音中你得以解放这被目光捕捉的声音 写在忧伤脸庞没去看云 流水中有我的诗行喂着春水鱼影在一个孤立的文本中岸边 是无边的岸 为行人过目而喧嚣就站立于柳枝垂下的页码上扉页 春鸟齐鸣 风将要翻开哪一页踩着一浪高过一浪的人潮花香缀满草木的边框繁花如梦 文字将自己诵出这春天 喧嚣下的一部有声读物反复扫眉其声之形注：2016.4.17[ 本帖最后由 无数山楼 于 2016-4-17 14:12 编辑 ]...

_____________________________________________________________________当你走过加密的人群抬头看看 天空无所遮蔽你正成为你自己的一部分更多的概念发芽春风 有理由加快那些赶路的步子惊慌失措的 灯饰之物里文字已失去实意 我们读着一块正被拖着走的画布街景 在你抽象的表达之下一切有形的事物 升温 融化以你这个字 摞景于四月一些儿微小的情绪中三角梅 从两旁泼下将路口转弯的指令一瞬间淋湿湿漉漉的 密码输入栏多少眼睛于此沦陷不需增添额外抒情你只是走过 风一样走过载着你在街头的你和他们认不出的朝霞...

____________________________________________________________像在等着谁，一株被遗弃的盆栽桂花静静地斜躺在老屋的楼顶公共花园中，花盆已被取走。我看见它时，阳光正斜斜地拉长影子，拉长的影子把我和桂花联系在一起。我是去搬一些书籍、资料等东西，顺便到楼顶逛逛，看看有什么遗忘的。前两次倒没特别注意，去过几次，桂花还躺在那里，一问才知已被遗弃。老叶里已发几片新叶儿。仔细瞧瞧，居然还星星点点地开了一些白色的小花，树干弯弯曲曲、枝丫有明显的修剪的痕迹，修剪处已干枯、发白，从整体上看大致呈冠状造型。桂花如今斜斜地侧躺在那...

____________________________________________________________________________________当我尾随昨日的我来到眼前，我忽然发现自己立于当下的理由并不充分，那些貌似合理的既在条件不过是掩耳盗铃罢了。同样，我和我显示出的既在找不到一丝儿存在的意义。这样说，似乎变换为我对人生的怀疑；说得深刻一些，是对“我”存在的意义的不解。也可更广泛地引申开来，即对所有以“我”存在的事物的困惑。这里面有什么消极的情绪吗？或者说对生命价值形态的否定、疑惑？顺着漫延的思绪搜寻着称作意义的一切。在无意义淹没我的迷失中，我抓住一叶小舟的起...

——————————————————————————————————————————————————两三点雨。心中写下这几个字时，我正沿着江边亲水步行道走着，不快不慢，我可不希望从身旁江水的节奏、宁静中分离出来。走快了，就感觉自己脱离于流水和流水之境；走得太慢，则每走出的一步已被江水带走，像活在情节远去的慢镜头中。夜空中，满是一场雨后的清冷、潮湿。没有星月、没有哪怕萤火虫振落下的微光，只有两岸从树的手指间通电后涌出的彩光，合着凉意显得有些鬼魅、幽黯之感，觉得吧！这不是通向我们平时感受、认知的词语“光亮...

————————————————————————东篱下 有菊 有醉有别样的眼睛 从烟雾中拔出山影和花丛近了 当你来到你的溪口老去的速度变缓花 微微地问向来者你抖下一身风尘园里 回响着流水声花径起云意 白石生孤烟香 不过是一件旧物放在一个院子里它总溢出自己 溢出虚无以昨日离开为起始句花香一直就在那儿在可以望见高处的东篱篱下 种一个命题无关是非 无关南山无关菊 但为你的到来风 答之影事而你 用黄花之瘦重构满园无遮的天空说甚雁不留影虚空生花 生东篱一景生出雁过无声的寂静注：2016.4.9...

____________________________________________________________________________________用到“丑陋”一词时，我作为词语的使用者，却并不清楚自己所面向的词语对象范围，至少是不确切。因为它更像是我手中递出的顺手的工具，用于加诸外界的在，工具本身虽夹杂自身信息的泄漏，但不能完成对自身的完整表达。词语“丑陋”之上附着着某些令人厌恶的属性，使我回避着，不忍也不敢正视。这样，我也无法确然地了解、认识丑陋和丑陋的原型。更多的时候，我们只是武断地对着“丑陋”，说：这就是丑陋，即：面向一个我们厌恶的对象时，所引起的内心情绪的反应，而非丑...

下午的时候，突然听见窗外传来砍树的声音，抬头一看，小区一个清洁工正拿着刀在那儿砍我种植的腊梅，急忙喝住。问其原因，说是业委会人员喊来修枝的。天啊！连着整个根部砍，那叫修枝吗？很明显是故意来砍树的。此时，好好的腊梅已被看去三分之二。为什么会这样呢？所在小区因物管公司连年亏损而退出，后来由小区业委会的几个老太太按薪酬代管，平时见面对几位老人家也较客气的。因经费问题、回填土多含砂石等原因，小区草坪已荒废，尤其紧挨住户窗边的草坪已经荒废了五、六年，而我家刚好又是底楼，每次从窗内望出去，很不舒服，而从外面看过来则一幅萧条、破败的...

————————————————————————————————————人群中 浪花涌现在沉默的渡口 鸦声篡改渡口之为渡口的因由春光如何得渡啊看 时光的象征之物变调的风 引着尽展一个人孤独的细节由是深入到他方岸的线条不断被涂改生硬地把岸的特征表述反复用词的定向功能堤坝有堤坝的理由清明的微雨 擦洗柳枝嫩黄写满清新和从树干内部抽出的底稿上面写有雨的回响是柳笛吗 一声声我们走入我们的步调一种被修改的孤独拉直了暮光中的弯曲眼睛 着云 着雨点儿湿润统指春意里的情节不具备时间和方位浪花...

______________________________________________________________________________　　1　　书架上放着一个盒子，木质，棱角上作轻微雕饰的盒子。　　印象中，一直就放在那里，好像从未动过，又好像一直都占据着焦点、经常被人提及然后又隐晦、敏感地绕开话题。从未听人说过里面放的是什么，事实上也从未打开过。　　对了，我似乎忘了描述盒子形状。但真要描述盒子的形状却有些困难，我感觉盒子的形状、大小、颜色不确定，像在变化不止样，明明看上去两尺半长吧，但却又放入一格一尺半长的书柜一层，甚至有时一端还空出一寸左右。外观上，吸引我的是木盒的表面...

_______________________________________________________________________________窗前栽种了三盆玫瑰。阳光被引过来，园子的荒芜、颓势为玫瑰和阳光洗净，空出玫瑰的舞台、阳光漫步的地方。这里用“盆”而非“株”，是“盆”与“玫瑰”构成互补性的景致，成为玫瑰进一步对自身另一种形式的强调；而不是单独的将玫瑰从其构成的一幅画面中隔离出来，尽管这样或许因其是玫瑰足够惊心，如果真那样的话，我们说玫瑰仅是玫瑰，并没越出尘世的名形俗态。红色、粉色、黄色，在兰草中玫瑰以“玫瑰”展示自己，展示引人侧目的色彩、花姿以及设伏泛滥...

_______________________________________________________词语之外 你之于我的尘世是一种卷吸表述方式在内的释义将失效句子重新放入肉身在声音中活灵活现翻译出渔网挂住的红尘以一条鱼的水性波浪不过是对此的一番诠释当然 也可以不用波浪体现用风平浪静映照波浪岸边 你换景而出枯燥的文本中流水用水波浇活语意并说出节气中标识的合理性每种花都在使用水的密语延续你和存在的双重表达好吧 另一种形式的风景你回到词语之中回到一个譬喻的本体无需于多个意义间切换读山水原著中一个你注：2016.3.20...

_____________________________________________________________悬崖 往昔如奔的冷影子消失在视线的尽头内心斜阳的实在轻抚你推开岩石的门沿挽时光的手 向着无尽长空写下自己面孔 唯其用写比带着声色的诉更能直抵天空的远阔关掉声音的画面上有风 默默地吹 有云轻轻飘过 有雨 洗着画面尖锐当然 还有边缘无限延伸的你灵魂栖居的地方锋刃上 一些危险的象征直视自己划伤自己的现实锋刃何以成其为锋刃远方 留给叩响黄昏的脚步留给风中垂泪的眼睛还有比眼睛和脚步同时抵达抵达现场的边缘更锋利吗悬崖关闭使之为悬...