http://www.jintian.net/bb/viewthread.php?tid=41898&page=1&extra=图书通知：杨典随笔集《肉体的文学史》日前已由台湾秀威出版社（秀威资讯）出版。本书收入近两年的不少读书随笔和读史心得（详见前言），皆为第一次正式出版。内容因涉及中西方文学作品中的性与暴力等主题，故暂以此名。所谓“文学史”也并非传统意义上的编年史，而是概论本书风格，正如现代很多叫“辞典”的书其实是小说。本书为横排繁体字，约20万字，302页。该书目前在大陆书店见不到，但大陆的朋友也能通过网购买到。价格大约合为60元人民币左右（324元台币），秀威出版订购地址为：http://www.b...

杨典译《旧火添薪：里尔克“致奥耳弗斯十四行诗”异译本》出版与目录出版通知：杨典译《旧火添薪——里尔克“致奥耳弗斯十四行诗”异译本》（1991—2010）日前已由山东《不是》诗刊基金出版，该书分为上下两卷，由作者20年前所翻译之里尔克原作译本全文，以及译者的一组有关里尔克的随笔组成。本书因《不是》基金特版印刷，限量销售，印数少，只需收回印刷成本，故网购定价统一为29.5元。十本以上八折。订购地址为：淘宝网购：http://item.taobao.com/auction/item_detail.htm?item_num_id=8970943966不是基金博客订购1：http://blog.sina.com.cn/s/blog_4d417dd10...

杨典译《旧火添薪：里尔克“致奥耳弗斯十四行诗”异译本》出版与目录出版通知：杨典译《旧火添薪——里尔克“致奥耳弗斯十四行诗”异译本》（1991—2010）日前已由山东《不是》诗刊基金出版，该书分为上下两卷，由作者20年前所翻译之里尔克原作译本全文，以及译者的一组有关里尔克的随笔组成。本书因《不是》基金特版印刷，限量销售，印数少，只需收回印刷成本，故网购定价统一为29.5元。十本以上八折。订购地址为：淘宝网购：http://t.pianyi.taobao.com/index.php?m=jump&to=http%3A%2F%2Fitem.taobao.com%2Fauction%2Fitem_detail.htm%3Fitem_num_id%3D897094...

鬼斧集（异端小说、颓废故事与古史传奇）作者：杨典目录自 序阿是穴冥想1930某美人肉体奥义书（残卷）一卷腐朽笔记幕僚书简偏激生涯（一部书的一个局部）追光鬓角病历...

小说的愤怒和虚无——读杨典《鬼斧集》徐淳刚杨典的小说语言一如其诗歌语言，果断，激烈，驳杂，锐利，开阔，这正是斧钺的特点。斧钺是文明时代的产物，文明必然和文明相对抗；斧钺意味着力量，意味着叫喊，而《鬼斧集》开门见山劈头盖脸，便是写于七年前的摹写一声诡异尖叫的《阿是穴》。《鬼斧集》所涉广博神奇，古今中外，上下五千年，情人、烈士、圣贤、古琴...

认识自己，也许最终会认识到不可能认识自己。“人群中涌现的那些脸庞：潮湿黝黑树枝上的花瓣。”人群是一种结构。人群和树枝和花瓣构成涌动的联系。联系涌动继续构成结构。不可能毫无联系。即便貌似毫无联系。藕断丝都还在联系。方凿圆枘也是种联系。不可能的联系只是另一种联系。塞尚的苹果也动如脱兔。塞尚的夫人也静若苹果。夫人、兔子和苹果。苹果、苹果树、苹果花，和脸庞。脸庞是结构的树枝上的花瓣。如何认识一片花瓣？不可能认识。花瓣拒绝你的认识。咄咄逼人地拒绝。如人拒绝与人的认识。但它诱引我与它的合一...

今天我过节。和“白露”对对景。这两个汉字放在一起像“合欢”一样很对我的景。人和物，和事，和节气，和文字都一样，感到了对景，心上就暗生感动。刚请回来走廊尽头大阳台我的植物，合着屋里的一起看过瘾。（过节合当允许自己过瘾。）数数：两株无花果（挂了7粒果，田地里的都早被鸟儿和人吃了，我的还青涩得很，不着急，耐心着）两株茶梅（据说它刚出来的时候，是数着叶子被卖着数银子的。花犹如此，人何以堪？怪不得纳兰要叹“人生若只如初见”）两株日本红枫（今年四月老师说，日本园艺里，红枫每年8月15都要被捋去所有叶子，待新长，这样新叶会很快又布满一身好看的绛红...

将《禁诗》禁行到底禁是一种拒绝，又是一种勾引。禁诗有禁止通行和禁止喧哗之义。禁诗是少数人读到的诗，或者说是对读者有严格选择的诗。禁止入内，这是一种策略；而进入禁诗，方知禁诗百无禁忌。按我的理解，禁诗就是禁止用诗的方式写诗或者禁止用诗的方式读诗。禁诗之于通者，从来不是什么禁地。禁诗作为一个强制性的符号，对于诗的规定与前提是一种打破。杨典用典八不论，所以有禁止他人模仿之意。杨典喜欢讲故事，所以“禁”令故事有了...

良渚朱瑾良渚博物馆入口的第二个陶罐。我是第二次看见。罐的形状已经在我的记忆中失去，就像陶罐褪色的黑。我只看那条鱼，第一次看是这样，第二次也是。鱼，准确地说是一具鱼骨，接近罐口的位置，刻得很随意，像是一个废弃物、真正的鱼骨头，吃了就扔到垃圾袋里，然后，丢掉。所以，不是玉器上的那些花纹，花纹对称，有寓意，不，不是这个，是那个，是吃剩了的鱼骨头。陶工不会把自己的名字像鱼骨那样地刻上去。良渚那时候，还没有文字。唔，没有文字。没有文字的世界会是怎...

在“语言说话”的地方，人就不再存在福柯在《人死了吗？》中如是说。子午听到老和尚即兴念的两句诗是：人间多少伤心事，泪洒诸天痛断肠。被杨典在《禁诗》序里改写成：人间多少伤心事，花开花谢不言迟。前置：大地为我作证——。他说“不言迟”。迟还是不迟，如果“不言”，他自己知道。如果“言”，他在“花开花谢”的时间里“言”——“不迟”。这“不迟”被“大地”作证。在语言说“不迟”的地方，杨典不存在。存在的，是他写的“非本身”：“其实我最想抓的既非物质，也非精神只是一个我本身（即非本身）”《拳头演变史》他知道：“你会在...

禁忌是模糊的，可以违反。它们开得一点都不毒。真好看。

古琴的知己永远是少数的少数，这种状况已经持续了几千年，无论现在怎么火，它一定只是暂时的，当古琴回到其本位的时候，它所能发挥的能量，也只是那么大。他写小说，他也写杂文，他写琴论，他也写剧本，他是诗人，他也是画家，他是学者，他也是文人……这是一个不好归纳、也无法准确定义的人，而他的确拥有这个时代难得的风骨。当然，他自然也是琴人，但他又不只是琴人——但，这就是杨典先生了。在杨典先生的“啸”古琴工作室里，停挂着数张各型古琴，在靠近阳台的榆木琴桌上，横卧着一把断纹微红凤势式琴，偶尔徽弦一泛，顿觉山水俱深。此时杨典先生正盘坐在矮桌边的蒲团上，背...

文章来源西域可汗http://www.1919199.com2010-3-5 13:50:47互动中国作者：法清　　　　　　说实话，现在在书店里，你难得找到一本好书！书店里的书，大多数是垃圾。　　　　我不怕得罪全国这么多的写作者和出版者，完全否定他们的劳动。因为他们，就是垃圾的制造者。每次逛书店，我都失望而归，在心里大骂他们。　　　　我所在的城市，有三家新华书店，一家私营的蓝天书店。我是一个喜欢逛书店喜欢购书喜欢看书的人。双休日没事就逛书店，在办公室在家，都是书不离手地看。从学校毕业20多年，看书一直是我的一个习惯，每月要读三五本书的。到...

老腥味最近两个月，总有老人从村子里神秘出走。开始以为是老年痴呆或失忆症的漫延，后来发现老人出走之后，并非像年老的大象寻找墓地似地从人间蒸发，而是过了十天半个月，又颤颤巍巍地回来了，真不知道他们这些天是怎么过的。回来的老人有的灰头土脸脏得可以，有的却像留在蔬菜地里过冬的老白菜被雪洗过了，难得的光鲜。看得出，这段时间他们普遍吃的不多，都瘦了一圈，但无一例外的精神矍炼，换了个人似的。最早出走的是住在村口小酱油店边上的孤寡老人林大伯，七十二岁了，一个人住。儿子媳妇全在外地打工。一日三...

作者：朱如此类章鱼夫妇章鱼夫妇出现在肿瘤医院二区癌症病房里的那天，并没有引起同病房癌症病人的过度注意。——这里进进出出的患者太多，病人死去之后空出床位，新的病人随即补上，新陈代谢速度之快犹如换岗执勤，毕竟，癌症还没有发现特效药，即使是章鱼，有八只脚，又怎么样？！再说，刚死去的那个三床病人，生了鳞癌，癌的形状像鱼鳞一样密密匝匝的排列，后来弥漫到全身，都长满了鳞片，包了白床单抬出去的时候，就像是一条搁浅的大鱼，一床，七床的病人正好半坐着休息，看得他们目瞪口呆；其余二四五六八床的病人或者连坐也坐不起来，或者故意闭上眼睛不敢看上...

从床沿到桌子，有你每日的一千零八十米。现在，你把双手插进暗花棉袄的两只竖口袋，双肘夹在身子两侧，肩就有些微微打开。你知道我在看你，可能就觉得一种做戏的意味（这本是你每日清早的功课），你就低头，暗自轻笑。你脸上的羞红，离我一尺。“就这样的。”微微转过头看我一眼，又低头，看着自己棉布拖鞋的鞋尖，你开始走给我看。我就看见了一个略向左倾的柔和的椭圆移动在从床沿到桌子的她每日的路上。一千零八十米。“一。二。三。四。五。六。七。八。”“一。二。三。四。五。六。七。八。九。十。”是你自己在数。一趟，前走八步，后退...

《死虎余腥录》如果太阳安装了一颗假眼景山便自立为助听器总体看来，群众全都和五湖废人差不多他来到他的头和尾巴之间他让獠牙咬进屁股每次发大水时都有人说：其实我们在游泳算盘、艾斗、玉函山房辑佚书做保险的人写诗是可耻的西城区若停电，按摩棒也救不了张干部昨日你去打虎今天他要耍猴少年胆识且怒吼照妖镜中看透犬马哭笑身劳蚊蚋吸血回首万卷诗书全撒手愿换两把斧头2010-2-28转自：http://blog.sina.com.cn/s/blog_54d36a6b0100gzxt.html...

http://blog.sina.com.cn/s/blog_615f6c5a0100eiys.html摄影的力量(2009-04-22 09:03:00)三焦　　在刚刚揭晓的普利策奖中，《迈阿密先驱报》的摄影记者帕特里克·法瑞尔关于飓风的一组照片，令人触目惊心。　　这些静态的照片，光影如此细腻，细节和线条如此圆润——但迄今为止，却没有任何别的艺术手段比它更犀利地表达了人类的苦难。