听音赏画●禅画1●髡残—江上垂钓图
上一篇 / 下一篇 2009-11-08 20:47:28 / 个人分类：国画写意梅花专辑
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在音乐中，体会禅画的无限与自由 —— 清初四画僧名作音乐在线欣赏
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江上垂钓图～髡残
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本辑特别精选与八大山人同列为清初四画僧的名家之作，由东方新世纪音乐名作曲家史志有以其细腻的情感，谱出与画中禅意相映的旋律。每一个音符、每一段旋律，都是画者与乐者的心灵相映之律动。当音乐随着画作，由充满宁静之美的乐音，慢慢转为明朗亮丽的曲风时，您的生命也将跨越时空的隔邸，与四画僧一同得到心灵的解放，体会禅的无限自由与开阔。
【音乐赏析】
髡残的这幅画，笔力古健，在飞瀑流泉与山壑纵横间，突现了老者垂钓的宁静之感。
野鸟悠远的叫声，引出了古筝流动如水的音色，气色清淡，充满灵气，眼前仿佛出现了一幅江河滔滔的优美画面。竹笛悠扬明亮的音色，如画中山间云气飞动，回旋在山壑与飞瀑流泉之间。中胡平和、深远的旋律，点染出画中老翁垂钓时悠然自得的心境。幽雅脱俗的音乐风格，听起来就像髡残在画中所题：“大江之滨、石壁之下，仰瞻高林、俯听洪涛，不唯荡涤襟怀，宝亦难忘尘浊矣。”
髡残(1 6 1 2～1 692)，俗姓刘，字石谿，一字介丘，号白秃、石道人、残道者、电住道人、蓖壤残道者，湖南武陵（今常德）人。年轻时聪敏好学，读经史、习举子业。国难临头后，曾参加抗清斗争，失败后避难林莽，备受摧折之苦。对于他削发出家的过程，史载：一日，其弟为置毡巾御寒，公取戴于首，览镜数四，忽举剪碎之，并剪其发，出门径去，投龙山三家庵中。”（《周亮工读画录》）。邓显鹤在《石谿轶事》中也说：“师一夕大哭不止，引刀自薤其头，血流被面”。髡残之所以做出这个突然而毅然的决定，最根本的原因乃是在于他目睹物是人非的现实，感到复明无望，诸事皆空，为了挣脱出巨大的精神痛苦和向现实进行仅有可能的抗争而不得已才做出的人生抉择。时为清顺治八年（1651）髡残年40岁。髡残出家后，曾至南京，得法名知杲，入云栖派系，后回湖南，居桃源余仙溪龙半庵潜心禅学。于清顺治十一年(1654)再赴南京，先住大报恩寺，后居牛首祖堂山幽栖寺，至死。
髡残生就秉赋孤耿、性格刚烈，他的知心好友程正揆称他“性鲠直如五石弓，寡交识，辄终日不语。”忠耿的性格也体现在他对大明王朝的忠贞上。他身体多病，但却先后十三次赴南、北二京拜谒明皇陵，而且始终以大明遗民身份自居。亡国之恨一直索结于心怀，那被强性压抑的感情之火只能在绘画中聊以寄托。“十年兵火十年病，消尽平生种种心。老去不能忘故物，云山犹向画中寻。”由此可见，绘画对于他，乃是一种精神上的寄托，是一种调治心病的良方!
在绘画上，髡残工山水，奥境奇辟，缅邈幽深，引人入胜。笔墨高古，设色精麓。他的画深受元四家的影响，尤其得力于王蒙与黄公望。王原祁评他是：平淡天真，高华流鹿，有浑厚之意，华滋之气。他的画，那秃笔干墨的勾勒皴擦，水墨云烟的渲染，浅修粗短作跳跃式的律动，云水深阔，山色空漾，或以焦浓干枯之笔画山水，森森然令人震慑。然而郁勃激荡之中却无霸悍板滞之气。情感的律动与理性的沉思，相互权衡制约，如清泉出深山乳石，奔腾跳跃，自然成文，复归于舒缓恬静之中。足见其学养功力之深!
在艺术气质和创作追求上，髡残多少与石涛有些相近，即二人在绘画本体意义上都着力较多，也都有着奔放纵恣的艺术才具。但二人又有明显区别：石涛恃才傲物，睥睨古今，脱尽画家窠臼；而髡残对前人成就甚是尊重，尤其对元四家更是潜心研讨、广撷精华。几经融汇而后成自家面貌。故清人秦祖永评之曰：“石谿沉着痛快，以谨严生；石涛排啄纵横，以奔放胜”（《桐荫论画》）。能够做到“沉着痛快”，说明功力深厚扎实，创作时能以情驱笔，挥酒自如，挥劈砍斫，尽去犹疑；风格上“以谨严胜”一方面说明髡残创作态度严肃认真，一方面也说明这是一位法出有据、艺成有源的画家。事实也确实如此。髡残不但对元四家进行了深入研究，对明代的沈周、文征明、董其昌等也不放过，但又都能做到“变其法以适意”，即不为他人所囿。
髡残的山水画与渐江也是有所区别的：渐江于谨严中见腴润与清逸，而髡残则于谨严中显苍劲与深厚。程正揆对髡残的画十分推崇，曾讲道：“石公作画如龙行空、虎踞岩，草木风雷，自先变动，光怪百出，奇哉!”又云：“石公慧业力超乘，三百年来无此灯。入室山樵老黄鹤，同龛独许巨然僧。”说髡残承继了王蒙风范、造诣上可与巨然并提，这是有道理的。他确实继承并发展了王蒙茂密苍莽、宏阔幽邃的艺术风格，也吸收并融汇了巨然的明润郁葱、灵秀化滋的审美成分，给清初画坛，也给日见枯简的文人绘画输入了一股郁勃的生机与活力。
髡残虽似荆蛮草野之民，但学问弘硕高深，为人所器重。名儒学者和画家如顾炎武、钱谦益、张怡、周亮工、龚贤、陈舒、孔尚任等乐与交往，相互切磋。程正揆，又号青骼道人，画山水，喜用秃笔，苍劲雄浑，诗书画兼工，与石籍有交往之谊，画史称“二籍”；石涛稍晚，未曾与石貉相晤，二人造谐精湛，因称“二石”。
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江上垂钓图～髡残
http://wma.666ccc.com/qingyinyue/tjtj/159/4/1.Wma?tflag=1257683568&pin=8865bb1cfa71bfb0daeb35a7c1653836&ip=123.119.148.42?t=0.4047867281225044
本辑特别精选与八大山人同列为清初四画僧的名家之作，由东方新世纪音乐名作曲家史志有以其细腻的情感，谱出与画中禅意相映的旋律。每一个音符、每一段旋律，都是画者与乐者的心灵相映之律动。当音乐随着画作，由充满宁静之美的乐音，慢慢转为明朗亮丽的曲风时，您的生命也将跨越时空的隔邸，与四画僧一同得到心灵的解放，体会禅的无限自由与开阔。
【音乐赏析】
髡残的这幅画，笔力古健，在飞瀑流泉与山壑纵横间，突现了老者垂钓的宁静之感。
野鸟悠远的叫声，引出了古筝流动如水的音色，气色清淡，充满灵气，眼前仿佛出现了一幅江河滔滔的优美画面。竹笛悠扬明亮的音色，如画中山间云气飞动，回旋在山壑与飞瀑流泉之间。中胡平和、深远的旋律，点染出画中老翁垂钓时悠然自得的心境。幽雅脱俗的音乐风格，听起来就像髡残在画中所题：“大江之滨、石壁之下，仰瞻高林、俯听洪涛，不唯荡涤襟怀，宝亦难忘尘浊矣。”
四僧之髡残篇
髡残(1 6 1 2～1 692)，俗姓刘，字石谿，一字介丘，号白秃、石道人、残道者、电住道人、蓖壤残道者，湖南武陵（今常德）人。年轻时聪敏好学，读经史、习举子业。国难临头后，曾参加抗清斗争，失败后避难林莽，备受摧折之苦。对于他削发出家的过程，史载：一日，其弟为置毡巾御寒，公取戴于首，览镜数四，忽举剪碎之，并剪其发，出门径去，投龙山三家庵中。”（《周亮工读画录》）。邓显鹤在《石谿轶事》中也说：“师一夕大哭不止，引刀自薤其头，血流被面”。髡残之所以做出这个突然而毅然的决定，最根本的原因乃是在于他目睹物是人非的现实，感到复明无望，诸事皆空，为了挣脱出巨大的精神痛苦和向现实进行仅有可能的抗争而不得已才做出的人生抉择。时为清顺治八年（1651）髡残年40岁。髡残出家后，曾至南京，得法名知杲，入云栖派系，后回湖南，居桃源余仙溪龙半庵潜心禅学。于清顺治十一年(1654)再赴南京，先住大报恩寺，后居牛首祖堂山幽栖寺，至死。
髡残生就秉赋孤耿、性格刚烈，他的知心好友程正揆称他“性鲠直如五石弓，寡交识，辄终日不语。”忠耿的性格也体现在他对大明王朝的忠贞上。他身体多病，但却先后十三次赴南、北二京拜谒明皇陵，而且始终以大明遗民身份自居。亡国之恨一直索结于心怀，那被强性压抑的感情之火只能在绘画中聊以寄托。“十年兵火十年病，消尽平生种种心。老去不能忘故物，云山犹向画中寻。”由此可见，绘画对于他，乃是一种精神上的寄托，是一种调治心病的良方!
在绘画上，髡残工山水，奥境奇辟，缅邈幽深，引人入胜。笔墨高古，设色精麓。他的画深受元四家的影响，尤其得力于王蒙与黄公望。王原祁评他是：平淡天真，高华流鹿，有浑厚之意，华滋之气。他的画，那秃笔干墨的勾勒皴擦，水墨云烟的渲染，浅修粗短作跳跃式的律动，云水深阔，山色空漾，或以焦浓干枯之笔画山水，森森然令人震慑。然而郁勃激荡之中却无霸悍板滞之气。情感的律动与理性的沉思，相互权衡制约，如清泉出深山乳石，奔腾跳跃，自然成文，复归于舒缓恬静之中。足见其学养功力之深!
在艺术气质和创作追求上，髡残多少与石涛有些相近，即二人在绘画本体意义上都着力较多，也都有着奔放纵恣的艺术才具。但二人又有明显区别：石涛恃才傲物，睥睨古今，脱尽画家窠臼；而髡残对前人成就甚是尊重，尤其对元四家更是潜心研讨、广撷精华。几经融汇而后成自家面貌。故清人秦祖永评之曰：“石谿沉着痛快，以谨严生；石涛排啄纵横，以奔放胜”（《桐荫论画》）。能够做到“沉着痛快”，说明功力深厚扎实，创作时能以情驱笔，挥酒自如，挥劈砍斫，尽去犹疑；风格上“以谨严胜”一方面说明髡残创作态度严肃认真，一方面也说明这是一位法出有据、艺成有源的画家。事实也确实如此。髡残不但对元四家进行了深入研究，对明代的沈周、文征明、董其昌等也不放过，但又都能做到“变其法以适意”，即不为他人所囿。
髡残的山水画与渐江也是有所区别的：渐江于谨严中见腴润与清逸，而髡残则于谨严中显苍劲与深厚。程正揆对髡残的画十分推崇，曾讲道：“石公作画如龙行空、虎踞岩，草木风雷，自先变动，光怪百出，奇哉!”又云：“石公慧业力超乘，三百年来无此灯。入室山樵老黄鹤，同龛独许巨然僧。”说髡残承继了王蒙风范、造诣上可与巨然并提，这是有道理的。他确实继承并发展了王蒙茂密苍莽、宏阔幽邃的艺术风格，也吸收并融汇了巨然的明润郁葱、灵秀化滋的审美成分，给清初画坛，也给日见枯简的文人绘画输入了一股郁勃的生机与活力。
髡残虽似荆蛮草野之民，但学问弘硕高深，为人所器重。名儒学者和画家如顾炎武、钱谦益、张怡、周亮工、龚贤、陈舒、孔尚任等乐与交往，相互切磋。程正揆，又号青骼道人，画山水，喜用秃笔，苍劲雄浑，诗书画兼工，与石籍有交往之谊，画史称“二籍”；石涛稍晚，未曾与石貉相晤，二人造谐精湛，因称“二石”。
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- 更新时间: 2015-04-19
