戈多,原名王旭，1975年出生，北京人。诗人、思想者。著有:长篇小说《烟花纪》,散文集《乡村遗事》,随笔集《死亡笔记》等。出版有诗集《卡夫卡的乌鸦》。
柏拉图咖啡馆
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李飞骏发布于2011-04-05 14:43:54
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干或者不干。两把不锈钢小匙都等不及了。
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戈多
发布于2011-04-07 17:06:57
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转帖一个网友的解读短文——
解读戈多的《柏拉图咖啡馆》
◎ / 篓子
解读戈多的《柏拉图咖啡馆 》
这是个静止的戏剧场景，你既可以说诗人表达的是生活本相，漠然，呆板，机械；你也可解读为人与人交流的困难，你我的漫不经心，使对方话飘浮在半空，连空气也感染了人的倦怠；你还可以阐释为观察者与被观察者一种互换的关系；甚至。。。。。。。如此场景的隐喻已经溢出了它的边界，犹如一个问题有太多的答案等于没有答案，太多的喻指等于无所指。于是一切又回到原初点----没有喻指，也没有意义。
现代诗，不论中外皆有戈多式的文本，挑战读者的耐心和智力。做为评论，你并不能轻率地弃之而去，那么你就以自己的方式穷尽它，或者说耗尽它，直至触摸表达的边界。以上从阐述学角度做了这方面的尝试和努力，尝试穷尽本文的各种可能。
那么必须换个思路---文本，以便继续。
诗人从他的一个生活片断中抽身而出，将之搁置在客观位置。这是一幅平面的绘画，既无诗人的感情色彩，也没有主观的企图，既无向外的引伸，也无向内的探幽，而事实上诗人仍达成另一个企图：这个生活场景它本身就是。是什么？是它自己。如此就从语言这一层面剥净隐喻的意涵。读者如沿着现成的思路走下去，几乎不能与诗人的诗相逢，相遇，相知。
这使我想到另一个问题---当诗无法被定义时，诗人是可以自我设限的，同时又能超出自我的界限。
自我界限可以免于茫然之苦，而超出界限当然是为了免于监禁之灾。
那么“看”就是一种自我界限，而倾听则可以消融界限。
外在的看与内在的看，都只能着落在一个具体形象上。
看最难忍受的是虚无，它有如孤鸟飞翔于浩瀚无际的大海上，天海一色，它真正渴望的是寻找着落之处。哪怕抒写者是一个纯粹的形式主义诗人亦复如是。
那么这首诗，通过一个十分具体的生活场景，使诗人自己的玄思有了着落点。
我不想对这首诗作好与坏的简单判断，但可以引述我自己的一段话作为结语：
“因为在玄思耽溺太久也很危险，那么生活中的某个细节便将我们从耽溺中打捞出来。比如窗前一声鸟啼，一个小女孩以舞步行走在放学回家的路上，抑或是细雨中一朵紫色花，秋风中墙头的狗尾草。。。。。。它们没有意义，却使我们获得救赎。
玄思使我们成为浩瀚无际的溺水者，多少人没有找到那根稻草。”
那么这首诗，对于抒写者就是一根稻草，但足够份量，不需要更多！
此时此刻，诗仅仅就是一种表达，一个行为，一个动作。
注：显然这不是定论，它只是对某一种现代诗的一个解读方法，一个途径。它不是某种价值判断，更像是以抽干池塘水的方式再呈现。
诗的之表达无非是沿着这样两条路进行的，一条是情一条是意，发展到现在当然还有第三条路就是将情与意全部悬搁起来，但又不是出于形式主义的审美趣味，而是出于诗人的某种观念，可称之为观念写作，具有玄思的意味。
附---戈多
柏拉图咖啡馆
你和我
在一个靠窗的
位置上坐下来
然后点单
你一杯拿铁
我一杯卡布奇诺
你仔细玩弄杯垫
什么话也不说
我无聊地
扫了一眼窗外
你依然不说话
我轻咳一下
桌下，我的左腿不小心
碰了一下
你的右腿
然后我谈起天气以及唐璜
你有些心不在焉
这时候一只苍蝇飞过来
嗡嗡着存在主义
那个女侍
站在不远处
撇着嘴巴
看一出小品
别的座位上
打扑克的打扑克
下五子棋的下五子棋
空气里柏拉图
一直打着哈欠
试探我们
结果是：两只
空咖啡杯以及
两把不锈钢小匙
狼藉着
2011.03.28
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