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• 《展望汉语新诗格律体的黄金时代——跨世纪的预言》

  2017-05-25 17:53:59   /   经典・文论・翻译

  　　《展望汉语新诗格律体的黄金时代——跨世纪的预言》　　时为孟春，岁在丁酉，金鸡唱晓；予作《汉语音节诗概论》〔一名《汉语音节诗节奏研究》〕几经周折，相继在《东方诗风》杂志和常熟理工学院学报刊出。心有所动，占汉语音节诗的前程，得“地雷复”之“地泽临”。　　主卦为“复”，上坤下雷，一阳来复，春雷在地平线下轰鸣；此乃万物更新之象，重修破旧之卦。易曰：“复。亨。出入无疾，朋来无咎。反复其道，七日来复，利有攸往。”“反复其道”者，邵雍有云：“循环往复，生机复萌；成功在望，性急即败。”——此象与当前汉语音节诗体初复古典诗律传统、方兴未艾、举步...

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• 《如何正确识别音顿体系和音步体系的节奏模式》

  2017-04-22 10:09:39   /   经典・文论・翻译

  　　《如何正确识别音顿体系和音步体系的节奏模式》　　许霆教授在其新作《中国新诗韵律节奏论》[1]的“导论：问题与思考”里尖锐地指出：“近百年来，数代诗人、学者探索新诗的积累了丰硕的成果。我们的研究思路是：在吸取前人成果的基础上加以整合，尝试建构新诗韵律节奏研究节奏形态。我们的研究力求从问题出发，而新诗韵律节奏研究中的问题很多，这里提出六个问题。”这六个问题都切中了新诗格律研究的要害和积弊，为我们正确地研究汉语诗歌节奏美指出了正确的方向。本文将针对许霆指出的问题和思考进行再思考。　　　　一　汉诗的节奏属于何种体...

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• 《论闻一多“三美论”的功与过》 　　

  2017-03-11 13:33:43   /   经典・文论・翻译

  　　五四新文化运动中，白话文新诗的崛起，纠正了古典诗歌口语与书面语严重脱节的痼疾，摆脱了文言诗歌一统天下的桎梏，适应了东西方思想文化交流的要求，无疑是中国诗史的一大创举。然而，一如泼出脏水的同时把婴儿也泼了出去，我国古典诗歌音乐美的合理传统也被彻底摒弃了，新诗形式严重散文化而导致诗意丧失，不能不说是一大严重缺陷。1926年，闻一多先生发表《诗的格律》[1]1，明确提出新诗应当建立格律形式，喊出了有名的“带着镣铐跳舞”的口号，拉开了一百多年新诗格律研究和探索的序幕，是对这种偏废现象的反动。闻一多的“三美论”和“音尺说”成了当代新...

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• 《如何正确识别音顿体系和音步体系的节奏模式》

  2017-02-09 10:40:47   /   经典・文论・翻译

  　　《如何正确识别音顿体系和音步体系的节奏模式》　　许霆教授在其新作《中国新诗韵律节奏论》[1]的“导论：问题与思考”里尖锐地指出：“近百年来，数代诗人、学者探索新诗的积累了丰硕的成果。我们的研究思路是：在吸取前人成果的基础上加以整合，尝试建构新诗韵律节奏研究节奏形态。我们的研究力求从问题出发，而新诗韵律节奏研究中的问题很多，这里提出六个问题。”这六个问题都切中了新诗格律研究的要害和积弊，为我们正确地研究汉语诗歌节奏美指出了正确的方向。本文将针对许霆指出的问题和思考进行再思考。　　　　一　汉诗的节奏属于何种体...

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• 《汉语音节诗概论》

  2017-01-22 19:24:21   /   经典・文论・翻译

  　　《汉语音节诗概论》　　新诗格律的探索将近百年了，迄今为止，新诗格律理论一直众说纷纭，无法达成共识。　　当今新诗格律理论，有两种体系比较令人瞩目。一是“顿数整齐论”。闻一多的“音尺说”、孙大雨的“音组说”、卞之琳的“音顿说”、何其芳的“顿数整齐论”、程文的“完全限步说”和本人的“音步对称说”均属此体系。各家节奏单元名称虽异，本质却相同，可称为“小音顿”；都主张以“双音节”和“三音节”词或词组为基本节奏单元，以小音顿后的“停顿”为节奏支点，主要利用每行的“顿数整齐”来构筑节奏美。二是林庚的“半逗律论”，主要利用...

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• 《东西方格律诗体对称模式之比较》

  2017-01-14 09:39:14   /   经典・文论・翻译

  　　《东西方格律诗体对称模式之比较》　　　　　　　　　　　人们常说，文学艺术是人类精神创造的集中体现和人类重要的精神食粮。世界各国的诗歌包括格律体诗歌也是最重要的精神粮食之一，这就注定了东西方诗歌格律必定存在相通的艺术规律。我在《汉语音节诗概论》和《宋词长短句节奏初探》[1]里归纳了汉语齐言诗和长短句杂言诗的节奏对称模式，共有五种，它们是：一贯式对称式、交叉式对称式、随转对称式式、包孕对称式式和复对称合式；它们遍无遗漏地存在于西方最主要的英诗、俄诗、法诗格律诗的韵式和节奏当中，足见它们就是东西方诗歌格律的基...

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• 古今中外诗歌格律发展史的启示

  2017-01-10 09:23:00   /   经典・文论・翻译

  　　古今中外诗歌格律发展史的启示　　——兼论新诗格律的发展方向　　孙则鸣　　世界各国大都有格律诗的优秀传统，近代欧美自由体兴起，但仍与格律体并重。而现代崛起的汉语新诗却抛弃了汉语古典格律诗歌的优秀传统，任凭自由诗体占住主流地位而尚未成功建立起能与之媲美的格律诗体；虽然汉语新诗格律的探索一直没有停止，却始终倍遭冷落，以至于一些有识之士发出了“缺少音乐性是新诗的软肋”[1]的概叹。造成这种偏废现状的原因是多方面的，个人认为，当前的主流新诗格律理论自身存在重大缺陷，根本不具备能与自由体相媲美的形式优势，也...

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