非马<鸟笼>诗评论摘要集锦（一）

<鸟笼>





打开


鸟笼的


门


让鸟飞





走





把自由


还给


鸟


笼





1.纪弦：读非马的〈鸟笼〉






诗人非马作品〈鸟笼〉一首，使我读了钦佩之至，赞叹不已。像这样一种可一而不可再的“神来之笔”，我越看越喜欢，不只是万分的羡慕，而且还带点儿妒忌，简直恨不得据为己有那才好哩。







我认为，此诗之排列法，其本身就是“诗的”而非“散文的”。如果把它排列成：






打开鸟笼的门，



让鸟飞走，



把自由还给



鸟，笼。





也不是不可以。但如此一来，就“诗味”全失了。一定要把“鸟”和“笼”二字分开来，各占一行，这才是“诗”。这才是新诗！这才是现代诗！



说到诗的主题，非马不但把“自由”还给“鸟”和“笼”，而且还有个第三者—我—在这里哩。让飞走的鸟自由，让空了的笼自由，也让读者自由—所谓“留几分给读者去想想”，言有尽，意无穷，这多高明！多麽了不起的艺术的手段啊！



朋友们：请用你们的想像去创作一幅画吧—站在旧金山最高一座山的山顶上，纪弦举杯，遥向远在芝加哥的非马道贺与祝福的那种神情。








2.朱二：<论非马的诗>





可以看到，有意识地反逆人们平常的观物丶思维习惯，是诗人“求新”的独特方式。用非马的话说，即“从平凡的日常事物中找出不平凡的意义，从明明不可能的情况里推出可能”。创新虽为艺术的普遍法则，但通向“新”的道路却因人而异，从这里往往显示出作家的独特风貌。





择取别人不曾用过的意象，自然能“新”，但如果择取的是一般诗人常用的意象，这时“反逆思考”就更重要，其作用更为突出，诗人的独特性也表现得更为充分。最典型的例子是〈鸟笼〉：“打开/鸟笼的/门/让鸟飞//走//把自由/还给/鸟/笼。”打开鸟笼，放鸟返归大自然，这是多少文人墨客咏叹过的主题，它几乎成为人类向往自由的公共象徵了。而非马却硬是将它拉向相反的方向，呼喊“把自由还给鸟笼”。这种前所未有的呼声，无疑给读者一个巨大的“不意的惊奇”；而惊讶之馀，必然更深刻地体会到”束缚他人实自缚”的哲理内涵。在这里，反逆思考成为翻旧为新的主要手段。这种手段在非马诗中运用广泛且效果奇佳。








3.喻大翔：<现代诗神的独舞>








笼鸟还把　走　 让门鸟打　　
　　给自　　　 鸟
笼开
　　　由　　　 飞　的　　　





(直排的<鸟笼>诗)






无论就符号的能指义，所指义，还是整体排列形态，它一直是叫我“惊异”不置


的诗。2-4行俨然是一架呈几何图形稳固的鸟笼，鸟在里面受困，它自己也时刻在警惕着自己的职责。由於位置和“开”字本身的构形，第一行的二字又像一把被打开的锁。它的突兀有力，则使鸟笼的几何图形破开一个缺口，鸟就从这个门拍翅而飞了。“走”的符号象徵着鸟，她两旁空白的隐符号就是她自由的旷野，四五六三行的距离及其组合，失去了封闭状态。最後两行，把“鸟”与“笼”两字单列作为单个存在的形象，很寓深意，鸟与笼在一起必是一块禁地，一座监狱，一个悲剧，这都是人为的制约，而拆散了才能各得自由。再与题目一关照，二字仍是一个词，又加强了侧重於鸟笼的象徵。短短九行十七字，字句章的系统构形富於变化，且有抽象的形式美；对於禁锢自由且自我失去自由的社会丶组织与个人丶家庭与儿女等，无疑是一篇催人警醒的神话。








4.武治纯：<他站在文学多元化的交汇点上>





采用笼中鸟以喻失去自由是一个相当古老而平常的意象，但非马的惊人之笔在於：不仅把自由还给鸟，尤其是在最后两个字的两行排列，强调了把自由还给笼。这就把锐利的诗剑刺向了矛盾对立的世事万物中剥夺自由一方的心脏。








5.孙基林：<论非马的意象诗>





这首名为〈鸟笼〉的诗，是“反逆思考”或“多向思考”的经典性作品。把鸟笼打开，让鸟飞走，诗人不说把自由还给鸟，却说还给鸟笼，这就开拓了审美与思考的另一空间。鸟被关在鸟笼，鸟失去了闲散的自由，鸟笼失去了自在的自由，不自由是双方的。事物是相辅相成丶相互链接又制约的生态系统；它不是单一的存在物。诗人後来又写了〈再看鸟笼〉和〈鸟笼〉，前者是：“打开／鸟笼的／门／让鸟飞／走／／把自由／还给／天／空”；後者是：“ 打开鸟笼的／门／让鸟自由飞／出／又飞／入／／鸟笼／从此成了／天／空。”诗人刘荒田在解读这三首诗时说，他不禁想起了禅的三个境界，即“见山是山见水是水，见山不是山见水不是水，见山还是山见水还是水。诗人的境界层层递进，每层都有独特的风光，实在是叠生惊奇，令人把玩不止”。








6.孟祥生：<冷峻深邃的知性透视>





人们的顺向思维通常认为，一只鸟儿一旦被关禁在笼内，它也就失去了遨游山林丶飞翔碧天的自由，因此打开了鸟笼，获得自由的自然是囚居於笼内的小鸟。但是诗人的透视却并不止於此，他的视觉同时触及到了鸟与笼的两端，他以一种反逆的丶全新的思路向人们揭示出，一旦鸟笼被专门用来关拘小鸟时，失去自由的不仅仅是笼内的生命，鸟笼本身也被扼杀了自由。这是一种双向的冷静的审视。我们以此哲理来返视人生现象，便会由诗人新奇的想像的触发而引起多重的联想。当社会中的某一层次丶某一部门丶某一领域的人自觉或非自觉地担负起监视丶限制丶管教另一层次丶另一领域内的人时，实际上他也走上了自身的异化，他同时也失去了本身应得的自由，只是这种自由的失去，平常人不易察觉，不易体悟，但诗人却以其深刻新奇的想像，尖锐而又冷静地将它揭示了出来，在读者的心灵上造成了一种震撼，然後启人细细地咀嚼和回味。








7.古继堂：<平地喷泉>





这首九行十七个字的诗，包含着深刻的辩证法思想。鸟笼本来是关鸟的，它是限制别人自由的。但当它剥夺了鸟的自由的同时，也就给自己设置了笼牢，也就把自己置於不自由的地位。所以诗人说让鸟飞走，把自由还给鸟笼。这十七个字，字字都是构成一个深刻的，巨大的哲理思想不可缺少的元素。这种哲理思考导出了这首诗明确但含蓄的主题。








8.刘强：<出实入虚 大实大虚>





非马的诗〈鸟笼〉，在台湾曾引起过轰动，不久前入选台湾东吴大学中文系编注的《国文选》.





这首诗创造了一种“出实入虚，大实大虚”之境。





台湾有好几位诗评家，曾经都说它是非马艺术思维中“反逆思考”的一个典型诗例。我的理解则是，非马的观物方式同一般人相反：超越“物观”，进入“虚观”。一般人以为打开鸟笼的门，让鸟飞走，当然是把自由还给鸟。这叫“以实观物”，物我两“实”，只见“实”，不见“虚”。非马的观物方式不同，所谓“把自由 / 还给 / 鸟/ 笼”，便是一种“虚观”的超越。





鸟笼关鸟，鸟笼本身也受到拘缚，失去了自由。一般人的观物方式，只见鸟被鸟笼关的不自由，不见关鸟的鸟笼自身的不自由。这就是一种“物观”，停留於“实”。非马跳脱“物观”，升华而为“虚观”，眼界大开阔了。他进入了一种高层次的自由之境：宇宙自由。








9.刘荒田<鸟与鸟笼>





这首短诗；是名诗人非马先生的杰作，自1973年在台湾《笠诗刊》发表以後，一直是海 内外论者品评非马作品的重点之一。它好就好在以最精练的口语，导出了一个极其富有个性，形象甚为丰满的哲理。“鸟笼”和“鸟”的形象，是哲学上的代号 ，象徵两个互为依存互为对立的实体。读者与论者尽可以见仁见智，将它们解读为灵与肉丶理智与感情丶个体与群体丶自由与奴役丶社会与个人等相反相成的概念。








10.何均：<从非马诗歌谈新诗的回归与可能>





非马诗歌大多短小，且几乎把形式排列与诗歌节奏推向极致。如〈鸟笼〉...这就像中国传统绘画的“留白”，很空灵，留下巨大的想像空间。.....其语言朴实无华，如口语，但张力大，内涵丰盈，富有哲理，值得反复玩味，如〈醉汉〉〈鸟笼〉，语言之乾净到无法再删一字的地步。








11.陈忠干：<诗界的轻骑兵>





全诗才十七个字，但明确表达了开放门户的主题。鸟和笼均得到自由。使人联想到如果放不开或闭关自守，效果就不好。比如，孩子大了，翅膀硬了，就应让他飞向社会丶飞向广阔的天地．可是，有些父母放不下心，要他们守在自己身边，结果，孩子不自由，父母也不自由。只有打开鸟笼放飞鸟儿，鸟和笼才能都得到自由。诗的思想性和现实意义的容量是如此的博大。








12.杨兹举：<一只自由飞出飞入的鸟>





“鸟”是自然之存在物，“笼”是人为的社会之存在物，作者是在表现人类社会与自然宇宙的对立，还是人的社会──历史性对人的自足的本性的束缚?
是灵与肉的冲突，还是自由与奴役的矛盾?
非马诗歌丰富形象，深广的内涵，决定了人们对它诠释和演绎的多元化。








13.查干：<独辟蹊径的飞马>





初读此诗，令我惊奇和感叹，他怎么想到了把自由还给鸟笼，这样寓意不凡的“反逆思考”的句子来？这让人叫绝。他的思维方式，这里就与众不同，高出一格。从“物”入“虚”，扩大诗的空间，哲理的光辉，引读者神游一方妙境。





在一般人的眼里，“鸟笼”是自由的丶主动的丶掌握别人命运的。非马告诉我们，这种想法是浅薄的。只有深入思考，变幻地思考，辩证地思考方能得出“鸟笼”也不自由的道理来。这是一种思维模式的大跳跃。这种大跳跃的实践者，就是非马。这是一个大实大虚的自由之境，非马来去无阻。








14.张立科：<知性的触动>





他的这首仅１７字的小诗<鸟笼>，可以说将自己诗歌的创作技巧丶艺术风貌丶


思想蕴藉等众多方面和谐的熔为一炉，达到了炉火纯青的地步。





鸟笼作为一种客观意象在生活中随处可见，探寻自由的诗歌在创作中也是屡见


不鲜。然而，就是在这普普通通毫不新鲜的两者组合中非马却独具慧眼，以偏执的视角对其进行深掘，带给读者难以言说的陌生感，并让读者在强烈的视觉冲击和极具韵味的主观领悟中获得审美的享受和满足。.......





读完全诗只是几秒，走出全诗却忘了时间，我不免为非马冷静的表现手法丶知


性的笔触击节叫好。１７个汉字机器零件般排列起来，惜字如金，断句独特，在一些看似平常的意象再造中孕育着一股活泛流动的诗魂。





不同的人带着不同的品性和经验介入这首诗，或许有许多不同的看法，这也是非


马诗歌空间开掘的无限性的体现。诗人善於运用单纯鲜明的意象，从中切中时代


脉搏最强劲的一支，用最简单的形态演绎最严肃的人性主题。技巧上兼容并蓄，


诗意上意味隽永，表现技巧独特，贴近现实人生，关注社会生活，并有着自我诗


风的执着张扬--这就是非马--一个在现代和写实两种技巧中出出进进的兼具诗人性格魅力和诗歌艺术魅力的个性诗人！








15.陈幸蕙：<小诗星河--非马诗三首>





〈鸟笼〉则是非马名诗，曾多次被转载与讨论。此诗仅十七字，却分三段，但形式上如此特殊设计却有其必要。请注意此诗单独成行的四个字：门丶走丶鸟丶笼，都是关键--门，是自由的枢纽，它的开阖与否，决定了自由之有无；走，是投向自由的动作，门开启而不走，自由仍然不存在；但是打开鸟笼的门，是把自由还给谁呢？一般回答自都是「还给／鸟」，但非马超越众人平凡思维局限，把「笼」也纳入获得自由的行列，於是一首平常小诗便因这画龙点睛的神来之笔，而精采深刻起来！因为把自由还给「笼」的观点暗示了--禁锢的施加者也是不自由的，在钳制他人的过程中，其实自己也往往陷入无形的囚笼；唯有松解禁锢，还他人自由，禁锢者也才能走出自囚的牢笼。








16. 晶琪：把自由还给鸟笼－－写给女人



　　“打开笼门，让鸟儿飞走，把自由还给鸟笼”，这是台湾诗人非马的一首小诗。这首诗的点睛之笔是最后的“鸟笼”二字，如果写成“把自由还给鸟儿”的话，这首诗就没什么新奇了。特别之处就在于，我们往往只看到打开笼门，鸟儿获得了自由，很少有人看到鸟儿获得自由的同时，鸟笼也获得了自由。诗人通过精彩的语言将寓意向我们展示出来，我觉得这个寓意更应该展示给女人，让女人从中悟出道理。
　　在情侣、婚姻中，女人往往把男人“囚禁”起来，她们认为外面的世界诱惑太多，不能让对方“一失足成千古恨”啊！就对对方时时刻刻看管，监视、提防，仿佛一不小心对方就会像鸟儿似的永远飞走，于是，在日积月累的担心中将自己异化成一只鸟笼。殊不知，在“囚禁”对方的同时，你自己也失去了自由。
　　然后，这只鸟笼还会感叹：“活着真累啊！”肯定会累的，除非你愿意打开笼门，让鸟儿飞走，把自由还给自己。还有一种可能就是当你打开笼门，鸟儿反倒愿意回来了，因为敞开的笼门已不再是囚房，而成了一个温暖的爱巢。
　　记得有一句话：当你爱一个人的时候，给他自由，自由之后，还能回到你身边的，是你的，否则不是。
　　女人，千万别把自己异化成爱情的鸟笼，也不要做爱情的囚鸟。当你相信爱人时，你也在相信自己，只有自信才能为你赢得幸福！