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一件事物完整的意义究竟是什么呢？在日子的破损处，离开的人已经离开，就像一件我们心中认为“完好”书法作品一样，为时光穿透，留下斑斑点点的伤对抗着生命的流逝。我捡拾着时光漏下的光点，借此留存一条通往完整的路。
从一堆旧物件中选择了一幅张若虚的《春江花月夜》的书法作品，拿去装裱，这样便于保存，该件作品底色为淡黄色，行书字体。可能是原本喜欢张若虚的这首诗，感觉吧，唐诗如何如何，无论怎样评价，感觉缺了张若虚的这首就不完整了。它不需要现代意义上的那些诠释，因为它本身即注释着一道盛唐的风景。
下午，送去书画装裱店时，一路的春色朦朦地映照出断代史上修修补补的痕迹。好吧！是花开，补景于现代建筑思想上的残缺。街景即心境，也许。我承认，在“长江”一词的起点处，我希望有着那些远去的意境，或者说，我想把“长江”一词放回张若虚的《春江花月夜》中，使其风景完整地呈现。
一周后，去拿。接过装裱好的书法作品，现场打开看了看,我吃惊地发现：原作品纸面虫蛀的小孔、破损处依然还在，而没有采用通常的贴补做法。遂问为何？装裱店人员支支吾吾的，说采用贴补方法后，加底的纸的厚度因素，该处会显得有些凸出；且没有一样成色的纸张，恐不协调；还说可以从表面进行补漏。
本打算让装裱店重新装裱，但想到可能对原作品的再次损伤，因为该作品放置几年了，受潮和虫蛀的原因，纸张已经变得很薄且泛黄，显出时间的吞噬一切的力和用时间量度的事物的无奈。转而一想，或许一件作品的完整本身即已包含时间在内并必须包含在内，一切事物的完整都有时间贯穿在其中，一切作品都是时间的作品，而我们妄想将作品里的时间抽取无疑是徒劳的。
就拿这幅张若虚的《春江花月夜》来说吧！如何谈起呢？内容和形式交织在一起，在形式屈就我们的狭隘和陋习时，它的完整事实上没有多大的本质意义，那种符合性判断中预设的规定、标准使得我们要求的形式扭曲自己的形态时也影响到内容的展现。再看看，时光的旧在画面将书法、诗立体地一一演示，而遮盖和补漏不过是无法直视岁月的伤口。流水中总有石头露出，岁月中总有光点从虫蛀的斑点漏出，包括事件演变过程在里面的作品才是最完整的作品，让我们直视一件作品中我们的存在。
想想也罢，于是告知那个装裱店的人不用再补了，那人的眼睛仿佛一下子被时间的网漏过，失去了光泽，他的完整在他的缺陷里挣扎着。窗外，春江不休，水的清脆在流水中，水的完整也在流水中。
注：2016.11.2
