同行
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[size=+0]作者：北岛
[size=+0]这书很重，像锚
沉向生还者的阐释中
你的脸像大洋彼岸的钟
不可能交谈
词整夜在海上漂浮
早上突然起飞
笑声落进空碗里
太阳在肉铺铁勾上转动
头班公共汽车开往
田野尽头的邮局
哦那绿色变奏中的
离别之王
闪电，风暴的邮差
迷失在开花的日子以外
我形影不离紧跟你
从教室走向操场
在迅猛生长的杨树下
变小，各奔东西
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[size=+0]又看到北岛新作，和他以前的作品相比，有很多人说大不如从前，但于我而言，还是欢悦大于失望的。一直以来喜欢他的诗。如果把罩在北岛头上的光环摘去，就本首诗，不妨我们先以一个读者跟作者突然相遇的感情去读，我想生出的感触兴许更大一些。不论是哪个诗人，这条路走的长了，他的语言和风格能在时间里是能保留下一部分习惯性的传承的，这点也不容质疑。恰恰是后期内部元素的变化——思想，势必也会排除一部分的读者进入。曾经的北岛是歌者，如果用来比喻一下。年轻时期的他是在掣着一杆大旗奔跑；而这个时期的北岛，作品沉健洗练，隐而不晦，更多的是在语言的边缘上寻找生活意义的支点。在自己的博客里，对于这首诗，只说了一半就收住了，现在觉得有必要把这件事补充完整，算是善始善终吧：
这书很重，像锚
沉向生还者的阐释中
你的脸像大洋彼岸的钟
不可能交谈
词整夜在海上漂浮
早上突然起飞
“这书很重，像锚，沉向生还者的阐释中”，开头就为全诗定音，这是一首忆怀之作：故人已逝，生者伤怀。一句“你的脸像大洋彼岸的钟”引出“不可能交谈”，我们常说，人的乡愁是意在思念一些人，熟悉的人。这一句既道出了时间的不重叠性，又在告诉读者此刻作者的空间感。意象由此完成了意境氛围。走进去，从而从这些细节上去感受作者的感情。紧接着出现“词整夜在海上漂浮，早上突然起飞”，言说之情整夜漂浮，一种压抑隐忍的感情通过发生在早晨“起飞”这个动词一下子释放了出来。随着作者进入：
笑声落进空碗里
太阳在肉铺铁勾上转动
头班公共汽车开往
田野尽头的邮局
哦那绿色变奏中的
离别之王
“笑声落进空碗里，太阳在肉铺铁勾上转动，头班公共汽车开往，田野尽头的邮局”这几句豪情而大气，当初的笑声，有如落到空碗里爽朗，声声脆响，太阳也成了牙食之物，潇洒之情跃然纸间。赶上头班的公共汽车，去田野的尽头收寄信笺，这正是在激情的岁月中那一份彼此惺惺相惜的爱珍，是怀揣一种对生活知遇的美好心情。后一句“哦那绿色变奏中的，离别之王”，作者把四季交替诗化成绿色变奏中的离别之王，真是神来之笔。这二节的结尾，起到了承上启下的作用，过渡到下面：
闪电，风暴的邮差
迷失在开花的日子以外
我形影不离紧跟你
从教室走向操场
在迅猛生长的杨树下
变小，各奔东西
这一节，开头便出现不祥的征兆，闪电一词，会让人想到某些突然出现的事件降临，和《列宁格勒》那首有相似的地方，是突然间的断裂。接着，风暴一词的意象来补充阐释前面的突兀语境；闪电是邮差，带来了不祥。正是这突兀的事件让年华即失去的东西———那些美好日子瞬间不再。“形影不离”的暗示具有紧张性，读到这里，不由会使读者的心揪到了一处，一种逼仄的气氛蔓延过来。另，“迅猛”一词我还尝试在走进去，理解它的真正指代。后面“变小，各奔东西”是当初结局，在情景并置的时空里，也构成了感情变化的因果关系。全诗肌理明晰，张驰有度。对诗人而言，读者就是一把钥匙，期待与大家分享阅读的快乐。能言尽言，欢迎提出不同的意见，一起聊聊心得，草草收笔了。
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