导语：“我58岁经历了木心的死，这是一堂课。”2013年，陈丹青接受凤凰文化专访，对着镜头袒露出他的生死课题。2年后，在乌镇西栅甫落成的木心美术馆里，62岁的陈丹青再次接受凤凰文化的专访。这一次他知道，木心已入梦。
几十年桀骜名声在外，眼前的陈丹青却让我们觉出他已多了一份让灵魂安身生立命的平和，不肯再事事沾身，轻易针砭。他将自己定义为木心美术馆的建设者，虔诚求问“我怎么能够做的更好一点？”他希望自己从谈论木心的高台上退隐，对记者和颜道：“你们多听听其他人讲木心”。
“这是他的命”，木心一课经年，陈丹青明白世上有许多珍重事比爱憎更大。建设，承担，守住，传续……陈丹青说“我是个老人了，我可以平静的做这些事。”
陈丹青在木心美术馆开幕现场
我这十来年做的事情都是全新的经验
凤凰网文化：木心美术馆开馆仪式上，你几乎把所有的溢美之词，都献给了合作伙伴，比如陈向宏（注：乌镇旅游公司总经理）、建筑师、室内设计师、还有工人，你为什么把自己“隐藏”起来？
陈丹青：是这样啊，没有他们我怎么可能，我一个人怎么可能弄一个美术馆，不可能的，我只是很幸运，总是被放到台前，然后好像是我做的。其实不是我做的，我怎么可能建一个美术馆？根本不可能。
凤 凰网文化：两年前你谈到这个美术馆的建设的时候，你说乌镇本来就有一个茅盾先生的故居博物馆，以及木心的纪念馆，但是关于美术馆，你说“我喜欢做的不太一 样，因为我比较了解木心先生的美学风格，但是我又不能问他，自己决定，我想会很简洁，东西不会很多。”今天已经落成了这个美术馆，如今看来是否到达你的预 期？
陈丹青：我对美术馆实际上没有预期，因为我没有做过美术馆，我甚至想象不出来这个美术馆是什么样子，这是第一。第二， 美术馆是两位美国公司的设计师设计的，馆内部分是那位法国的法比安设计的。但等他们弄好以后，我跑进去看，我觉得他们虽然跟木心不熟，法比安甚至从来没见 过木心，但还是从他的作品上一下子抓住了木心的一个特质，就是简约、少、尽量空灵、整洁，尤其是他们选的这个底色，他们选了五块灰色，作为整个美术馆各个 馆的基调，再加上清水混凝土的那个浅灰色。我很惊讶，因为木心在纽约自己墙上挂的画，后面放的衬板就是这五块灰色，我非常奇怪他们不知道这个，可他们选了 这个颜色。所以我相信一个人的作品，如果交给一个对的艺术家、设计家，他真的不必认识这个人。我真的很感谢这三位设计家。
凤凰网文化：整个美术馆最体现你个人意志的地方在哪里？除了跟建筑设计师的沟通之外，你的主要的作用是什么？
陈 丹青：我的作用到后来就很有限了，很有限了，就是我手上这些手稿，这些画作，我能做的就是把他分类到各个馆区，按照他们的设计尽量能够放到一个让大家都可 以接受的状态，但一定不是我个人的，说实话，让我个人来做，一个空的馆给我，让我来弄，我不会弄的比现在还好，可能会有很多遗憾，因为毕竟我不是专业的做 空间设计的人，我做平面还可以，我只能在单面的墙上怎么把这些东西挂得大约好看一些，但是在一些三维的有通道，有四面墙，这么一个空间里面，我其实经验很 有限。所以我从那个法比安身上学到很多，学到很多，他可能会影响我以后的设计，如果可以说我也可以设计的话。
当然最难的一部分工作就是墙 面上的字是由我决定，所以我可能花了将近一个月的时间，细细地翻找木心留下来的遗作，我这次用的词语和纪念馆不一样，纪念馆的词语大部分是从他已发表的著 作里找出来的，可是这一次几乎全部都是在他晚年遗稿当中找出来的，就东一句、西一句，序厅是一部分，两个画廊是一部分。然后还有文学墙，文学墙我也选择了 大概上百句，最后选出目前的大概二三十句吧。
凤凰网文化：以馆长的身份，还要去处理很多琐碎的事情，要打交道，还要去跟国外的机构去沟通，还要复原木心的想法，这个对你来说是不是全新的一个经验？
陈 丹青：其实我不是一个馆长，如果是个馆长不应该一个字一个字计较，应该下面有专业的人在给他做，但我没有办法，我这是个干活的人，同时身兼一个所谓馆长， 我对这个馆将来怎么运作，结构怎么弄，我到现在都没有静下来想过，这大半年主要就是把这个馆能够开成，下一步就要想这些事情了。
我这十来 年做的事情，都是全新的经验，比方我从来没出过书，然后我也没有参加过比方说奥运会这种策划，然后我也没有做过《局部》的视频节目，然后我也没有做过纪念 馆和美术馆，这都是新的经验。就是不知道做的好不好，我自以为尽了力，但我很乐意听到批评啊，告诉我怎么能够做的更好一点，哪里做错了，通常到我这样子很 难听到人跟我说真话。
木心
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