劉金雄的詩平淡處動人至深，語句用詞上達到題近而意遠，在現實中保持了一種或遠或近的關照。文學手法上多運用奇喻（巧喻，conceit），這樣地把原本不相關的景、物，或非尋常關聯的喻依帶入了一連串的隱喻中，使產生一種比寓言體更為深入的驚悟，實為難得。西方的John Donne(1572－1631)在"The Flea"一詩中，借跳蚤一物的咬了愛人與我，兩人的血都在跳蚤的身上（特殊的結合），進而至愛情的演繹：渴望，性、罪惡、羞恥、愛情、婚姻、寬恕等，是一個西方早期的conceit著名的例子。在金雄幾首詩如＜億載金城上一門冷了好久的礮＞，＜瓜子＞，＜病歷＞，＜信＞這樣的具體事物中，我們都可以見到出奇卻合理的推演，物成為一個特殊的結合，邏輯的焦點，情的投射，令人過目難忘。金雄的文字雖是淺顯的，但可不要被淺顯的文字欺矇，這些文字都是觸媒，牽引巨大的張力，在讀者的心裡爆發開來；如同一封信即可推動一列回家的蒸汽火車。
黑格爾在《美學》中曾有＂審美帶有令人解放的性質＂，心靈的解放，現實的解放，理性借感性的解放。在＜簡單＞一詩中，我看到了有巧喻與神韻結合，這就將conceit的詩學推進了一步，並與中國的詩想傳統聯繫。我與物（螞蟻）幻化為一體，那麼囚房就大的足可徜徉，不再偏食（物質），不再擔心（心靈），最後＂我將如此簡單／再高的牆垣／都關不住的簡單＂到達＂清遠＂的境界，這隻螞蟻便如此地找到自己的天空了，這些用詞具有象外之意，詩人背後的是一種領悟。（＂清遠＂是中國傳統的神韻詩開端。阮籍《達莊論》裡倡＂萬物一體＂。）
將抽象形上概念以實物與情節進行演繹，這在金雄的詩裡也是一個令人激賞的部分。比如在＜輪迴＞一詩裡，菜刀與魚是金屬（非生命物質）與生命體，兩者是一個對立，卻被看作是‘我’的輪迴，而這菜刀不是別的菜刀，是＂金門菜刀＂，這魚不是市場的魚，是＂一條甫上岸的活魚＂，如此便又擴大了意義的解讀，輪迴似在兩岸互為魚肉，有了那對峙時代的記載。
金雄的詩，最早讀到時寓言式的較多，這一組的深度有了長足的變化，譬喻靈巧，取材實物並與生活貼近，與社會貼近，其物也近，而其理澄澈，而其味深，其境遠。
作者簡介：博弈（本名：黃克信）
博弈，台灣大學學士，紐約大學碩士，從事於高科技軟體，先服務於貝爾實驗室，甲骨文公司等。２００３年後興趣轉向哲學與詩學理論，於＜北美楓＞詩壇任名家綜述及新詩人詩刊之推薦評選。２００９年出版長詩集《筆電之死》。
＜中年憂鬱症候群＞ 劉金雄詩選
劉金雄詩觀：「無須為了生活寫詩，但詩可以是生活。」這樣的自由將成為我詩寫的態度。
＜瓜子 ＞
宴席間
嘴與嘴與嘴之間
需要不停的說話
讓桌上菜餚不至於太冷
到一種令人不適的溫度
如果著實沒有營養的話題
就彼此拿起面前的瓜子
嗑起來
佯裝忙碌的唇齒還得繼續和著瓜子殼
說些言不及義的話
但至少有了些鹹
散席時
這些話
被吐了一地
＜病歷 ＞
如果醫生的手
正在寫一首詩
那麼我的病
會是如何的美麗
如果那些難懂的術語
都是詩的一部份
而你落款於上的藥袋裡
除了苦
也將帶著些許楊柳輕飄的詩意
身上的痛楚都哀愁的美麗了起來
三餐飯後與睡前
我都遵照指示
輕輕讀上幾句
＜簡單 ＞
當翻閱過所有雲朵，找不到
屬於自己的天空時
請讓我
幻化成一隻小小的螞蟻
一間小小的囚房
就夠一輩子徜徉
從此將不再偏食
甜就是所有的味覺
將不再徬徨
甜就是唯一的方向
將不需再擔心
體重會成為上樓的負擔
即使是鬆了手的氣球躲藏的天花板
我輕盈的身體
輕易便能到達
我將如此簡單
再高的牆垣
都關不住的簡單
＜信 ＞
妳用一張小小的信紙
就要將我胸中的思念
沸騰起來
忍不住去推動一列
回家的蒸汽火車
信紙上的一字一句
剝落、跳出
躍入念力燃起的火
想念之外的城
正下著雪
最後你信末的署名
赤裸著身
走進我
冰冷的被裡
＜輪迴 ＞
取自
原本沾滿血腥暴戾的陰冷
曾經
我是被你燒紅的鋼
不斷搥打
是一種淬鍊
不斷地加熱冷卻，冷卻加熱
說如此才能除却我的罪孽
終於我成為一支
千錘百鍊、削鐵如泥的
廚房裡砧板上的金門菜刀
在面對一條甫上岸的活魚時
我彷彿看見自己輪迴前的樣子
在你揮刀時
牠睜大且驚恐的魚眼裡
＜指紋 ＞
有些悵然
竟從未仔細觀察
你如舌般柔軟愛撫我胸膛
令人興奮莫名的指尖
是哪一種纖細
竟也從未仔細辨認
我手指上的這方印
是隸書、楷書、草書….
輕輕一捺
離婚協議書上兩枚指紋
依然緊靠在一起
約莫
只一公分的距離
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